鴻，鴻雁，也叫大雁，一種冬候鳥，羽毛紫褐色，腹部白色，嘴扁平，腿短，趾間有蹼，在水邊群居，高飛時(shí)一般排列成行；飛鴻，就是飛翔在天空的鴻雁了。而對(duì)諸暨書畫界稍有了解的人便知道，“飛鴻館”乃是諸暨美術(shù)教育家、鴻（蘆）雁畫家趙岐山的書齋名，楊可就是這位一生喜雁、吟雁、寫雁、畫雁的“飛鴻館主”趙岐山的嫡傳弟子，“飛鴻館傳人”則是楊可畫作中常蓋的印章。

蘆雁是中國(guó)畫傳統(tǒng)題材，漢代石刻中就有蘆雁，東晉顧愷之人物畫背景中也有飛雁，宋代更有不少蘆雁工筆畫精品傳世，明代呂紀(jì)的大幅蘆雁圖，林良的寫意蘆雁，清代新羅山人以逸筆干擦寫之，更是俊雅絕倫，邊壽民則專畫蘆雁，號(hào)葦間居士，每于秋天常住淮安荒洲沙灘，以觀察蘆雁生活動(dòng)態(tài)，所畫形象生動(dòng)，以簡(jiǎn)練的筆墨寫出蘆雁生活而著名于世，為世人留下不少佳作……面趙岐山筆下的蘆雁，水平在邊壽民之上。

少年楊可，就讀于諸暨縣立中學(xué)，時(shí)岐山先生執(zhí)教國(guó)文課。那時(shí)，課余飯后，學(xué)生都喜歡往自己心儀的先生居室里跑，向先生請(qǐng)教各種存于心中的問題。而自幼愛好美術(shù)的楊可，則對(duì)趙先生的畫別有興趣，每每見到先生作畫，總會(huì)怦然心動(dòng)，甚至達(dá)到癡迷的程度而躍躍欲試。這位學(xué)富五車、身懷絕技的良師，待人和藹可親，看到聰明好學(xué)的楊可，覺得是個(gè)可造之材，因而，常常于有意無意間作一些中國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)的啟蒙，有時(shí)為楊可把手示范，教他如何臨摹，如何設(shè)色，如何構(gòu)圖，還將他自己畫的一花一鳥送給楊可……

楊可初中畢業(yè)，三年高中，四年大學(xué)，投身教育。由于期間政治運(yùn)動(dòng)接接踵而來，加上功課繁忙，楊可雖念念不忘畫畫，但實(shí)際上他的空閑時(shí)間被擠得干干凈凈，一度荒廢了繪事。根據(jù)楊可的回憶，可他在“大三”時(shí)也曾選修過中國(guó)畫，可憐課間極少，只能等到星期天、節(jié)假日才能動(dòng)動(dòng)筆墨。

1962年8月，楊可從浙師大畢業(yè)分配到草塔中學(xué)任教，有緣再次相遇退休前的趙岐山先生。此時(shí)此刻，師生重逢，一如“干柴之遇烈火”，頓時(shí)燃起熊熊大火，以至于到了一發(fā)不可收拾的地步。

一年后，趙先生退休離職，家住草塔都府門里的所謂“莼塘故居”。于是乎，楊可便似當(dāng)年讀初中時(shí)一般，一有空就往趙先生家里奔，開始比較系統(tǒng)地向老師學(xué)畫，主攻蘆雁、墨梅，兼習(xí)別樣。從此，老師盡心，學(xué)生努力，楊可的畫技也有了很快的提高。這樣，楊可也便真正成了趙岐山先生的入室弟子。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

以后，楊可又進(jìn)湖北“中國(guó)花鳥畫學(xué)院”函授3年，得到畫院院長(zhǎng)湯文選、及馮今松、何宗遜等著名畫家的悉心指點(diǎn)，在畫論和畫技上又有長(zhǎng)足的進(jìn)步。

1995年退休后，身體尚健的楊可也就有了更充裕的習(xí)畫時(shí)間。他牢記趙先生的殷殷囑托：“你好好畫畫，將我的幾只蘆雁傳傳下去！”便請(qǐng)求諸暨篆刻名家朱樂潮先生鑿“飛鴻館傳人”的朱印一方，鈐于畫角，以銘記先生重托。

而今，每當(dāng)楊可清茶一盅，好香一柱，靜心清神，鋪紙調(diào)色，運(yùn)氣揮筆，鼻際間香氣氤氳，腦子漸入畫境，便飄飄乎欲仙，忘我忘物，萬念俱滅……這些年來，楊可就是這樣以畫為樂，樂在其中，生活充實(shí)，富有情趣，樂而忘返，也便不知老之將至。他說得好，這書畫比起散步、舞劍、打太極來更勝一籌，確是養(yǎng)生至道。

而要解讀楊可的畫作，那得從他的恩師趙岐山（1894-1992年）說起，趙先生早年就讀上海美專，師從劉海粟、呂鳳子等，1924－1927年與同仁創(chuàng)辦私立浙江藝術(shù)專門學(xué)校，一生從事中小學(xué)美術(shù)教育，精研詩詞，擅畫蘆雁、墨梅。趙岐山作為諸暨畫壇“三老”中年齡最高的一位，詩、書、畫、印早聞大名。生前的趙岐山是沙孟海先生“學(xué)到老”的楷模，更是郭仲選崇拜的“藝苑耆宿，畫壇壽星”。他的作品，豪邁潑辣，富有詩意，善于表現(xiàn)高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的意境。在趙老的畫作中，我們可以感受他的獨(dú)立不羈、逆勢(shì)而上的品格，畫中的大雁往往都毫無保留地寫下了作者的真實(shí)心境和寬大胸懷。

前人將中國(guó)畫的風(fēng)格歸為二類：第一類院體畫，以寫實(shí)為主；第二類文人畫，崇尚寫意?？v觀楊可之畫，構(gòu)圖清新，筆墨簡(jiǎn)練，以墨為主，敷以淡彩，文化氣息濃郁，崇尚寫意，屬于文人畫一類（小品尤其），這都跟師承、學(xué)養(yǎng)、品性密切相關(guān)。楊可畫作，以冊(cè)頁見長(zhǎng)。他的鴻雁，常常以蘆葦為背景，描繪鴻雁的食、宿、飛、鳴，情態(tài)各具，栩栩如生；楊可的蘆雁在造型上看去有些隨意而為，有些夸張，似乎沒有任何法度的筆墨語言，其實(shí)，細(xì)細(xì)品讀，愈讀愈美，完全有著與趙岐山先生殊途同歸的神奇感悟；讀楊可的梅花，或老枝古拙，或新枝俏拔，或疏枝斜逸，一種抗?fàn)帤q寒的精神，躍然紙面。與趙岐山老先生一樣，楊可的畫，立意高遠(yuǎn)，畫面設(shè)色用墨沉著穩(wěn)健，色彩豐富，韻味幽雅。古人說“畫從書入，書從畫出”，“畫法原與書法通”，楊可的書畫藝術(shù)走的便是這條道路：在一次書畫大賽中楊可的書法和繪畫曾經(jīng)一人雙雙奪魁。

楊可為人比較低調(diào)，處事也較淡定，然而唯有對(duì)畫卻是特別的勤奮執(zhí)著，退休后十?dāng)?shù)年，他筆耕不輟，以至畫雁達(dá)二萬余頭，畫稿堆積等身。

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