走進(jìn)積善堂，廳正中高懸文征明所書“萬卷堂”匾額，兩旁掛有張辛稼的對(duì)聯(lián)“紫苒夜濕千山雨，鐵甲春生萬壑雪”。在大廳的東西兩壁還有大理石山水掛屏，堂中一式明式紅木家具，靚麗而又華貴。在天然幾上陳列著園主所珍藏的古瓷、拱石、插屏，顯得高雅而有古趣。前廊為鵝頸長(zhǎng)椽，廊下一排18扇落地長(zhǎng)窗，配以18扇白漆門，這白色屏板不僅與墻面色調(diào)統(tǒng)一，增加了室內(nèi)的明度，對(duì)大廳陳設(shè)的家具和物品起到了很好的襯托作用。該大廳的陳設(shè)在手法上仍保持了左右完全對(duì)稱的格局，突出大廳中央正面的天然幾、供桌和方桌、太師椅，正面居中的匾額、堂對(duì)、楹聯(lián)也都具有畫龍點(diǎn)睛的作用，加上空間懸掛宮燈、壁畫，系掛云石鑲嵌條屏，形體方正，工藝考究的紅木仿明家具，使大廳的氛圍更加安詳、靜穆、莊重。廳前天井種植玉蘭兩株，寓意玉堂富貴。

梯云室小軒前西墻一座湖石疊成的峰洞假山，有登道曲折而上，可以通往書樓，這里是借“梯云取月”之意。此室是二層樓閣建筑，軒內(nèi)南北各設(shè)落地花窗六扇，花窗裙板上刻有花卉山水和什景圖案，當(dāng)中有一座落地飛罩，雕刻雙面鵲梅圖，形象逼真，制作尤其精美。院中植春梅、垂絲海棠、花石榴、臘梅、翠竹、黑松、紫薇等觀賞花木，高低錯(cuò)落，四季悅目。地上鋪的盡是荷花和魚網(wǎng)的圖案，一是彌補(bǔ)了東部沒有水的遺憾，二是點(diǎn)題網(wǎng)師園，這里另有蝙蝠和松鶴的圖案，此處小院，雖小巧卻很別致，頗得造園之精妙。透過窗欞，可清晰看到園內(nèi)的山水景觀，雖目光移到在各個(gè)角落。

凡園林大多有讀書處，五峰書屋是三開間的樓堂，取名“集虛齋”，此處景致清朗，是讀書養(yǎng)性之最佳場(chǎng)所。“集虛”出自《莊子．人間世》：“惟通集虛，虛者，心齋也”，“虛”指心中澄澈明朗的境界，“心齋”為養(yǎng)心之所。集虛齋室內(nèi)陳設(shè)雅致，以竹為題的書畫滿楹，與竹外一枝軒相呼應(yīng)，站在天井中間，用月洞門套住竹外一枝軒，可出現(xiàn)一幅外圓內(nèi)方的云崗立體畫。若眼睛疲乏則可登上集虛齋二樓，園中景色歷歷在目，于疲倦中得以舒心靜氣、解乏除困之功效。

園內(nèi)特有的一處精致去處“月到風(fēng)來亭”，此亭六角攢尖型，三面臨水。底部以黃石堆砌了三個(gè)石洞，從水底筑基，下細(xì)上粗，高出水面約兩米，石墩之間臨空，恰似深潭增添了空間感。亭內(nèi)天花板中懸一紅木宮燈，亭內(nèi)懸掛“月到風(fēng)來亭”的篆體匾額，取自宋人邵雍詩句：“月到天心處，風(fēng)來水面時(shí)?！蓖ぶ幸幻娲箸R，將明波若鏡的水面，天光山色以及對(duì)景射鴨廊、空亭等秀美景色映入鏡中，大有人在畫中游、鏡中走之感。在亭中憑欄靜觀，池南濯纓水閣與池北看松讀畫軒相呼應(yīng)，俯視池南岸高低起伏，低處出水留磯。若是在月圓之夜，可以看到五個(gè)月亮：天上、池中、鏡中、月屏和月亮桌（圓桌），月到風(fēng)來亭把人與自然界的風(fēng)、月、水之間的關(guān)系處理的十分親切而和諧。亭池周邊到石磯的距離，縮短了人與水的距離，蹲石磯可以掬水，可以玩月。亭子挑出水面，可以與秋風(fēng)相邀與明月對(duì)酌，人與清風(fēng)、明月相伴，彼此親密無間，這樣就賦予這一處景觀以人格靈性，構(gòu)成自然與人生無限廣闊的意境。左邊的爬山廊是完整的南北長(zhǎng)廊，墻壁有文人墨客留下的書法真跡，廊壁間嵌磚鐫刻“樵風(fēng)徑”額，樵風(fēng)即采薪歸來乘著順風(fēng)，徑名寓隱居之意。廊壁嵌有十塊書條石，均是名家書法的集中展示。

古城蘇州的園林之美，中外聞名。拙政園之舒曠，滄浪亭之樸雅，留園之秀媚，怡園之工麗，風(fēng)格種種，妙不可言。而網(wǎng)師園作為姑蘇園林中的小園經(jīng)典，其美妙高超之處則在于精巧清俊，氣新韻奇，于咫尺之地營(yíng)造出一番山水真趣。常在一花一木、一亭一榭的培植與構(gòu)架中，包含了絕大文章，淋漓盡致的詮釋了作為園林所具有的風(fēng)韻雅趣，園內(nèi)之引靜橋便是一例。小橋在彩霞池東南水灣處，呈弓形，全部采用金山石造就。體態(tài)小巧，長(zhǎng)才2.4米，寬不足1米，游人至此，三步而逾，故俗稱之為“三步小拱橋”。麻雀雖小，五臟俱全。引靜橋石欄、石級(jí)、拱洞一應(yīng)俱全，是一座地道的袖珍小橋。橋頂還刻有一形牡丹浮雕，線條柔和，花形秀美，真希望能捧在手中把玩一番。

引靜橋下是一條溪澗，自南蜿蜒而來。兩岸用寫意法疊成陡崖巖岸，藤葛蔓蔓，澗水幽碧，雖澗寬僅尺余，但深似不可測(cè)。撥開橋南側(cè)累累而垂的絡(luò)石藤枝葉，可看到澗壁上刻有“盤澗”兩個(gè)大字。再溯流而上，則有一小巧的水閘立于澗流上游，岸邊立有一石，上書“待潮”。橋名“引靜”，澗稱“盤澗”，閘賦之曰“待潮”三者俱體現(xiàn)了園主的優(yōu)雅情趣，亦于取名給人予無限遐思。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

此橋飛跨盤澗，使彩霞池東、南兩面景物因之渾然而為一體。經(jīng)橋向東而行，可沿高墻至射鴨廊、竹外一枝軒；向西而游，則見云崗假山山勢(shì)脈脈，濯纓水閣清風(fēng)徐徐。一橋引渡于此，使園內(nèi)增添了一個(gè)玩賞的立足點(diǎn)，佇立四顧，古柏蒼然，小軒寂寂，宛然入于圖畫之中。而一個(gè)個(gè)游動(dòng)的人，則是一副生動(dòng)的游樂圖。并且，由于四時(shí)氣候之不同，則可賞之景亦呈千變?nèi)f化之狀。微雨輕飄之時(shí)，則見花濕樓隱，一片迷蒙之色；暖陽緩照之際，則有碧波青荷，的確是爽心之景；夏日黃昏，夕照下滿池遍灑碎金；冬季雪后，一園盡著粉裝。諸種佳致，可立于一橋而盡覽無余。

引靜橋構(gòu)思之佳尚不止于此，這座凌空橫架于彩霞池與盤澗交界外的小橋，不僅隔成了園中水體的大小比照，而且它與西向而去、直至濯纓水閣的石面小徑連成一線，使這一線南北更形成了山與水、動(dòng)與靜、明與暗等多種對(duì)比，恰如小橋兩側(cè)雕刻的12枚太極圖案所蘊(yùn)涵的陰陽互生之義那樣，使園景相互輝映，互增雅致，大大地豐富了園內(nèi)這一角甚至網(wǎng)師園整個(gè)中部園區(qū)的構(gòu)筑層次和審美深度。引靜橋與西向小徑一線之南，是山石嶙峋、松柏橫斜的云崗，山中小道崎嶇如羊腸，壁峭洞高，儼然一派高山巨脈氣度；水橋之北則波際無垠，水涯漫漫。池背山而鑿，山臨水而疊，水以山襯而益廣，山以水映而更高。若無小橋疏，則山迫水面，景物局促，韻味將大減矣。動(dòng)、靜之別在于，橋北是洋洋清波，一派浩然靜態(tài)，但線魚噏忽喋戲，芰荷搖于微風(fēng)，一副生機(jī)盎然的形態(tài)，靜中有動(dòng)；橋南則雖溪澗幽邈無聲，云崗默伏未動(dòng)，一派安謐和諧的氛圍，可是能覺得澗流奔沖有勢(shì)，水流湍急驟瀉，可謂動(dòng)中有靜。

引靜橋是園中山水的最佳觀賞景點(diǎn)之一。古今造園必有水，網(wǎng)師園顧名思義，以水為主，造園強(qiáng)調(diào)疊山理水，理水可藝術(shù)直接影響造園的景觀效果，現(xiàn)在園中主景就是這一池碧水，水面開闊有限，僅東南、西北角伸出水灣，可還是有水鄉(xiāng)漫瀾的感覺。彩霞池岸用黃石疊砌，上橫下直，大小錯(cuò)落，形成各種洞窟窩凹，形如水口，有水廣波延和源頭不盡之意。沿地設(shè)置踏步石磯，可臨水浣手洗足，觀魚戲水。彩霞池恰如一方天鏡，將穹廬似的天宇一下子變成了無限伸展的渾圓世界。波平時(shí)，藍(lán)天行云，樓閣層增，廊而復(fù)環(huán)，亭閣與山景相映成趣。風(fēng)乍起時(shí)，吹皺一池綠水，樓閣搖曳，云崗游移，曲橋飄飛，一幅活動(dòng)的山水畫軸展現(xiàn)在你眼前，天空水底連成一片，形成一個(gè)奇異的人間仙境，讓人心曠神怡。環(huán)池的亭、臺(tái)、榭、廊無不面水形成極為生動(dòng)的不對(duì)稱的均衡構(gòu)圖，是水院式閉合空間。為了突出水面平波浩渺的水鄉(xiāng)氣氛，臨水而筑的亭閣、廊樓都適當(dāng)縮小了尺度。體型小巧輕盈，體量稍大一些的建筑或隱于山石后或遠(yuǎn)離池岸，不逼壓水面，水中不植荷花不設(shè)島，增強(qiáng)了水面的開闊感。一個(gè)格窗就是一幅畫，通過廳內(nèi)窗格，環(huán)顧四周無數(shù)景物畫面，似隱而非隱，真是“四面有山皆入畫，一年無日不看花”，人在畫中游，山水撲進(jìn)廳軒，映入眼簾，猶如人就生活在假山真水之中，在有限的空間里引申出無窮的樂趣。

江南名園無數(shù)，可就如網(wǎng)師園那樣的精致格局，實(shí)屬少見。園內(nèi)的任何一處景物，似乎是自然天成，并無人為的擺設(shè)痕跡。每一枝樹木、花草、山石似乎都是不可缺少的，感覺走進(jìn)了自家家園那樣，很隨意的四處閑逛，顯得親切而又隨心的自在。耳邊舒緩輕柔的樂曲，字字如珠璣落玉盤的評(píng)彈演唱，無不引申出江南園林的古典風(fēng)韻，在喧鬧的現(xiàn)代都市里實(shí)屬難得，是古人留下的彌足珍貴的財(cái)富，值此，我們得以身臨其境，除了心曠神怡、賞心悅目之外，當(dāng)又該何以感慨？

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