淺談散文寫作
散文是現(xiàn)代文學(xué)體系中運(yùn)用最為廣泛的文學(xué)體裁，也是文學(xué)愛好者最為之傾心的文學(xué)體裁之一。因此寫好散文是我們每一個(gè)作者孜孜以求的夙愿。
怎樣才能寫出一篇意境深邃，語言優(yōu)美，情文并茂的散文呢？
對(duì)于散文的寫作常識(shí)，名家權(quán)威的著述頗多，如何把這些常識(shí)運(yùn)用到自己的寫作中去，需要我們每一個(gè)作者學(xué)以致用，融會(huì)貫通。
其實(shí)要寫好散文并不難，文字是我們每一個(gè)作者靈魂的真實(shí)寫照，順理成章。散文寫作的目的和意義，無非就是要通過文字寫作表達(dá)一個(gè)作者的思想情感。如何用文字來宣召我們的思想情感呢？那就要我們合理搭建文章的結(jié)構(gòu)和組織文章的線索，然后用質(zhì)樸優(yōu)美的文字凝練成章，真實(shí)質(zhì)樸的表達(dá)作者的思想情感。這二者其實(shí)就是我們通常所說的散文的“形”與“神”，形散而神不散是散文寫作最基本的要領(lǐng)，形即是我們確定的寫作題材及敘事寫人，言志議論的線索。我們要用自由、隨意的，不拘于某一種格式的寫作手法圍繞寫作題材和線索用真實(shí)樸實(shí)的文字謀篇，通過對(duì)事物這條線索的寫意來抒發(fā)我們的思想情感。只要做到形神兼?zhèn)?，我們筆下的文字自然會(huì)曾顯出扣人心弦，賞心悅目的美感。
質(zhì)樸的文字能讓讀者倍感親切，拉近作者與讀者心的距離，讓真實(shí)的文字，真誠(chéng)的情感在作者與讀者之間產(chǎn)生心的共鳴。
陽春白雪固然大氣高雅，但散文追求的是下里巴人的簡(jiǎn)單質(zhì)樸，現(xiàn)代散文寫作語言運(yùn)用力求樸素自然，明麗輕快，平淡有味，多以口語為主的語言表達(dá)方式，輔以多元的其它語言形式襯托，這樣的散文才更具神魅和美感?，F(xiàn)在不少作者總喜歡拈花吟雪，生硬照搬，弄巧成拙，把一個(gè)立意深遠(yuǎn)的文題帶進(jìn)一個(gè)狹隘的死胡同，這樣的文字固然惹眼，但文章背馳了散文遠(yuǎn)離韻律，自由暢達(dá)的文學(xué)風(fēng)格。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )
散文寫作切忌拘于某一種格式，文無定法是散文寫作最為個(gè)性的風(fēng)格。我們知道散文是通過對(duì)事物的描寫，通過自己對(duì)事物的自我感悟尋找到的一種美感用文字表述出來，也就是說，真情實(shí)感是散文不散的神韻 。
現(xiàn)在我們寫作散文往往回避不了一個(gè)通病，那就是在構(gòu)思和謀篇立意上不善合理組織，把文章寫的冗長(zhǎng)。篇幅短小是散文寫作不可忽略的特點(diǎn)。作家孫犁曾說“文章寫的短小的一個(gè)主因，就是作者有真情實(shí)感”。還是作家孫犁對(duì)散文寫作的開化之言“無情而強(qiáng)抒，散文又變?yōu)殚L(zhǎng)篇抒情詩”。
無論你的文章面對(duì)的讀者是大眾還是小眾，只要你的文章能給讀者心靈無限的想象空間，感染讀者的心魂，就是一篇不錯(cuò)的散文作品。
總之，在散文寫作中，只要我們明確了自己在文字中所要表達(dá)的思想情感，立意構(gòu)思新穎，把自己真實(shí)的情感貫穿事物的線索，下筆有神，用真實(shí)質(zhì)樸的文字自由、鮮明的表現(xiàn)自我，創(chuàng)造出優(yōu)美的文學(xué)意境，我們就不難寫出一篇文字真實(shí)，情感真誠(chéng)的散文心作來。
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淺談散文寫作的評(píng)論 (共 130 條)
- 草木白雪（李淑芳） 推薦閱讀并說 推薦閱讀！問好作者！祝創(chuàng)作愉快！
- 荷塘月色 推薦閱讀并說 散文寫作切忌拘于某一種格式，文無定法是散文寫作最為個(gè)性的風(fēng)格。我們知道散文是通過對(duì)事物的描寫，通過自己對(duì)事物的自我感悟?qū)ふ业降囊环N美感用文字表述出來，也就是說，真情實(shí)感是散文不散的神韻 。欣賞，問好作者！
- 纖纖柳絮 推薦閱讀并說 欣賞并推薦大家閱讀
- 心靜如水 推薦閱讀并說 贊
- 曉曉 推薦閱讀并說 陽春白雪固然大氣高雅，但散文追求的是下里巴人的簡(jiǎn)單質(zhì)樸，現(xiàn)代散文寫作語言運(yùn)用力求樸素自然，明麗輕快，平淡有味，多以口語為主的語言表達(dá)方式，輔以多元的其它語言形式襯托，這樣的散文才更具神魅和美感。問好作者！
云水聽雨：非常贊同作者對(duì)散文寫作表述的觀點(diǎn)與認(rèn)識(shí)。我也認(rèn)為，散文的寫作第一位的是圍繞寫作題材和線索用真實(shí)樸實(shí)的文字謀篇，通過對(duì)事物這條線索的寫意來抒發(fā)我們的思想情感。寫作語言運(yùn)用力求樸素自然，明麗輕快，平淡有味，多以口語為主的語言表達(dá)方式，輔以多元的其它語言形式襯托，這樣的散文才更具神魅和美感?，F(xiàn)在不少作者總喜歡拈花吟雪，生硬照搬，弄巧成拙，把一個(gè)立意深遠(yuǎn)的文題帶進(jìn)一個(gè)狹隘的死胡同，這樣的文字固然惹眼，但文章背馳了散文遠(yuǎn)離韻律，自由暢達(dá)的文學(xué)風(fēng)格。 看看席慕蓉，老舍，矛盾，葉圣陶，朱自清等名家的作品如《荷塘月色》《濟(jì)南的冬天》《草原》等名著，都不是靠華麗的辭藻堆積起來的，而恰恰是一些貼近生活的詞句寫出了不朽的文章。我們散文網(wǎng)的編輯們卻是以華麗的詞句而定奪文章的好壞優(yōu)差，做出了極端的錯(cuò)誤引導(dǎo)，耽誤了許多人的成長(zhǎng)，應(yīng)該引起高度重視。
云水聽雨：常贊同作者對(duì)散文寫作表述的觀點(diǎn)與認(rèn)識(shí)。我也認(rèn)為，散文的寫作第一位的是圍繞寫作題材和線索用真實(shí)樸實(shí)的文字謀篇，通過對(duì)事物這條線索的寫意來抒發(fā)我們的思想情感。寫作語言運(yùn)用力求樸素自然，明麗輕快，平淡有味，多以口語為主的語言表達(dá)方式，輔以多元的其它語言形式襯托，這樣的散文才更具神魅和美感?，F(xiàn)在不少作者總喜歡拈花吟雪，生硬照搬，弄巧成拙，把一個(gè)立意深遠(yuǎn)的文題帶進(jìn)一個(gè)狹隘的死胡同，這樣的文字固然惹眼，但文章背馳了散文遠(yuǎn)離韻律，自由暢達(dá)的文學(xué)風(fēng)格。 看看席慕蓉，老舍，矛盾，葉圣陶，朱自清等名家的作品如《荷塘月色》《濟(jì)南的冬天》《草原》等名著，都不是靠華麗的辭藻堆積起來的，而恰恰是一些貼近生活的詞句寫出了不朽的文章。我們散文網(wǎng)的編輯們卻是以華麗的詞句而定奪文章的好壞優(yōu)差，做出了極端的錯(cuò)誤引導(dǎo)，耽誤了許多人的成長(zhǎng)，應(yīng)該引起高度重視。
云水聽雨：常贊同作者對(duì)散文寫作表述的觀點(diǎn)與認(rèn)識(shí)。我也認(rèn)為，散文的寫作第一位的是圍繞寫作題材和線索用真實(shí)樸實(shí)的文字謀篇，通過對(duì)事物這條線索的寫意來抒發(fā)我們的思想情感。寫作語言運(yùn)用力求樸素自然，明麗輕快，平淡有味，多以口語為主的語言表達(dá)方式，輔以多元的其它語言形式襯托，這樣的散文才更具神魅和美感?，F(xiàn)在不少作者總喜歡拈花吟雪，生硬照搬，弄巧成拙，把一個(gè)立意深遠(yuǎn)的文題帶進(jìn)一個(gè)狹隘的死胡同，這樣的文字固然惹眼，但文章背馳了散文遠(yuǎn)離韻律，自由暢達(dá)的文學(xué)風(fēng)格。 看看席慕蓉，老舍，矛盾，葉圣陶，朱自清等名家的作品如《荷塘月色》《濟(jì)南的冬天》《草原》等名著，都不是靠華麗的辭藻堆積起來的，而恰恰是一些貼近生活的詞句寫出了不朽的文章。我們散文網(wǎng)的編輯們卻是以華麗的詞句而定奪文章的好壞優(yōu)差，做出了極端的錯(cuò)誤引導(dǎo)，耽誤了許多人的成長(zhǎng)，應(yīng)該引起高度重視。
云水聽雨：常贊同作者對(duì)散文寫作表述的觀點(diǎn)與認(rèn)識(shí)。我也認(rèn)為，散文的寫作第一位的是圍繞寫作題材和線索用真實(shí)樸實(shí)的文字謀篇，通過對(duì)事物這條線索的寫意來抒發(fā)我們的思想情感。寫作語言運(yùn)用力求樸素自然，明麗輕快，平淡有味，多以口語為主的語言表達(dá)方式，輔以多元的其它語言形式襯托，這樣的散文才更具神魅和美感?，F(xiàn)在不少作者總喜歡拈花吟雪，生硬照搬，弄巧成拙，把一個(gè)立意深遠(yuǎn)的文題帶進(jìn)一個(gè)狹隘的死胡同，這樣的文字固然惹眼，但文章背馳了散文遠(yuǎn)離韻律，自由暢達(dá)的文學(xué)風(fēng)格。 看看席慕蓉，老舍，矛盾，葉圣陶，朱自清等名家的作品如《荷塘月色》《濟(jì)南的冬天》《草原》等名著，都不是靠華麗的辭藻堆積起來的，而恰恰是一些貼近生活的詞句寫出了不朽的文章。我們散文網(wǎng)的編輯們卻是以華麗的詞句而定奪文章的好壞優(yōu)差，做出了極端的錯(cuò)誤引導(dǎo)，耽誤了許多人的成長(zhǎng)，應(yīng)該引起高度重視。
//**在水一方**：有道理！
◇﹏沐風(fēng)℡：很同意文章觀點(diǎn)，看太多的寫“風(fēng)花雪月”文字，也沒意思了。
藍(lán)色夢(mèng)幻：欣賞佳作，問候老師，向您學(xué)習(xí)，多多指教。
jianjun801：點(diǎn)喜歡。大贊??！
遠(yuǎn)山獨(dú)語：學(xué)習(xí)，深受啟發(fā)！
紅豆： 竟有這么多的人來談散文————看來應(yīng)該組織一次討論了。關(guān)于散文，我知之甚少，不過，我想有幾點(diǎn)好像挺重要的。一.要有真情實(shí)感，這是散文的生命。如果沒有，就不要去寫，否則你就在“造”文，造出的文是沒生命的。 二.語言要樸實(shí)和生動(dòng)。當(dāng)前，有一些青年一味追求華麗的詞藻，好像沒有那些華詞麗句就不是散文，猶如現(xiàn)在（還很冷）就脫去冬裝穿上華麗的半袖衫————不這樣春就沒有來————至于挨凍嘛，我就不管了。這是極端不負(fù)責(zé)任的態(tài)度。其實(shí)以上兩點(diǎn)是相關(guān)聫的，沒有生命的文章怎會(huì)有生動(dòng)的語言？更令人作嘔的是沒話硬找話，說些似通不通，似懂不懂的話（其實(shí)她自己也不大懂），不管寫什么都要使勁地抒情，拐彎說話。三. 選擇好題材。什么是好？有意義的有情趣的。起碼寫成文章，讓人讀后心里得動(dòng)兩下吧。 四. 布局成篇。寫得散一些。散一些，會(huì)使文章鮮活. 有生氣，使文章豐富.厚重，增加興趣。這里所說的‘散”，是指材料多而不同，但為同一個(gè)中心服務(wù)，即人們說的“形散神不散”。比如用同一材質(zhì)串的手串吧，大小相配紅黃相間，那么協(xié)調(diào).悅目，看著叫人喜歡。這些個(gè)“不同”（大小顏色形狀），組成一個(gè)和諧統(tǒng)一的“相同”（同材質(zhì)的手鐲），則是我們必須努力去做的。就說這些。 姑妄言之，姑妄聽之吧。
留云俠客：其實(shí)要寫好散文并不難，文字是我們每一個(gè)作者靈魂的真實(shí)寫照，順理成章。散文寫作的目的和意義，無非就是要通過文字寫作表達(dá)一個(gè)作者的思想情感。如何用文字來宣召我們的思想情感呢？那就要我們合理搭建文章的結(jié)構(gòu)和組織文章的線索，然后用質(zhì)樸優(yōu)美的文字凝練成章，真實(shí)質(zhì)樸的表達(dá)作者的思想情感。這二者其實(shí)就是我們通常所說的散文的“形”與“神”，形散而神不散是散文寫作最基本的要領(lǐng)，形即是我們確定的寫作題材及敘事寫人，言志議論的線索。我們要用自由、隨意的，不拘于某一種格式的寫作手法圍繞寫作題材和線索用真實(shí)樸實(shí)的文字謀篇，通過對(duì)事物這條線索的寫意來抒發(fā)我們的思想情感。只要做到形神兼?zhèn)?，我們筆下的文字自然會(huì)曾顯出扣人心弦，賞心悅目的美感?！x謝文友孤帆鳶影的指點(diǎn)，您的精彩之論必將會(huì)指導(dǎo)我寫出更加精彩的散文。祝好友一切安好！
觀鵝會(huì)意：其實(shí)行文和學(xué)藝一樣，更和學(xué)中醫(yī)同出一轍。學(xué)中醫(yī)必先背湯歌學(xué)藥理，掌握望、聞、問、切的基本查病手段，痛則不通通則不痛的辯證治病方法。學(xué)習(xí)行文寫作，知識(shí)的貧乏必然造成文章內(nèi)容的貧乏。首先也要學(xué)習(xí)掌握一定的文化知識(shí)，掌握語言修辭基礎(chǔ)技法，更需要耳、目、口、鼻去留意生活素材的積累，去感知體驗(yàn)生活是行文取之不盡用之不竭的源泉，知識(shí)是行文的基礎(chǔ)，天道酬勤是行文的途徑，只有你逐步學(xué)習(xí)掌握了基礎(chǔ)知識(shí)和基本方法，正確的結(jié)果是學(xué)中醫(yī)的醫(yī)生能夠開出一張張對(duì)癥下藥的治病處方，習(xí)文者能夠?qū)懗鰜砥N近生活膾炙人口的美文。
臨風(fēng)玉樹：陽春白雪固然大氣高雅，但散文追求的是下里巴人的簡(jiǎn)單質(zhì)樸，現(xiàn)代散文寫作語言運(yùn)用力求樸素自然，明麗輕快，平淡有味，多以口語為主的語言表達(dá)方式，輔以多元的其它語言形式襯托，這樣的散文才更具神魅和美感。
竹影清風(fēng)：受益匪淺！
回望：“現(xiàn)在不少作者總喜歡拈花吟雪，生硬照搬，弄巧成拙，把一個(gè)立意深遠(yuǎn)的文題帶進(jìn)一個(gè)狹隘的死胡同，這樣的文字固然惹眼，但文章背馳了散文遠(yuǎn)離韻律，自由暢達(dá)的文學(xué)風(fēng)格”。是的，有風(fēng)花雪月吟誦固然很好，沒有風(fēng)花雪月，非要少年強(qiáng)說愁滋味，把一位簡(jiǎn)單婉約的少女庸俗成那位搔首弄姿、畫虎不成反類犬的東施，莫說是欣賞，就是聞了，也是一股庸脂俗粉味，讓人見了，唯一的感嘆就是“一大堆華麗辭藻堆砌的方塊字而已”，不免屏息而去。 “篇幅短小是散文寫作不可忽略的特點(diǎn)。作家孫犁曾說“文章寫的短小的一個(gè)主因，就是作者有真情實(shí)感”。還是作家孫犁對(duì)散文寫作的開化之言“無情而強(qiáng)抒，散文又變?yōu)殚L(zhǎng)篇抒情詩”。”寫文章，只要能點(diǎn)名要寫的主題，短效最好，何必冗長(zhǎng)。很贊成朋友的觀點(diǎn)！
飛**歌：作為一名不懂散文寫作的人，但能讀懂一篇文章讀者，我認(rèn)真看了這篇“淺談散文的寫作”，覺得非常中肯有見地。記得小時(shí)讀書，老師說作文最忌無病呻吟，但翻看了不少華美的文章，其實(shí)能打動(dòng)人，也就是說能引起人情感共鳴的真不多，而真正能打動(dòng)人的恰恰是最樸實(shí)的文字，最樸素的感情。然而，我們不少文字高手都在苦心孤詣的追求文章的藝術(shù)形式，寫得可謂高雅之至了，但再高雅，給人的感覺就像是“畫皮”一樣，有的甚至讓人看得云里霧里，不知道“遍地春花”表達(dá)的是什么意思。自己也喜歡看點(diǎn)散文，既看“大家”的也看普通作者的，最樸實(shí)的文字最真摯的情感，通常是大家的文字，而華麗的語言，通常是作者的文字。
