不知是頓悟，還是無(wú)所適從的另一種結(jié)果，拿起久違的筆便就這樣讓它在紙上成為了一個(gè)逃跑者。再?zèng)]有深深的軌跡在紙上留著，也許這次不想被尋覓想走的云淡風(fēng)輕了。終于沒(méi)有讓所有的、所聆聽(tīng)、所淺唱的情歌在筆下白費(fèi)，它們對(duì)這文字給予了厚望，也許它們產(chǎn)生的初衷是作為釋?xiě)训妮d體。

我以為自己會(huì)懷著脆弱顫抖的思緒起筆，但事與愿違，時(shí)間太久后，一切都能以歸為平靜而收?qǐng)觥Ｓ谑沁€在猶豫這樣的基調(diào)是否少了些“矯情”和“朦朧”來(lái)烘托，可笑的是下筆的瞬間就已忘了文字本來(lái)的面目。所以也只能以無(wú)奈的表情對(duì)著紙筆輕嘆經(jīng)歷時(shí)光便如同經(jīng)歷刀具打磨，不過(guò)逃跑時(shí)怎么還會(huì)顧及形象呢。

想為逃跑找一個(gè)象征性的出口，于是開(kāi)始不停地切歌，切了好多似乎都通向一個(gè)叫做“過(guò)去”的地方。只能又無(wú)奈地隨便聽(tīng)著，也像是追著，可旋律讓我迷失了，原來(lái)每段旋律都單曲循環(huán)了太多，于是旋律本身便成了一種鎖閉，這就是傳說(shuō)中的禁錮嗎？自己也笑了一下。曾經(jīng)，老朋友說(shuō)不敢去聽(tīng)過(guò)去的那些歌了。后來(lái)我把他說(shuō)的理解為一種“描述”，歌曲不停地對(duì)過(guò)去描述。不過(guò)因人而異了吧，我把那些屬于“過(guò)去”的歌曲單獨(dú)放在“過(guò)去”的列表里。聽(tīng)著、聽(tīng)旋律描述著，聽(tīng)著也竟笑了。有時(shí)以為那是對(duì)心的虐殺，事實(shí)卻不再對(duì)她有任何傷害。這里應(yīng)該會(huì)有兩種原因：心死了和結(jié)痂太厚。于是鐵石心腸便可以解釋為結(jié)痂太厚、痂上面再結(jié)痂。似乎有點(diǎn)殘忍了，但最后就像是：越讓這筆逃脫，越覺(jué)得沒(méi)必要了，“廢話”說(shuō)多了便被視為“不正常”。

在離題九霄云外的時(shí)候我終于把筆拉住了，不過(guò)越是羈絆就越是掙脫，結(jié)果可能是“折筆”，這種境界我稱(chēng)之為“不知所措”而后便有了“順其自然”這個(gè)孩子。不過(guò)一轉(zhuǎn)身我才發(fā)現(xiàn)已經(jīng)逃了那么遠(yuǎn)——千里之外了。但逃總不會(huì)有一個(gè)結(jié)束，心也不會(huì)安穩(wěn)，這是多年在逃犯人的切身體會(huì)。所以作為冠冕堂皇的理由，應(yīng)該為“逃”找個(gè)借口，也是一個(gè)出口。感覺(jué)只有文字能把時(shí)間描述得具體，因?yàn)槲淖帜馨褧r(shí)間拉得很長(zhǎng)也可把它壓成瞬間。所以在此段開(kāi)始之前，我把時(shí)間暫停了兩天讓心安穩(wěn)點(diǎn)，然后繼續(xù)逃。也是在此期間我天馬行空地妄想了一下“出口”的問(wèn)題。不用捏造、不用渲染、不用刻意拆掉心墻逃離，出口就在那里了，沒(méi)有必要為自己找一個(gè)契機(jī)來(lái)反思。然而正如詩(shī)人口中的“有的人”，有的人看破了，有的人麻木了，然后再去強(qiáng)行告訴自己要鼓起勇氣開(kāi)始去努力理解這單純世界的溫暖。那些自然存在的單純和溫暖原本不是用來(lái)被發(fā)現(xiàn)的，而是因?yàn)橐婚_(kāi)始被創(chuàng)造了，那么這樣遠(yuǎn)遠(yuǎn)地小心翼翼地逃脫就不算什么悖理逆行的事情了，更貼近自然地存在。那么，無(wú)力偏又要費(fèi)力去堆砌的文字只能任由時(shí)間拉扯著崎嶇變形。不管時(shí)間怎么鋪墊，不管文字怎么折疊，出口沒(méi)有被堵塞。

擔(dān)心是因?yàn)樾袨闆](méi)有給心一個(gè)交待，但釋?xiě)巡⒉皇钦业搅颂拥某隹?，可比作僅存風(fēng)箏線斷掉后的一種自由。當(dāng)然，風(fēng)箏只有一根線，繃得太緊便會(huì)斷了，可以想象成線太疼了，所以自斷筋脈，雖有墜落的危險(xiǎn)但自由最重要。所以動(dòng)輒以整個(gè)青春載于線上便不太現(xiàn)實(shí)了，還是放在風(fēng)箏上比較合適。有線時(shí)線讓風(fēng)箏飛得很高，很高之后線卻斷了，這樣可稱(chēng)為自由，這樣便總能兩全其美。

筆跡逃于此，文字似乎又顯出令人厭惡的矯揉造作，然而終于可以自由俯瞰這世界，便也可以左手跟右手擊掌相慶了。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

客觀的驚異于文字的不正常狀態(tài)可以轉(zhuǎn)移到筆本身的特質(zhì)上：可笑、可悲、可諷、可夸。總結(jié)而來(lái)無(wú)非是“可寫(xiě)”“可逃”罷了。武者折戟便亡了，文人折筆呢？自我感覺(jué)再換一只結(jié)實(shí)的就好，仍“可寫(xiě)”“可逃”，何況正常人呢？筆鋒逃到這里，那些旋律還在縈繞著，只不過(guò)變成了象征性的前奏和結(jié)束，不再深沉，可能太熟悉就這樣了吧，但不會(huì)尷尬。筆跡在沖刺瞬間文字倒塌了，蛻去時(shí)間賦予的外殼，回到某年的一天，坐在同一張桌前，列表里一樣的隨機(jī)循環(huán)，文字也如這般鮮艷，旋律只有鋼琴的簡(jiǎn)單而沒(méi)有提琴的纏綿，有勇氣動(dòng)輒整個(gè)青春賭明天。如今終究輸?shù)谩耙粩⊥康亍薄奥浠亩印?，用這僅有的兩個(gè)晦澀的詞語(yǔ)阻止筆跡至于此吧。突然忘了是什么句子，本來(lái)是用來(lái)結(jié)尾的?；厥幹瑓s深知自己唱不出那種調(diào)，寫(xiě)不出惹人的詞，不過(guò)仍是滲透了Melody。

呵呵，逃脫了、自由了……

首發(fā)散文網(wǎng)：http://www.277762.cc/subject/3650713/