做個(gè)寫(xiě)故事的人
人生如戲，戲的悲喜交加亦是人生的縮影，各處都是在訴說(shuō)著悲苦的故事，故事中的我們往往被命運(yùn)的手掌蹂躪成摸版樣的中規(guī)中矩，世俗圓滑。
從什么時(shí)候開(kāi)始，我覺(jué)得寫(xiě)文先要學(xué)會(huì)講故事。
凜冽，凄慘，歡喜，幸福，或者是艱難，用筆畫(huà)一樣描摹，讓原本殘缺的一面填充式的補(bǔ)充，本郁結(jié)在心里深處，不愿用有聲的介質(zhì)表達(dá)出來(lái)的情愫借著沉靜的文字來(lái)做表述，作為化解誤會(huì)，悔恨的橋梁，真像大白于世界，你我一直都存在彼此的心中。
寫(xiě)故事應(yīng)該要先有故事可寫(xiě)，世界之大，一花一木，鳥(niǎo)語(yǔ)花香皆可成為故事的主角，三毛不就是寫(xiě)故事的人嘛，她的一生都在講故事，沙漠的生活，她和荷西的愛(ài)情，她的早年被老師侮辱，畫(huà)在臉上的大大的“O”，她講她的日常生活，訴說(shuō)著平常的瑣碎事情。
故事，本是來(lái)源于生活，超于生活的。余華說(shuō)過(guò)“真正的現(xiàn)實(shí)，也就是作家生活中的現(xiàn)實(shí)，是令人費(fèi)解和難以相處的?！弊鰝€(gè)寫(xiě)故事的人，從生活的實(shí)際出發(fā)，但并非是單純的描寫(xiě)生活，其中的感情和孤獨(dú)只有寫(xiě)作的人才能夠真正的感受到，故事，讓寫(xiě)作者從中挖掘靈感和啟發(fā)。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )
以前以為寫(xiě)散文就可以一味地飄逸，天馬行空，隨心所欲的寫(xiě)就可以領(lǐng)悟到寫(xiě)作者的真正的靈魂。其實(shí)不然，寫(xiě)作，不單單是簡(jiǎn)單的語(yǔ)言華麗優(yōu)美，辭藻精美的像一張張經(jīng)過(guò)雕刻的美人圖畫(huà)，寫(xiě)作，是靈魂的訴說(shuō)，是歸于故事中人物的感情世界來(lái)激發(fā)出對(duì)普世的感慨。
安妮寶貝的《蓮花》，海明威的《老人與海》，畢淑敏的《鮮花手術(shù)》無(wú)一不是在故事中提煉精華，步步緊逼的劇情讓讀者有無(wú)限遐想的可能。
怎樣才算是真正的寫(xiě)作者？故事是文章的精髓，是連貫始末的主線。故事，領(lǐng)導(dǎo)著寫(xiě)作者的思維，一個(gè)故事就是一生的命運(yùn)，好的故事可以引領(lǐng)一代人的思想，反之亦然，就像水可載舟亦可覆舟。
越來(lái)越覺(jué)得故事對(duì)于一個(gè)寫(xiě)作者的重要性了。
沒(méi)有故事的文章，就像是沒(méi)有靈魂的驅(qū)殼，活著就是一具行尸走肉的廢柴，毫無(wú)意義。
現(xiàn)在故事是市場(chǎng)親睞的貨物，就像奢侈品，越多越讓人們喜歡，多多益善。文章的故事性已經(jīng)成為商業(yè)化的主要發(fā)展對(duì)象，越商業(yè)越讓許多寫(xiě)作者違反自己的寫(xiě)作意圖，也慢慢的丟掉本來(lái)的寫(xiě)作目的，紅樓夢(mèng)里的單純娛樂(lè)的寫(xiě)作雅興也逐漸在現(xiàn)實(shí)中消失殆盡。我并不是說(shuō)寫(xiě)故事就是一種意圖，看過(guò)這么多的書(shū)，不置可否的好文章都是充滿故事性的，故事是活躍文字的衣裳，樸素是淡雅，色彩斑斕是故事跌宕起伏的鋪墊，小說(shuō)，是故事性極強(qiáng)的文體，記敘文也讓故事有個(gè)完整的交代，就連散文也是在故事中抒發(fā)情感。
寫(xiě)了幾年的散文，一直都覺(jué)得文章內(nèi)容空洞乏味，沒(méi)有質(zhì)感，紙上談兵般讓人感覺(jué)空洞，虛化的臆想讓原本慷慨的心也失去了原有的熱度，這也許就是故事對(duì)于文章的重要性吧。
故事是一篇文章的眼睛，故事出來(lái)了也就看到了世俗的紛紛擾擾，千變?nèi)f化的人心，無(wú)可奈何的舉措。
做個(gè)寫(xiě)故事的人，借著故事的眼睛觀看云卷云舒，庭前花落，成為一個(gè)真正的寫(xiě)作者。故事于心，了然于筆。
2015/3/13
文/李萱齊@墨瑤竹汐
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