學(xué) 唱 京 劇

我大概受童年時(shí)代家鄉(xiāng)戲的影響和熏染，非常喜歡“文革”時(shí)興起的京劇。原來(lái)社會(huì)上時(shí)興的豫劇、呂劇、黃梅戲等被當(dāng)成“四舊”，一掃而光，取而代之的便是京劇唱腔五個(gè)革命樣板戲。1968年秋季，我所在的坦克部隊(duì)從徐州移防到內(nèi)蒙，我任連隊(duì)副指導(dǎo)員，專抓文娛宣傳工作，我?guī)ь^學(xué)唱京劇，并帶領(lǐng)大家學(xué)唱京劇《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》等中的唱段。我們置身內(nèi)蒙大草原，胸懷保衛(wèi)祖國(guó)北部邊疆的豪情壯志，把雄壯嘹亮的歌唱傳遍軍營(yíng)、行軍路上和訓(xùn)練場(chǎng)地。

我從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到地方后，在廣播和舞臺(tái)上唱的全是京劇樣板戲，我對(duì)唱京劇的興趣有增無(wú)減，時(shí)常在公開(kāi)場(chǎng)合閃亮登場(chǎng)。有時(shí)在開(kāi)會(huì)前先唱一段京劇，活躍一下會(huì)場(chǎng)氣氛。我最拿手的便是《智取威虎山》“定計(jì)”中的那段唱。平時(shí)，我還喜歡一人獨(dú)自學(xué)唱。騎著自行車走在路上，邊走邊唱，入癡入迷，有時(shí)騎過(guò)了頭還不知道。為了提高水平，還隨著收音機(jī)和電視機(jī)的節(jié)拍學(xué)唱。

京劇是國(guó)粹，是傳統(tǒng)文化，在世界上是獨(dú)一無(wú)二的，隨著時(shí)代的潮流，京劇得到振興和全面發(fā)展。京劇文化博大精深，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，只是喜歡而已，尤其是對(duì)傳統(tǒng)京劇的流派、唱腔、板眼等更是門(mén)外漢。但是傳統(tǒng)京劇的劇情和唱腔常吸引著我。如京劇《洪羊洞》楊延昭以敘事的情緒唱道：“為國(guó)家哪何曾半日閑空，我也征服了塞北西東，封過(guò)到節(jié)度使皇王恩重……”楊延昭的唱腔充滿深沉、滄涼，是心理病態(tài)的釋?xiě)选?/p>

在京劇《野竹林》中，林沖在草料場(chǎng)幸免火燒，聯(lián)想遭遇，面對(duì)蒼天的那段唱，充滿了憤懣和遺恨，令人同情。

京劇《貴妃醉酒》是京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳先生的拿手好戲，演的是唐明皇與楊貴妃相約，在百花亭飲酒賞月。但明皇于中途爽約，駕轉(zhuǎn)西宮，貴妃頓生幽怨，借酒澆愁，不覺(jué)酩酊大醉，最后悻悻回宮。情節(jié)并不復(fù)雜，可是把一個(gè)深宮貴妃的種種情態(tài)和從得意到失寵的心理變化，表現(xiàn)得淋漓盡致。《貴妃醉酒》層次分明，細(xì)致入微她刻畫(huà)了貴妃心理狀態(tài)的微妙變化。特別是運(yùn)用唱、念交插和載歌載舞的藝術(shù)形式，把人物內(nèi)心活動(dòng)，表現(xiàn)得淋漓盡致。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

處于對(duì)京劇的喜愛(ài)，我特別關(guān)注央視“戲劇頻道”，因?yàn)橛小翱罩袆?chǎng)”、“跟我學(xué)”、“京劇票友大賽”等節(jié)目，但這還不夠，還要隨錄音磁帶和DVD影碟學(xué)唱京劇，使自己唱得更加規(guī)范上水平。

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