淺談文學(xué)實用寫作基礎(chǔ)知識
在寫這篇日志之前，首先感謝我的好友財經(jīng)編輯格桑梅朵和大學(xué)教師圣雪映月的支持，應(yīng)著喜愛文學(xué)初學(xué)者網(wǎng)友欣然文學(xué)愛好的要求，凡心這個文學(xué)門外漢就和大家相互取長補短，各抒己見，探討學(xué)習(xí)，大家共同進步。－－－序言
提高寫作能力的基本途徑。
一，觀察、思考，積累。
寫作需要正確而深刻的認識生活，觀察則是認識生活的起點，
只憑觀察是不夠的，只有理解了的東西才更深刻的感覺它，只有長期思考，寫作時才能鑒別材料，判斷是非形成觀點。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )
寫作需要積累，積累包括生活閱歷的積累，文化知識的積累，具體材料的積累，
積累的方式有列提綱，作摘錄，札記…
二：博覽，精讀，勤記
閱讀是寫作能力的又一條途徑，勤記是幫助增長知識的另一種手段。
博覽有益開闊眼界，精讀就是對一些好文章攻記于心，融匯貫通。
在勤讀中，勤于摘抄筆錄，多寫心得，觀察多記印象，常寫感悟和想法。
三：多寫，多改，持之以恒
提高寫作水平必須多練習(xí)，多練方能熟能生巧，寫作才會得心應(yīng)手，
多改符合人們認識客觀的事物，由淺入深，由表及理的規(guī)律，文章只有千錘百練不厭其煩的改，才能精于求精，
寫作水平的提高，必須堅持不懈，持之以恒，有頑強的毅力堅持下去。
挖掘主題的體會
文章主題它必然和人物情節(jié)融合在一起，作者在進行構(gòu)思時，主題，人物，故事情節(jié)是同時進行的，人物聯(lián)系，故事情節(jié)，如果把人物關(guān)系處理很準確，情節(jié)有趣生動又有典型意義，那么，作品的主題也就有意義了。
怎樣運用語言
語言的運用要看事行事的，我們用什么語言，決定于我們寫什么。
如寫一篇報告文學(xué)，就得用簡單明確的語言，不慌不忙有條不紊的去寫，
人物對話，語言便決定于描寫哪一個人，看對象是何種職業(yè)。
文藝作品的結(jié)構(gòu)穿插是有機的，象生物似的思想，借著語言表達的力量，就像似貫穿到東西的全體，用精煉的語言把思想感情表達出來，
我們應(yīng)從生活中學(xué)習(xí)語言，沒有生活就沒有語言
練習(xí)創(chuàng)作戒急戒燥，
戒空，不要目空一切，虛而不實，空洞無力的唱高調(diào)，
戒邪，文學(xué)既要為社會服務(wù)，也是為人生，健康的文學(xué)應(yīng)該排斥蠅營狗茍，投機鉆營。圖片
寫作準備
作品背景的準備，包括人物事件時間，歷史背景的準備，較為可靠的就是看報紙，只有徹底弄清了社會背景，歷史背景，才有可能在藝術(shù)中準確地描繪在背景下人物的生活狀態(tài)和精神狀態(tài)。
進入具有準備后，首先是一個大量讀書的過程，讀書要有選擇性，有的重讀，有的輕讀，
分析古今中外的長卷作品，了解文學(xué)發(fā)展趨勢和動向，同時看點經(jīng)濟、政治歷史類的，有時作品還會涉及到生活本質(zhì)，如養(yǎng)花，某地的氣象，工業(yè)和人情風(fēng)俗。
如柳青的《創(chuàng)業(yè)史》，魯迅全集，夏綠蒂的《簡、愛》.曹雪芹的《紅樓夢》…
…這些可以說是從現(xiàn)代小說意流來觀察的，像中國古典顛峰之作《紅樓夢》，根據(jù)文學(xué)史上所提供的線索使我們了解到了前人達到了怎樣的一個高度，同時也吸收了養(yǎng)分。
作者要用歷史的藝術(shù)眼光觀察在社會背景下的人們生存與生活狀態(tài)，作者應(yīng)該站在歷史的高度上作出判斷，充滿激情的向讀者表明自己的人生觀和個性，在任何藝術(shù)中，作者所持的態(tài)度，種種描寫，最具對讀者有說服力，藝術(shù)作品的完整，不在于構(gòu)思的統(tǒng)一，不在于人物的雕塑，而在于作者的明確生活態(tài)度，滲入整個作品，那么，作品的中心目的也就達到了。 如何觀察生活
作者面對社會應(yīng)該深入觀察，了解整個社會生活的復(fù)雜性，深入體驗，思考，在進行表現(xiàn)，
例如，鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)，工礦學(xué)校機關(guān)，集貿(mào)市場，作品中涉及到的特定環(huán)境中所有農(nóng)作物或野生植物，從播種到收獲的過程，
什么植物什么季節(jié)開花，在這種植物開花時另外的植物又處于什么狀態(tài)，全境地飛禽走獸，民風(fēng)民俗等等都要了解
只要能觸及的就盡量去觸及，像時代的進步帶動了怎樣的經(jīng)濟發(fā)展，經(jīng)濟發(fā)展引起了整個社會的生活改變，這種改變表現(xiàn)在人們的精神、心里的變化，人與人之間的關(guān)系變化，人與人之間的精神世界里面的矛盾沖突也是錯宗復(fù)雜的，
城市與農(nóng)村相互交往，農(nóng)村的變化普及與城鎮(zhèn)文化水平的提高和觀念之間的差異，城鄉(xiāng)之間的各方面的相互滲透出現(xiàn)的現(xiàn)象，和農(nóng)村城市本身的變化和發(fā)展給現(xiàn)實生活帶來的影響，和思想觀念的傾向，
這些矛盾源于社會經(jīng)濟，政治文化，思想意識精神道德中表現(xiàn)出來，時代與生活相結(jié)合，既有生活感，也應(yīng)看到通過作品看到時代風(fēng)貌，生活與時代不能顧此失彼。
只有深入了解了的生活，才能引起心弦的共鳴，而不是單一的站在一旁的了解，觀察記流水帳，這樣寫出來的作品太干鱉，不形象不生動。
作者應(yīng)該積極的投入到社會活動中去，主動體現(xiàn)生活的一切酸甜苦辣的人生經(jīng)歷，而這些東西往往就是作品中最感人，最重要的地方，實際上，作家所表現(xiàn)的生活，從某種意義上來說，就是作者自己的體驗，從某些角度把自己的體驗灌輸入作品所謂的主人公身上，這樣更貼切，
作家最大的才智，就是在日常生活細碎中演繹出讓人驚心動魄的巨大內(nèi)容，建立在對生活深刻的洞察力和感悟力，作品中的故事可以編，但是生活的真情實感決不可以編，它必須是你體驗到的，寫起來才能讓虛構(gòu)的故事變?yōu)檎鎸嵉墓适拢w驗更注重心里情緒感情上的體驗，既要外部生活，又要把它和自己的感情體驗有機的結(jié)合起來，才能更真摯，才能與讀者產(chǎn)生共鳴，作品才能因作者對生活的真情實感去打動人。
作家在生活中應(yīng)保持處于一種警覺狀態(tài)，對某種事物的敏感性，對于自動使自己進入體驗的過程，只有從自己的生活體驗中去尋找廣闊而深刻的社會內(nèi)涵，在日常生活細微中發(fā)現(xiàn)不平常的意義，作者用真情實感的藝術(shù)魅力才能引起讀者的共鳴，而每次生活事件，感情經(jīng)歷，生活閱歷，事物的體驗積累的時間長了，也就有寫的，才能文思才涌，寫出來的東西才不會空洞。
構(gòu)思過程中應(yīng)該注意什么
構(gòu)思過程中常會產(chǎn)生兩個問題，第一，就是就事論事，
我們常犯抓住一個問題就在這個小圈子里繞來繞去的毛病，而應(yīng)該把它放在廣闊的背景中去思考它更深的內(nèi)涵。
另外一個就是放在文學(xué)史上去考慮，構(gòu)思過程中要充分的展開藝術(shù)虛構(gòu)，大膽借用豐富的藝術(shù)想象，盡可能把這個題材擴展再擴展，把原來組織好的題材反復(fù)打亂，重新排列，看它能不能再變成另外一個東西…
充分展開虛構(gòu)和想象，使作品中反映的生活更真實，更典型更有感染說服力，這樣才能形成深刻的主題，
著手寫的時候，盡量多思考，根據(jù)你的生活體驗盡量各方面的廣泛去思考，人物所站的位置，人物與人物他們之間的關(guān)系安排是否合適，要把生活中的一般事件，一般人物變成典型的事件和典型人物，那么，你塑造的人物形象也就栩栩如生、活靈活現(xiàn)的跳躍在你的眼前。
選材應(yīng)注意什么？
當你遇到一個題材的時候，你應(yīng)該馬上意識到，這個題材是否有挖掘的意義，而這些必須建立在文學(xué)知識的了解和對生活的了解之上，你具備了這些，那么，你會對題材具有敏感性，只有你具有了解認識的習(xí)慣，別人看來毫無意義的事情，你才會留意它隱含的東西，作家外表可以冷漠，但內(nèi)心要有激情，要有感知力，遇到什么就能碰出什么樣的火花來，把這些情緒，感情表現(xiàn)出來，尋找適合這種感情表達的方式，
把對比強烈的放在一起，形成反差，為了使矛盾沖突更典型，更集中，要在各方面都要形成對比，主題，人物，情節(jié)都要形成強烈的對比，才能使文章一波三折，具有引起讀者的繼續(xù)看下去的欲望，文章才有可讀性。
怎樣設(shè)置懸念
文章設(shè)置懸念很重要，偏偏應(yīng)該寫成一開始是這樣的，而中間發(fā)生了令人意想不到的大轉(zhuǎn)折，而這種轉(zhuǎn)折根本不能讓讀者一開始就感覺得到，要善于隱蔽情節(jié)發(fā)展，矛盾充突的發(fā)展。
如果故事情節(jié)跌宕起伏多變的話，那么，第一次跌宕起伏完了就應(yīng)該抓住讀者的心。
作者要善于把作品的意圖和人物關(guān)系隱蔽起來，作品的結(jié)構(gòu)是從人物開始的，從一個人到一個家，到一個群體，人與人家與家，群體與群體的交叉，最終織成人物關(guān)系網(wǎng)，重視顯出主線人物，人物的亮相和人物關(guān)系的交織應(yīng)該是很自然地，作者一開始應(yīng)該躲在人物的背后，讓人物一無遮攔的走進觀眾，而不是作者生硬的作介紹，
作品的意圖和人物關(guān)系到該提示的時候才有去揭示它，矛盾發(fā)展要多拐幾個彎，文章的打擊力度該放棄后面，開頭平靜進入，總局也應(yīng)該逐漸起伏，一波三折，文章才顯得生動，波瀾壯闊。
構(gòu)思好后，怎樣切入部位
文章如何開頭，這個切入好似樂曲的第一個音符，它決定了會把作品代進什么樣的格調(diào)上。
一般來說，短篇小說常把切入部位放在事件矛盾發(fā)展的后半部分，寫的是接近結(jié)局部分的那部位生活，而把前邊的發(fā)展發(fā)生插進去寫。
中篇小說切入部位要比短篇小說再靠后一些，一般選擇矛盾發(fā)展已要進入高潮部分作為作品的切入部位，當尾聲寫到高潮時的低落，這又暗示了讀者生活的又一個新的開端又開始了，使其余音繞粱，對事件的下一步發(fā)展在結(jié)尾中給予了某種暗示，這樣才會使作品的意境更深刻，更廣遠
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