姜夔詞《疏影（苔枝綴玉①》賞析

河南商城縣長(zhǎng)竹園一中 林志中

苔枝綴玉，有翠禽小?、?枝上同宿?？屠锵喾?，籬角黃昏③，無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)④，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。

猶記深宮舊事⑤，那人正睡里，飛近蛾綠⑥。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋⑦。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲⑧。等恁時(shí)、重覓幽香⑨，已入小窗橫幅⑩。

［注釋］①苔枝綴玉：梅樹枝上的綠苔像點(diǎn)綴的碧玉。②翠禽小?。捍渚G色的小鳥。③籬角：籬笆墻邊。④昭君：王昭君。⑤深宮舊事：指壽陽(yáng)公主額染梅花的故事。⑥蛾綠：蛾眉綠鬢，指女子的面頰。⑦金屋：指漢武帝幼年時(shí)說(shuō)金屋藏嬌的故事。⑧玉龍：笛名。哀曲：古笛曲《梅花落》。李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》詩(shī)：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花?！雹犴r(shí)：那時(shí)。⑩橫幅：掛在墻上的畫軸。

辛棄疾的這首《疏影》的詞和他的另一首《暗香》的詞同時(shí)完成，即可聯(lián)袂入境，又能獨(dú)立成篇，離則獨(dú)秀，合則雙璧，可見詞人慘淡經(jīng)營(yíng)，匠心獨(dú)運(yùn)。古人對(duì)其評(píng)論特別高，宋末張炎說(shuō)：“《暗香》、《疏影》兩曲，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，自立新意。真為絕唱?！?span style="position:relative;left:-100000px;">( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

詞的上片用工筆的手法，形神畢現(xiàn)地刻劃出了梅花的形態(tài)氣質(zhì)?！疤χY玉，有翠禽小小，枝上同宿?！痹~人一開始就把一幅美輪美奐、極富情趣的《翠鳥眠梅圖》展示在讀者面前：梅枝碧綠，梅花潔白如玉，翠鳥小巧玲瓏，雙棲在美艷的梅花枝頭！如此描繪，色彩協(xié)調(diào)，動(dòng)靜相生，畫面感很強(qiáng)?！翱屠锵喾?，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹?！睅拙涓敲鑼懙萌缭?shī)如畫，極富情致，詞人妙用擬人手法，把美梅和亭亭玉立的美翠竹兩個(gè)意象組合在一塊，相互映襯，把梅樹描寫成一位倚著翠竹的美人，有力地表現(xiàn)了梅花高潔獨(dú)處的品性，令人稱道。她被棄于“墻角”，說(shuō)明她不受重視，禽鳥尚能雙飛雙棲，她連禽鳥都不如，只能“無(wú)言獨(dú)倚修竹”，如此抒寫，一個(gè)姿容絕代、品性高潔而又無(wú)限凄涼哀怨的失意佳人形象躍然紙上，以至呼之欲出！此句顯然有深意，詞人以梅花自況，與梅花“客里相逢”，自然同病相憐，自有“同是天涯淪落人”的感慨了。

“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)?！边@幾句寫得特別好，詞人用王昭君寫梅魂，就深入到了梅花的精神氣質(zhì)。照君愛國(guó)，雖遠(yuǎn)嫁異城，仍念祖國(guó)，“暗憶”與前面的“無(wú)言自倚修竹”相綰合，透露了難言之隱。她雖客死異國(guó)，但在明月之夜魂回故鄉(xiāng)?！芭瀛h(huán)”二字，叮咚有聲，非常形象?！盎鞔嘶ㄓ莫?dú)”一句，想象奇特，把梅花和王昭君合到一起，點(diǎn)明梅是昭君魂魄所化，這對(duì)同情昭君的遭遇的人們是一種慰藉；同時(shí)，把她的哀怨身世賦予梅花，又給梅花的形象增添了血肉。

詞的下片又用壽陽(yáng)公主梅花妝和金屋藏嬌的典故，來(lái)表現(xiàn)梅花飄落的美姿，抒發(fā)作者的愛梅惜梅之情?！蔼q憶深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠?！边@是由南朝劉宋壽陽(yáng)公主梅花妝故事所引起的聯(lián)想?！蔼q記”二字一轉(zhuǎn)，就由昭君的故事引出“梅花妝”的故事來(lái)，可謂承轉(zhuǎn)自然。“那人正睡里，飛近蛾綠”，則傳神地描摹出了公主的嫵媚、嬌憨之態(tài)，也寫出了梅花隨風(fēng)飄下的輕盈之態(tài)。這個(gè)典故一反上個(gè)典故給人帶來(lái)的悲傷情調(diào)，在詞中加上一股活潑輕快的情調(diào)，使得詞作的氣氛得到調(diào)劑，顯得莊諧有間，張馳有度。“莫似春風(fēng)，不管盈盈”是說(shuō)不像無(wú)情的春風(fēng)摧殘嬌媚的梅花，要像呵護(hù)美人一樣呵護(hù)梅花，“早與安排金屋”。這幾句有力地突出了詞人的惜花、護(hù)花之意。

“還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲”，寫梅花的飄零凋落，“又卻怨、玉龍哀曲”可視為為梅花吹奏的招魂之曲，詞人徒有惜花之心，而無(wú)護(hù)花之力，于是連《梅花落》的曲子也怨恨起來(lái)了?！暗软r(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅?！边@最后幾句表達(dá)了詞人無(wú)可奈何的悲嘆：無(wú)論你如何惜花，她最終還是會(huì)零落成泥輾作塵；她的永恒，也許只能存在于畫圖之中，而不可能出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界。

關(guān)于這首詞的寓意，自古以來(lái)就有爭(zhēng)議。鄭文焯《鄭校白石道人歌曲》說(shuō)：“此蓋傷心二帝蒙塵，諸后妃相從北轅，淪落胡地，故以昭君托喻，發(fā)言哀斷。”夏承燾則認(rèn)為是詞人感傷與合肥妓的離別，因?yàn)榻鐚戇^(guò)一首《長(zhǎng)亭怨慢（漸吹盡枝頭香絮）》的詞，此詞確實(shí)表達(dá)了與合肥妓別離后的傷感，寫得也很有名氣。劉逸生則講得簡(jiǎn)捷明快：“這首詞并不難懂，也沒有寄托什么‘君國(guó)之思’。作者只是或明或暗地運(yùn)用一些典故，為梅花的姿態(tài)勾勒罷了。”筆者認(rèn)為，此詞明寫梅花零落的命運(yùn)，暗中表達(dá)了自己一種生不逢時(shí)、不被重視的凄涼哀怨。聯(lián)系作此詞的時(shí)代背景來(lái)看，此詞是在范成大晚年因病退隱石湖時(shí)，姜夔應(yīng)范之邀客居石湖時(shí)寫的。此時(shí)范已六十五歲，自是前輩人物，而姜夔，當(dāng)時(shí)年僅三十五六歲，不過(guò)是后生才俊。姜夔客居石湖，作客范成大家，正是以自己的專擅，投主人的雅愛，馳騁才華，瀝血嘔心，才創(chuàng)作這篇哀怨的《疏影》，故希望引起范成大的同情，利用范成大在政壇上的重大影響，引薦自己，從而實(shí)現(xiàn)自己建功立業(yè)、報(bào)效國(guó)家的抱負(fù)。因?yàn)榉冻纱蟛粌H在當(dāng)時(shí)的文壇上享有盛譽(yù)，而且在政壇上也影響極大，他曾官至參知政事，仕途極為通達(dá)?？傊p詞并發(fā)掘其深層次的寓意，必須有確據(jù)方可言之，不能僅憑臆斷，強(qiáng)加古人。

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