在蘇州眾多的古典園林中，藝圃則不太為人所知，基于其所處的位置（在城西北的吳趨坊內的文衙弄，偏離于鬧市的街道）及園林面積比較小（全園占地不到4000平米），相比于其它園林在建筑上也無太大的特別之處，而且地處僻靜，汽車也無法進入，只能步行穿巷而入，自然就門庭冷落了。相對于別的園林的熱鬧鼎沸，人流如潮，藝圃確實清靜許多，有一種“獨處幽靜而不爭”的感覺，此僻靜之所正好是附近居民以及喜歡靜謐之人的游樂所在，成為蘇州園林中難得的休閑之場所。

藝圃的前身是明代嘉靖時期袁祖庚所建的醉穎堂，是他退隱官場后在蘇州擇地建造的宅園，當時懸掛的匾額是“城市山林”，自此過上了隱居的生活。在他謝世后，此園為蘇州文人文震孟所得，并重加修葺，易名“藥圃”。文去世后不久，又為名士姜所得，修葺后改名“頤圃”?，F(xiàn)在的“藝圃”之名是姜之子姜實節(jié)所改，自此一直沿用至今。現(xiàn)在游客所看到的是經(jīng)過多次修葺復原，按照明代園林的園藝特色基本保持著原有的建筑布局、風格而基本不變。

藝圃雖小，可作為具有明代園林藝術的建筑特色，保持了原有的風格，還是可以置身于眾多園林中而獨樹一幟。全園所給你帶來的是清新幽靜，少了城市的喧嘩，行走于亭臺水榭之間，穿梭在假山石洞之中，綠樹成蔭，花草漫布，風過處，水波微漾，清香撲鼻。“此中有真意，欲辨已忘言?！睒O具田野山林之趣，徘徊于此，不覺心漪蕩漾，流連而往返矣。

走進藝圃，高高的粉墻阻隔了外面的世界，圍墻壁上滿是碧綠的爬山虎，枝蔓交叉織成了綠色的墻壁，長長的過道碎石鋪道，兩旁枝滕蔓掛，粗壯的根從墻腳的石縫里伸出，向上攀援，枝葉相互交叉成網(wǎng)，各色小花肆意的開放，在綠葉的映襯下分外的奪人眼目，陽光在搖曳的枝葉間如線般透入，在滿是青苔的墻根隨意的晃動，給古樸的過道增添了靈動。

園內建筑格局與一般的園林也無多大的不同，藝圃正因為是占地面積的局限，在布局的風格上必然會比較緊湊，從亭臺樓閣設置、假山石徑的走向、綠水圍繞的走廊，非常的簡潔明了，給人有移步換景、隨走隨新之感，說其是“袖珍園林”當不虛也。當你入園始，穿過圓洞門，走過小石橋，穿堂入室，臨水折柳，靜謐處但聞鳥鳴，綠叢中可見花開，無需多長時間，已遍覽園中諸景。

全園以水為主體，水面集中，池岸低平，各類建筑景點均以此而展開，在臨水絕壁與水曲幽院的映襯下顯得格外的開朗坦蕩，恬淡別致。池北多以建筑為主，亦有曲廊圍繞貫通，植有各色花草樹木，在視覺上起到開闊而不失古板，室內精致的擺設，并掛有一些書名人書畫條幅，古趣盎然。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

延光閣水榭是園內的主體建筑，始建于七襄公時期，也是蘇州園林中最大的水榭。其名取自阮籍的“養(yǎng)性延壽，與自然齊光”。此閣坐北朝南，面闊五間，高大寬敞，門戶重迭，兩側廂房，亦臨水布置。東邊“旸谷書堂”，西邊“思敬居”，與水榭連成一片。南部架空凌于水面，頂面為卷棚頂，南邊臨水均以明窗即“和合窗”設置，北部落地長窗開向庭院，朱漆的窗欞門楣，雕花的漏窗設計，擺設都以古舊的四方桌，配以靠椅。若臨窗靠水品茶聽曲，窗下池水清悠，對面山林野卉，絕壁危巖倒影水中，假山石徑曲折迂回，池中亭臺綠樹映現(xiàn)，一陣清風吹來，水面泛起漣漪，池邊垂柳輕揚，遠眺近望，入目皆是綠意黯然，若是天空中飄過一朵白云，在倒影的池水中悠然的消失，也許在心中可持續(xù)良久。

延光閣北博雅堂為園中主要廳堂，在其南端有小院，設湖石花壇，臨水池處有水榭五間，兩側廂房與池水東、西兩面的廂房相連，簡易的擺設，或臨窗而依，或隨意小坐，面朝一池碧水，池中魚歡悠然，亭榭倒影微漾，山巖隔水相望，無意間不覺時光流逝，終不知日影西斜暮色將至矣。

池南的山林景區(qū)是園內各觀賞點的視覺中心，恰似一幅山水畫卷徐徐展開在你的眼前，與中部的水景區(qū)形成一幽一暢，一密一疏，一高聳一低平的相應對比關系。在水池的兩側可分別通過圓洞門，走過石板橋而進入山林區(qū)域，數(shù)條登山石徑或延危石盤折而上，或入怪洞隱遁而去。當你走入其間，可見山石嶙峋，樹木蔥郁，澗水深深潛流而出，藤蔓悠悠攀壁而上，隱隱可聞鳥鳴在耳，徐徐可見清泉流淌。身在其中，仿佛置身于原始的山林，絕壁夾峙，猶如深邃的峽谷，涓涓的泉水更覺清幽無比。此處景點在設計構筑上別具匠心，以其獨特的造園手法把山林筑造的如此別致，每一處都反映了在疊石、植樹配合周邊環(huán)境的相互映襯的處理上恰到好處，疏密結合，高低有致，在光線的明暗間給人予幽深的空間。山上的六角亭名為“朝爽”，置于主山峰之后，透過樹林隱約露出亭頂，加深了空間的距離感，反襯出前景的高聳。從西邊的圓洞門進入，跨過流水的山澗，走過石橋，沿石徑盤旋其間，由東側而出，名為“渡香”的石板橋小巧親切，連接東則池岸。此處對石橋的處理不設石欄，粗糙的石板幾乎貼近水面，由于不加修飾的處理，更接近于自然的質樸。

響月廊在池西，為溝通南北景區(qū)而設，在廊斜對園東是暢谷書堂。“響月”之名有寓意，當時是明亡清初，園主是明朝遺老，難免對明朝的懷舊，對清朝的抵觸。暢谷為日出前隱伏之處，向月則月尚未出，日月相加即是“明”，當時對東西二處的命名是園主人對大明王朝的懷戀?！绊憽奔俳琛跋颉眲t是掩人耳目而已，可見園內建筑之命名其中蘊藏了深邃的文化內涵。響月廊緊靠池邊，有怪石突出在池水中，可跨過欄桿面朝池水坐在石上休憩，微風拂面，清涼之極。

池水之東是乳魚亭，為四角亭，井字形天花，隱約可見早期的彩繪痕跡。柱間下部砌半墻，上部設鵝頸椅，三面臨水，突出于池中，其名由“觀乳魚而罷釣”，具有為人魚相樂之意。此亭東臨曲廊，造型舒緩優(yōu)美，亭內有一方石至于臺面，似有云系紋理，此亭為明代遺物，是園內的主要古跡。亭外有小徑與各處相通，西則有芹廬小院，均以圓洞門與其它景點相隔而又相連。院內小池與大池相通，圓洞門的反復應用，無意間增加了園林的層次感，在有限的空間拓展了對景點的深遠，這在其它園林中所少見。

走過曲廊進入假山內側有一小水池名為“浴鷗池”，池之周邊點輟石峰，種植花木，茂盛的樹木間點點小花鑲嵌蔓草叢中?？M回多姿的浴鷗池，又被二座精致的小橋分割，橋下池水流淌，顯得更為靈動異常。此池南有低矮的湖石花壇，上植樹木多種，池南植有翠竹掩去墻壁。小院西是一組“品”字型的建筑群，北為“香草居”，南是“南齋”，中間是湖石花壇小徑，還是設圓洞門與小院相通，兩廳之西凸出的小室取名“鶴柴軒”。園內的各處景點取名均有出處，同樣也是對古老歷史文化的傳承和發(fā)揚。題名的字體極具書法藝術，一筆一劃均見功力，邊走邊賞，美從中來。

“一池碧水，幾葉荷花，三代前賢松柏寒；滿園春色，盈亭皓月，數(shù)朝遺韻芝蘭馨”?！八嚻运萘黠L，舊嶼青瑤留勝跡；敬亭傳韻事，故家喬木仰名賢”。此二副掛于“博雅堂”前的楹聯(lián)是對藝圃的最恰到的概括。清新自然，幽靜雅致，一草一木，一山一水皆見真情，靈動的感覺，肆意的暢開在方寸天地之間。也許這樣的園林正是我們想要的，離開繁華，藝圃是最適合居住休閑的園林。

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