模仿借鑒與獨辟鼷徑

前幾日到一位文學朋友那里玩，他從書櫥里拿出一本《文藝描寫詞典》給我看，并為得到此書而高興。是的，現(xiàn)在寫作參考工具書多了，什么《寫作辭書》《景物描寫詞典》《文學白描積翠》《肖像描寫大全》等等，盈積案頭。此類書籍大都從現(xiàn)代流行的名篇佳作和各種報刊之中摘其精華、選擇其優(yōu)美詞匯、集錄其警句妙段編輯而成書冊，里面匯萃了眾多文學名家杰作中的美玉精金、琦花瑤草，的確是良師益友?？蓱c?？少R。

靜夜枯坐之時，精通四極、遐想八方，到使我想起另外一個問題來。初學寫作，大都少不了模仿起步這條路子，就象三歲孩童總要人牽著啟步奔走一樣。這里想要講的是，我們切不可一味受別人的框框，老叫人牽著鼻子走路，而應該想辦法從模仿借鑒達到融會貫通、運用自如，進而發(fā)展到獨創(chuàng)風格、另鑄新篇的境地，這才是唯一的可行之路。清朝乾隆年間，有兩位苦練書法的學士，名叫劉石庵和翁方鋼。劉在廣泛學習名家的基礎上，致力獨創(chuàng)；翁則講究“筆筆有來歷”，處處以古人為典范，不象之處便認作敗筆。翁看不上劉的字，質劉曰：“哪筆是古人的？”劉對翁的字也不以為然，反問：“哪一筆是自己的？”后人認為劉的書法遠在翁之上，對他們二者不同的藝術實踐作出了公證的評價?！皳P州八怪”之一的鄭板橋，他的詩畫之所以達到如此境界，也是他“獨辟蹊徑”的結果。文學創(chuàng)作也是這樣，“文章最忌隨人后”，一味生搬硬套，死照抄襲，千篇一律，形成公式，便不好了，這就等于用別人的繩索捆自己的手足一個樣。

語言、技巧、手法方面是這樣，主題、立意、構思更是如此。“苛日新，又日新”，這是古人對后輩習文者的告戒?！霸娢碾S世運，無日不趨新。”創(chuàng)作就是“創(chuàng)新”的代名詞，我們應該從生活出發(fā)，用自己的最新思維、最新手法、最新藝技創(chuàng)造出最新的作品，塑造出最新的人物形象，這樣才能使自己的作品“打得響”！倘若單從雜志、報刊上尋找題材、構思，見到某些比較“棒”的作品便一味趕浪潮，“隨人后”，這樣是沒有出息的，到頭來作品出不了，只能“白了少年頭，空悲切！”

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