別無其他，只因喜文。徜徉文學之海，橫穿文人之林。現(xiàn)代文人不乏機智聰慧，亦有情感細膩。而因性格使然，天生陪有孤寂，便與愛玲之文結(jié)下不解之緣。也只有她才能將才與情完美融合。在作品中深深進入又保持超脫的，愛玲之外再無二人。她是中國文學的“異數(shù)”，更是中國現(xiàn)代文學的奇女。

如李碧華所說，文壇寂寞得恐怖，只出這樣一位女子，如是。文字在她的筆下，才真正有了生命。讀她的文字，不僅是閱讀上的快感。更大程度是內(nèi)心深處感情的共鳴，源于靈魂深處那極度的孤獨。

或許是特殊的身世，愛玲是世俗的。她本該無憂無慮生活在那個顯赫的家族。童年，父母的離異，將她的內(nèi)心撕開一道深深的溝，那是命運的分水嶺。父親揚言將其致死，出逃，找到母親，后隨母親去英國。只因太平洋戰(zhàn)爭，她去倫敦上學成了一個遙遠的夢。從此，她的大學生涯在香港度過。香港淪陷，無奈回到上海，與胡蘭成的婚姻更是一個大的不幸。她沒有像《傾城之戀》上所說那樣：我永遠和你在一起，我們一生一世都別離開。而她卻在漠然和無奈中結(jié)束了她的婚姻。

世俗之人常有，絕無一人像她那樣世俗的如此精致。就如平凡中孕育著偉大。她是壯闊的，尋常之中都有石破天驚。文如其人，讀她的作品你會發(fā)現(xiàn)她對人生的樂趣的觀照真是絕妙！她將她的發(fā)現(xiàn)告知之于，才情也便溢于指尖。那不是她的炫耀，只是她的真實。她參差的對照手法，不喜歡采取善與惡，靈與肉的斬釘截鐵的沖突的那種古典的寫法。由此，作品主題也會欠分明。文字非古非今，亦似古似今。既有純文藝作品，也有言情小說?！督疰i記》，《秧歌》等令行家擊節(jié)稱賞；《十八春》則能讓讀者大眾如醉如癡。如她，身跨兩界，亦雅亦俗的作家，一時無二。她受的是西洋學堂的教育，但卻鐘情于中國小說藝術，在創(chuàng)作中自覺師承古典傳統(tǒng)，在新文學作家中，此樣卻少之又少。

如愛玲自己所言：“人生在世，還不就是那么一回事？歸根到底，什么是真的，什么是假的？這世上沒有一樣感情不是千瘡百孔的······普通人的一生，再好也是桃花扇，撞破了頭，血濺到扇子上，就這上面略加點染成一枝桃花，碩大無比的自身和這腐爛而美麗的世界，兩個尸首對背栓在一起，你墜這我，我墜著你。往下沉?！被蛟S這樣，她才懂得及時享樂，她是一個善于將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人，她悲天憐人，時時洞見蕓蕓眾生“可笑，背后”的可憐，實際生活中卻顯得冷漠寡情。名門小姐，卻自稱自己是一個自食其力的小市民，那是她的驕傲嗎？或許是。讀她的文章，你感覺到她就在你的身邊，而無形中，她卻可以保持著距離，外人無法窺測她的內(nèi)心，她一向是我行我素，獨標孤高。就在四十年代，她名聲鵲起之時，她卻放棄了名與利，只身回到美國，過著與世隔絕的生活，也只有她能在喧鬧中守得住自己心靈的寧靜。

“我們都是寂寞慣了的人”愛玲在《半生緣》中如是說。泊過生命的寂寞。有時理性的如數(shù)學，如同數(shù)學的理智與無限。她才在她的那方屬于她的星空中，燃放自己的煙火。如同其文，她亦將成為永恒。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

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