我的寫(xiě)作觀
人生的觀念,從六七十年代提倡的改造世界觀,到改革開(kāi)放以后提倡的人生觀價(jià)值觀,以及現(xiàn)在所提倡的科學(xué)發(fā)展觀,都隸屬于思想領(lǐng)域的東西。但是,人生觀價(jià)值觀的不同,會(huì)引導(dǎo)不同的人群,進(jìn)入不同的領(lǐng)域,從事不同的職業(yè)。
我想說(shuō)的寫(xiě)作觀,與這些大的主題觀念,風(fēng)牛馬不相及。
作為把文字的組合,當(dāng)做自己生活中的不可缺少的精神食糧的愛(ài)好,把爬格子當(dāng)成人生的一種至高無(wú)上的樂(lè)趣的寫(xiě)作者來(lái)說(shuō),怎樣用文字真實(shí)的抒發(fā)自己的感情,怎樣用文字真實(shí)的描寫(xiě)自己或者他人的內(nèi)心世界,描繪世間的萬(wàn)象,只有一個(gè)字,"真"
用自己的真實(shí)想法寫(xiě)作,讓自己的作品貼近生活,真實(shí)地反映生活,就必須深入到生活中去,從生活中凸顯人們生活的個(gè)性和特性中,去提煉文學(xué)作品中的事件和人物,才能使故事和人物顯得有血有肉生動(dòng)感人,如果只是用華麗的辭藻堆砌組合起來(lái)的作品,就會(huì)給人一種冗長(zhǎng)乏味空洞的感覺(jué)。
我覺(jué)得散文作品一千多字到三千字左右即可,一篇散文描述一處景致,或者一段時(shí)間的情感,或者述說(shuō)一段往事,關(guān)鍵的是能表達(dá)出人的感情和內(nèi)心世界,就可以了。如實(shí)的表述現(xiàn)實(shí),如實(shí)的表述發(fā)生在我們身邊的事,是作者的良心和義務(wù)。有的作者動(dòng)輒五六千字,甚至一萬(wàn)多字的散文,在當(dāng)今的社會(huì),能有多少人有時(shí)間來(lái)拜讀。
看過(guò)一些散文大家的文學(xué)作品,既很少有五六千字以上的作品,也很少有那種用華麗的辭藻堆砌起來(lái)的感覺(jué)。( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )
如冰心的《一垛白薔薇》只有二百字左右的小短文,卻恰當(dāng)?shù)谋硎隽俗髡哒鎸?shí)的意境“是黎明還是黃昏?何處尋問(wèn),只覺(jué)得眼前竟是花的世界,中間雜著幾朵白薔薇”“前路是什么地方,為何不隨她走去?”“都過(guò)去了,花也隱了,夢(mèng)也醒了。”也就是幾句話,就真實(shí)地表露了作者的心理路程。
再如《一只小鳥(niǎo)》“它的羽毛還未曾豐滿,不能遠(yuǎn)飛,每日只在巢里啁啾著和兩只老鳥(niǎo)說(shuō)話。”“它的聲音里滿含著清-輕-和-美,唱的時(shí)候,好像“自然”也含笑著傾聽(tīng)一般。樹(shù)下有許多的小孩子,聽(tīng)見(jiàn)了那歌聲,都抬起頭來(lái)望?!薄耙粋€(gè)子彈從下面射上來(lái),它一翻身從樹(shù)上跌下來(lái)……它的血從樹(shù)隙里一滴一滴的落到地上來(lái)”短短的一百多字的散文,就把人類與自然人類與鳥(niǎo)類應(yīng)該和諧相處的關(guān)系,和環(huán)境保護(hù)的重要性,很自然的從作家的筆下流淌出來(lái),一點(diǎn)人為的辭藻的加工都沒(méi)有,卻非常的流暢,非常的吸引人。
其實(shí),文學(xué)作品都是有社會(huì)屬性的,鞭撻假惡丑,弘揚(yáng)真善美,是每一個(gè)作者的社會(huì)責(zé)任。就像毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話中所提倡的“我們的文學(xué)藝術(shù)都是為人民大眾的,首先是為工農(nóng)兵的,為工農(nóng)兵所創(chuàng)作,為工農(nóng)兵所利用的?!彪x開(kāi)廣大的人民群眾這個(gè)群體,作者的作品寫(xiě)給誰(shuí)看呢?
沒(méi)有生活的積累,沒(méi)有貼近生活在最底層的弱勢(shì)群體真實(shí)感受,是寫(xiě)不出真情實(shí)感的。
最近讀過(guò)著名作家畢淑敏的一篇散文《青蟲(chóng)之愛(ài)》細(xì)品起來(lái),頗有韻味。
她的女友最怕蟲(chóng)子,班里的男生就把楊花墜,夾到女友的書(shū)頁(yè)里,等她翻開(kāi)書(shū),眼皮一翻,身子一軟,就悄無(wú)聲息的癱倒在桌子底下了,從此不敢再鍛煉她。
后來(lái),女友到作家家里做客,作家下廚時(shí),從柿子椒里鉆出一條青蟲(chóng),胖如蠶豆,背上長(zhǎng)著簇簇黑刺,作家嚇得如握著火的手榴彈,把柿子椒扔了出去。這才想起怕蟲(chóng)子的女友,未曾聽(tīng)到她的驚呼,沒(méi)想到過(guò)去那么怕蟲(chóng)子的女友,竟然泰然自若看著她,還淡淡地說(shuō):“一條小蟲(chóng),何必如此慌張。聽(tīng)了女友鎮(zhèn)定自若的話,作家比見(jiàn)了蟲(chóng)子還驚愕。
談?wù)撝g,才知道女友怕蟲(chóng)子,是與她的母親有關(guān),因?yàn)槟赣H看女兒被蟲(chóng)子蟄了,驚呼起來(lái),長(zhǎng)此以往,女友就形成了條件反射。
而女友現(xiàn)在見(jiàn)了蟲(chóng)子不再緊張,卻是因?yàn)樗呐畠?。因?yàn)閷?duì)女兒的愛(ài),當(dāng)女兒從她的頭上摘下一只蟲(chóng)子時(shí),本應(yīng)該暈倒的她,想到會(huì)嚇著女兒,會(huì)摔著女兒。在女兒的眼睛里母親是無(wú)所不能無(wú)所畏懼的,如果母親都嚇得舉止無(wú)措,那女兒一定會(huì)把蟲(chóng)子當(dāng)成世界上最可怕的動(dòng)物。
女友才有生以來(lái)第一次把一只蟲(chóng)子捏在手心里,還反過(guò)來(lái)掉過(guò)去的觀賞那只蟲(chóng)子。然后對(duì)女兒說(shuō),這是蟲(chóng)子,蟲(chóng)子沒(méi)什么可怕的。
從兩代人的兩種母愛(ài)中,我們受到了什么樣的啟發(fā),是不言而喻的。
全文僅僅一千多字,這一千多字如行云流水般的順暢。這就是生活提供給作家作品的源頭。
再如著名作家沈從文先生的《云南看云》“云南特點(diǎn)之一,就是天上的云變化得出奇。尤其是傍晚的時(shí)候,云的顏色,云的形狀,云的風(fēng)度,實(shí)在動(dòng)人。”“云有云的地方性:中國(guó)北部的云厚重,人也同樣那么厚重。南部的云活潑,人也同樣那么活潑?!薄昂幽虾颖钡脑埔黄S,抓一把下來(lái)似乎就可以做窩窩頭,云粗中有細(xì),人也粗中有細(xì)。湖湘的云一片灰,常年掛在天空一片灰,似乎無(wú)性格可言?!?/p>
只幾句話,就把各地不同的云,形容的淋漓盡致。
所以說(shuō),文學(xué)作品一定要寫(xiě)出作者的真情實(shí)感,不應(yīng)該只是注重詞藻的堆砌。有的作者為了增加作品的篇幅,作品里用了很多的之乎者也兮的古文用語(yǔ),在現(xiàn)代的社會(huì),有幾個(gè)人會(huì)去逐句逐字地分析那些艱澀難懂的古文句子,反正我是沒(méi)有那么大的耐性去欣賞那些半古文半白話文的作品的。
應(yīng)該提倡文章的多樣化,因?yàn)樽髡咚幍沫h(huán)境不同,文章的思路不同,文章的見(jiàn)解和行文的筆法自然不同,沒(méi)有必要要求別人的文章應(yīng)該如何如何去寫(xiě)。作者的作品應(yīng)該讓讀者去評(píng)判,而不是由編輯來(lái)評(píng)判的。
我喜歡寫(xiě)一些童話作品,大概是因?yàn)槲姨貏e的喜歡孩子。我每天在休閑廣場(chǎng)上遛彎時(shí),跟在廣場(chǎng)上領(lǐng)著孫子孫女外孫外孫女的同齡人都很熟,我喜歡逗那些兒童,還喜歡給他們講童話故事,他們也喜歡聽(tīng)。一看我去了,都叫我王爺爺,叫的我心里特別的溫暖。所以,我覺(jué)得應(yīng)該給孩子們寫(xiě)一些通俗易懂的童話作品,給孩子們提供一些好的精神食糧,讓孩子們從童話作品里學(xué)到一些健康的營(yíng)養(yǎng)和知識(shí),讓孩子們從童話作品中去認(rèn)識(shí)社會(huì),是我的責(zé)任?,F(xiàn)在電腦上的暴力游戲太多了,充斥了網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng),會(huì)影響孩子們的心理健康的。因此,我覺(jué)得應(yīng)該多寫(xiě)一些健康的童話作品,以抵消那些暴力游戲?qū)⒆觽兙裆系膫Α?/p>
鐘情于寫(xiě)作,雖然僅僅是一種愛(ài)好,但是,這種愛(ài)好是要有愛(ài)心的。寫(xiě)出的作品應(yīng)該對(duì)讀者有所啟迪,對(duì)讀者應(yīng)該有所感應(yīng)。就像春天一叢嫩綠的小草,給人一種新意,給人一種蓬勃向上的力量;就像夏季里的一縷清風(fēng),讓讀者感受那種沁人心脾的清涼;就像秋天湛藍(lán)的天宇,給讀者一種收獲的熱望。所以作者必須用良知和良心來(lái)寫(xiě)作。
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