文同，北宋畫家。字與可，自號笑笑先生、錦江道人，世稱石室先生。梓州永泰(今四川鹽亭東)人。操韻高潔，能詩文，擅書畫，尤長于畫竹。后人稱他為“文湖州”，其實(shí)他從未到過湖州，只是在晚年奉命出知湖州，但人未到任即去世。然而他的墨竹畫已名揚(yáng)天下，學(xué)者眾多，尤其是元代吳鎮(zhèn)，搜集學(xué)文同畫竹法的宋元畫家25人小傳，編成《文湖州竹派》一書，更向世人昭示其派系的雄厚。而鼎鼎大名的蘇東坡，乃其中表親，又是他畫竹的學(xué)生，也多方為他彰揚(yáng)，于是“文與可”也就成為墨竹畫的宗祖。

????文同之前的竹畫，多為雙勾著色，而且僅作背景。文同則單畫竹，以水墨單色一筆畫出竹的竿、節(jié)、枝、葉，并首創(chuàng)以深墨的葉為正面，淡墨的葉為背面。后人謂之墨竹畫。畫竹必先愛竹，文同作詩贊美竹：“心虛異眾草，節(jié)勁逾凡木”。他命其住舍為“墨君堂”，在四周廣栽竹林，他觀竹，賞竹，畫竹，提出了“畫竹必先得成竹于胸中”的見解。他曾指點(diǎn)蘇東坡：“畫竹必先得成竹在胸，執(zhí)筆熟視，乃見其所欲畫者，急起從之，振筆直遂，以追其所見，如兔起鶻落，少縱則逝矣?！比欢漠嬛?，不只是畫竹之狀，更是寄情于竹，借竹之榮、枯、豐、瘠，抒寫人的悲、歡、窮、達(dá)。

《墨竹圖》乃其代表作，絹本水墨，縱113.6厘米，橫105.4厘米。竹干雖以簡壯的筆畫完成，但卻細(xì)膩呈現(xiàn)漸次轉(zhuǎn)細(xì)的S形動勢，正如蘇軾對文同畫竹“瘦節(jié)蛟蛇走”的形容。搭配兩旁冉冉伸展的枝葉，構(gòu)成含蓄又不失變化的竹畫經(jīng)典之作。文同巧妙利用“轉(zhuǎn)鋒”使線條產(chǎn)生粗細(xì)與方向上的變化，就像被風(fēng)吹動時(shí)竹葉的翻轉(zhuǎn)。

此外，他也透過濃淡不同墨色的交疊，制造深色葉面遮住淺色葉面的空間幻覺，正如蘇軾所言：“以墨深為面，墨淡為背，自與可始”。蘇軾曾以“若輕云之蔽月”、“若游絲之縈柳絮”、“若流水之舞荇帶”等語形容文同的飛白用筆。本圖竹干亦有多處牽絲般的飛白效果，但應(yīng)為一道道在絹上加工而成，而非一揮而就，反映出當(dāng)時(shí)對于飛白美感的好尚與營求。

《墨竹圖》的運(yùn)筆不急不徐，葉片多鋒利流暢，突出的小竹枝，則筆筆充滿速度感和力道。蘇軾以“兔起鶻落，稍縱則逝”形容振筆畫竹之法，便是在說明畫中的這種具有張力的速度感?！赌駡D》葉片的結(jié)組方式?jīng)]有定型的格套，像是畫家仔細(xì)觀察竹葉生態(tài)后，自然領(lǐng)會出的各種變化，而非后世發(fā)展出的如“介”字形的撇葉方式。

畫一枝低垂而又“S”形倔曲向上的墨竹。用凝重圓渾的中鋒畫竿，節(jié)與節(jié)雖斷而意連；小枝用筆迅疾堅(jiān)挺，左右顧盼；竹葉則八面出鋒，揮灑自如，濃淡相間，在葉尾折轉(zhuǎn)處提筆露白，以示向背之勢，聚散無定，疏密有致，顯示了作者深厚的功力。吳鎮(zhèn)的《墨竹譜》，也是這種“俯而仰”的竹，謂之“紆竹”。紆者，曲也。文同似乎偏愛畫這種紆竹。相傳他50歲后，疾病纏身，仕途失意，心情郁悶時(shí)常畫紆竹，“為垂巖所軋”，“屈已以自保，生意愈艱”，但又掙扎向上，其實(shí)這正是他自身的寫照。文同去世后，蘇軾在《跋與可紆竹》一文中說：“想見亡友之風(fēng)節(jié)，其不屈不撓者蓋如此云。”( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

????文與可畫竹，胸有成竹；鄭板橋畫竹，胸?zé)o成竹。這個(gè)道理就是：先要“胸有成竹”，但動筆的的時(shí)候，又不能墨守成規(guī)，須隨手寫去，千變?nèi)f化。這也就是鄭板橋所謂的“眼中之竹”、“胸中之竹”和“手中之竹”。

首發(fā)散文網(wǎng)：http://www.277762.cc/subject/3726117/