人生的觀念，從六七十年代提倡的改造世界觀，到改革開(kāi)放以后提倡的人生觀價(jià)值觀，以及現(xiàn)在所提倡的科學(xué)發(fā)展觀，都隸屬于思想領(lǐng)域的東西。但是，人生觀價(jià)值觀的不同，會(huì)引導(dǎo)不同的人群，進(jìn)入不同的領(lǐng)域，從事不同的職業(yè)。

我想說(shuō)的寫(xiě)作觀，與這些大的主題觀念，風(fēng)牛馬不相及。

作為把文字的組合，當(dāng)做自己生活中的不可缺少的精神食糧的愛(ài)好，把爬格子當(dāng)成人生的一種至高無(wú)上的樂(lè)趣的寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)，怎樣用文字真實(shí)的抒發(fā)自己的感情，怎樣用文字真實(shí)的描寫(xiě)自己或者他人的內(nèi)心世界，描繪世間的萬(wàn)象，只有一個(gè)字，"真"

用自己的真實(shí)想法寫(xiě)作，讓自己的作品貼近生活，真實(shí)地反映生活，就必須深入到生活中去，從生活中凸顯人們生活的個(gè)性和特性中，去提煉文學(xué)作品中的事件和人物，才能使故事和人物顯得有血有肉生動(dòng)感人，如果只是用華麗的辭藻堆砌組合起來(lái)的作品，就會(huì)給人一種冗長(zhǎng)乏味空洞的感覺(jué)。

我覺(jué)得散文作品一千多字到三千字左右即可，一篇散文描述一處景致，或者一段時(shí)間的情感，或者述說(shuō)一段往事，關(guān)鍵的是能表達(dá)出人的感情和內(nèi)心世界，就可以了。如實(shí)的表述現(xiàn)實(shí)，如實(shí)的表述發(fā)生在我們身邊的事，是作者的良心和義務(wù)。有的作者動(dòng)輒五六千字，甚至一萬(wàn)多字的散文，在當(dāng)今的社會(huì)，能有多少人有時(shí)間來(lái)拜讀。

看過(guò)一些散文大家的文學(xué)作品，既很少有五六千字以上的作品，也很少有那種用華麗的辭藻堆砌起來(lái)的感覺(jué)。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

如冰心的《一垛白薔薇》只有二百字左右的小短文，卻恰當(dāng)?shù)谋硎隽俗髡哒鎸?shí)的意境“是黎明還是黃昏？何處尋問(wèn)，只覺(jué)得眼前竟是花的世界，中間雜著幾朵白薔薇”“前路是什么地方，為何不隨她走去？”“都過(guò)去了，花也隱了，夢(mèng)也醒了。”也就是幾句話，就真實(shí)地表露了作者的心理路程。

再如《一只小鳥(niǎo)》“它的羽毛還未曾豐滿，不能遠(yuǎn)飛，每日只在巢里啁啾著和兩只老鳥(niǎo)說(shuō)話。”“它的聲音里滿含著清-輕-和-美，唱的時(shí)候，好像“自然”也含笑著傾聽(tīng)一般。樹(shù)下有許多的小孩子，聽(tīng)見(jiàn)了那歌聲，都抬起頭來(lái)望?！薄耙粋€(gè)子彈從下面射上來(lái)，它一翻身從樹(shù)上跌下來(lái)……它的血從樹(shù)隙里一滴一滴的落到地上來(lái)”短短的一百多字的散文，就把人類與自然人類與鳥(niǎo)類應(yīng)該和諧相處的關(guān)系，和環(huán)境保護(hù)的重要性，很自然的從作家的筆下流淌出來(lái)，一點(diǎn)人為的辭藻的加工都沒(méi)有，卻非常的流暢，非常的吸引人。

其實(shí)，文學(xué)作品都是有社會(huì)屬性的，鞭撻假惡丑，弘揚(yáng)真善美，是每一個(gè)作者的社會(huì)責(zé)任。就像毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話中所提倡的“我們的文學(xué)藝術(shù)都是為人民大眾的，首先是為工農(nóng)兵的，為工農(nóng)兵所創(chuàng)作，為工農(nóng)兵所利用的?！彪x開(kāi)廣大的人民群眾這個(gè)群體，作者的作品寫(xiě)給誰(shuí)看呢？

沒(méi)有生活的積累，沒(méi)有貼近生活在最底層的弱勢(shì)群體真實(shí)感受，是寫(xiě)不出真情實(shí)感的。

最近讀過(guò)著名作家畢淑敏的一篇散文《青蟲(chóng)之愛(ài)》細(xì)品起來(lái)，頗有韻味。

她的女友最怕蟲(chóng)子，班里的男生就把楊花墜，夾到女友的書(shū)頁(yè)里，等她翻開(kāi)書(shū)，眼皮一翻，身子一軟，就悄無(wú)聲息的癱倒在桌子底下了，從此不敢再鍛煉她。

后來(lái)，女友到作家家里做客，作家下廚時(shí)，從柿子椒里鉆出一條青蟲(chóng)，胖如蠶豆，背上長(zhǎng)著簇簇黑刺，作家嚇得如握著火的手榴彈，把柿子椒扔了出去。這才想起怕蟲(chóng)子的女友，未曾聽(tīng)到她的驚呼，沒(méi)想到過(guò)去那么怕蟲(chóng)子的女友，竟然泰然自若看著她，還淡淡地說(shuō)：“一條小蟲(chóng)，何必如此慌張。聽(tīng)了女友鎮(zhèn)定自若的話，作家比見(jiàn)了蟲(chóng)子還驚愕。

談?wù)撝g，才知道女友怕蟲(chóng)子，是與她的母親有關(guān)，因?yàn)槟赣H看女兒被蟲(chóng)子蟄了，驚呼起來(lái)，長(zhǎng)此以往，女友就形成了條件反射。

而女友現(xiàn)在見(jiàn)了蟲(chóng)子不再緊張，卻是因?yàn)樗呐畠?。因?yàn)閷?duì)女兒的愛(ài)，當(dāng)女兒從她的頭上摘下一只蟲(chóng)子時(shí)，本應(yīng)該暈倒的她，想到會(huì)嚇著女兒，會(huì)摔著女兒。在女兒的眼睛里母親是無(wú)所不能無(wú)所畏懼的，如果母親都嚇得舉止無(wú)措，那女兒一定會(huì)把蟲(chóng)子當(dāng)成世界上最可怕的動(dòng)物。

女友才有生以來(lái)第一次把一只蟲(chóng)子捏在手心里，還反過(guò)來(lái)掉過(guò)去的觀賞那只蟲(chóng)子。然后對(duì)女兒說(shuō)，這是蟲(chóng)子，蟲(chóng)子沒(méi)什么可怕的。

從兩代人的兩種母愛(ài)中，我們受到了什么樣的啟發(fā)，是不言而喻的。

全文僅僅一千多字，這一千多字如行云流水般的順暢。這就是生活提供給作家作品的源頭。

再如著名作家沈從文先生的《云南看云》“云南特點(diǎn)之一，就是天上的云變化得出奇。尤其是傍晚的時(shí)候，云的顏色，云的形狀，云的風(fēng)度，實(shí)在動(dòng)人。”“云有云的地方性：中國(guó)北部的云厚重，人也同樣那么厚重。南部的云活潑，人也同樣那么活潑?！薄昂幽虾颖钡脑埔黄S，抓一把下來(lái)似乎就可以做窩窩頭，云粗中有細(xì)，人也粗中有細(xì)。湖湘的云一片灰，常年掛在天空一片灰，似乎無(wú)性格可言?！?/p>

只幾句話，就把各地不同的云，形容的淋漓盡致。

所以說(shuō)，文學(xué)作品一定要寫(xiě)出作者的真情實(shí)感，不應(yīng)該只是注重詞藻的堆砌。有的作者為了增加作品的篇幅，作品里用了很多的之乎者也兮的古文用語(yǔ)，在現(xiàn)代的社會(huì)，有幾個(gè)人會(huì)去逐句逐字地分析那些艱澀難懂的古文句子，反正我是沒(méi)有那么大的耐性去欣賞那些半古文半白話文的作品的。

應(yīng)該提倡文章的多樣化，因?yàn)樽髡咚幍沫h(huán)境不同，文章的思路不同，文章的見(jiàn)解和行文的筆法自然不同，沒(méi)有必要要求別人的文章應(yīng)該如何如何去寫(xiě)。作者的作品應(yīng)該讓讀者去評(píng)判，而不是由編輯來(lái)評(píng)判的。

我喜歡寫(xiě)一些童話作品，大概是因?yàn)槲姨貏e的喜歡孩子。我每天在休閑廣場(chǎng)上遛彎時(shí)，跟在廣場(chǎng)上領(lǐng)著孫子孫女外孫外孫女的同齡人都很熟，我喜歡逗那些兒童，還喜歡給他們講童話故事，他們也喜歡聽(tīng)。一看我去了，都叫我王爺爺，叫的我心里特別的溫暖。所以，我覺(jué)得應(yīng)該給孩子們寫(xiě)一些通俗易懂的童話作品，給孩子們提供一些好的精神食糧，讓孩子們從童話作品里學(xué)到一些健康的營(yíng)養(yǎng)和知識(shí)，讓孩子們從童話作品中去認(rèn)識(shí)社會(huì)，是我的責(zé)任?，F(xiàn)在電腦上的暴力游戲太多了，充斥了網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)，會(huì)影響孩子們的心理健康的。因此，我覺(jué)得應(yīng)該多寫(xiě)一些健康的童話作品，以抵消那些暴力游戲?qū)⒆觽兙裆系膫Α?/p>

鐘情于寫(xiě)作，雖然僅僅是一種愛(ài)好，但是，這種愛(ài)好是要有愛(ài)心的。寫(xiě)出的作品應(yīng)該對(duì)讀者有所啟迪，對(duì)讀者應(yīng)該有所感應(yīng)。就像春天一叢嫩綠的小草，給人一種新意，給人一種蓬勃向上的力量；就像夏季里的一縷清風(fēng)，讓讀者感受那種沁人心脾的清涼；就像秋天湛藍(lán)的天宇，給讀者一種收獲的熱望。所以作者必須用良知和良心來(lái)寫(xiě)作。

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