指對文學作品中人物語言的摹寫。也稱為對話描寫。它不同于作者的敘述語言，也不同于文學作品中人物的內(nèi)心獨白。它是通過人物個性化的對話，來表現(xiàn)人物的性格特征。

人物的語言必須個性化，即具有人物的個性特征，符合人物獨特的身分、地位、年齡、職業(yè)、心理狀態(tài)、文化教養(yǎng)等，使讀者聞其言而想見其人，正如魯迅所說：“如果刪除了不必要之點，只摘出各人的有特色的談話來，我想，就可以使別人從談話里推見每個說話的人物?！保ā犊磿嵱洝罚┻@里所說的“各人的有特色的談話”，就是具有個性特征的語言。

語言描寫的主要作用是表現(xiàn)人物的性格。語言是表達人物思想感情的工具，因此，人物的語言描寫，能披露人物的內(nèi)心世界，展示人物的個性特征。巴爾扎克小說里寫對話非常巧妙，他并不描寫人物的模樣，卻能使讀者看了對話，就好像見到說話人似的。如巴爾扎克的《歐也妮?葛朗臺》，寫葛朗臺逼死妻子后，為了不讓女兒歐也妮繼承妻子的遺產(chǎn)，在全家居喪的當天，就迫不及待地要他女兒簽字放棄遺產(chǎn)繼承權。作者在此描寫了葛朗臺與歐也妮一段精彩的對話：“他對歐也妮說：‘好孩子，現(xiàn)在你承繼了你母親啦，咱們中間可有些小小的事得辦一辦?！y道非趕在今天辦不行嗎，父親？’‘是呀，是呀，小乖乖。我不能讓事情擱在那兒牽腸掛肚。你總不至于要我受罪吧?！蓿赣H……’‘好吧，那么今天晚上一切都得辦了?！碑敳幻鞯准毜臍W也妮表示同意在光保留虛有權的文書上簽字時，葛朗臺仍不滿足，還要求歐也妮“無條件拋棄承繼權”，并要她“決不翻悔”。當歐也妮剛作出肯定的表示時，他就欣喜若狂地說：“孩子，你給了我生路，咱們兩訖了。這才叫做公平交易?！蓖ㄟ^對話描寫，作者將葛朗臺這個金錢拜物教的狂熱信徙的吝增、貪婪、冷酷、虛偽的個性特征，和盤托出。

語言描寫的作用，還在于它能揭示人物的身分與社會地位。在《水滸傳》“林教頭風雪山神廟”這一回中，描寫了山神廟外三個人的對話。林沖在廟里從說話聽出那三個人中一個是差撥，一個是陸謙，一個是富安?！岸说奶澒軤I、差撥兩位用心！回到京師，稟過太尉，都保你二位做大官。這番張教頭沒得推故！”這是陸謙說的，特殊地位，不一般的身分，加上滿口官腔，活現(xiàn)出他的特性?！傲譀_這番直吃我們對付了！高衙內(nèi)這病必然好了！”“再看一看，拾得他一兩塊骨頭回京，府里見太尉和衙內(nèi)時，也道我們也能會干事?！睆脑捳Z中的慶幸態(tài)度和帶有夸功請賞的口氣，可知這是高府地位低微的奴仆富安說的話?！靶∪酥迸廊雺锶?，四下草堆上點了十來個火把，待走那里去！”又極力表現(xiàn)自己遵命效勞，顯出一副奴才嘴臉。三個人的對話都是高度性格化的，真是聞其聲如見其人。

此外，語言描寫還可以預示并推動故事情節(jié)的發(fā)展，反映作品的主題與時代特點等。

語言描寫的技法也很多，常用的有對比法。對比有橫比和縱比兩種。橫比是通過不同人物對同一事件或某一人物說出不同話語，來展示他們各自不同的性格。如《紅樓夢》中，寫寶玉挨打這個事件，寶玉受賈政毒打后，從賈母、王夫人、寶釵、黛玉以至親戚、丫環(huán)、麼麼等眾多人物的語言，表現(xiàn)出她們各自不同的關系、心情、態(tài)度。縱比是描寫同一人物在不同時間、不同環(huán)境下，說出不同的語言，來突出人物的性格特點。這種對比手法，在諷刺作品中用得最多。如《儒林外史》中，描寫范進的岳父胡屠戶對范進中舉前后的持以截然不同的態(tài)度，就是一個很典型的例子。范進在中舉前，窮愁潦倒。有一次向他岳父借鄉(xiāng)試盤費，胡屠戶不但不借，還將范進罵了一個狗血噴頭：“像你這尖嘴猴腮，也該撒拋尿自己照照！不三不四就想天鵝屁吃！趁早收了這條心。”范進中舉后，同是這個胡屠戶，卻換了一副嘴臉：“我的這個賢婿，才學又高，品貌又好，就是城里頭那張府、周府這些老爺，也沒有我女婿這樣一個體面的相貌?！眱商幷勗挘百坪蠊?，反差極大，活畫胡屠戶這個勢利小人的丑惡面目。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

描寫人物的語言，常用的還有白描技法。使用這一技法時，要求作者以簡練的筆觸，表現(xiàn)人物的對話、心理活動，刻劃人物的性格。雖寥寥幾筆，卻能收到以少勝多的藝術效果，是我國古典文學作品常用的手法。如《史記?陳涉世家》寫陳涉少時情況：“嘗與人傭耕，輟耕之壟上，悵恨久之，曰：‘若為傭耕，無相忘！’陳涉太息曰：‘嗟乎！燕雀安知鴻鵠之志哉！’”通過陳涉與傭者簡短對話的描寫，將這位農(nóng)民起義領袖自小就胸懷大聲性格特征生動地表現(xiàn)出來。

語言描寫常常運用比喻、擬人、夸張、排比、雙關等修辭手法。這些手法的運用，都有助于人物語言的生動性，有助于增強作品的藝術感染力。

要將人物語言寫好，并不容易。成功的語言描寫，要求作家使用的語言必須是具體感性的、生動的，即形象化的語言；必須是精確而凝煉的；必須是個性化的。只有這樣，才能使人物語言避免抽象冗長的描寫，克服一般化、雷同化的弊病。

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