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淺談黃梅戲改革

2014-02-19 16:36 作者:拾荒雨季涼  | 13條評(píng)論 相關(guān)文章 | 我要投稿

黃新德(黃梅戲名家)說(shuō)過(guò)一句話:藝術(shù)不改革,就是死路一條,對(duì)于黃梅戲的改革問(wèn)題,是所以黃梅戲人不斷探索和研討的。關(guān)于怎樣改革,改革之后有無(wú)效果的嘗試也是有許多的黃梅戲人去經(jīng)歷過(guò)的,最終到底是怎樣的藝術(shù)改革能使黃梅戲這一劇種能長(zhǎng)盛不衰呢?我想,還是需要黃梅戲人的不斷追求和探索,其實(shí)要做到這一點(diǎn),很難。

黃梅戲是因?yàn)樘煜膳涠L(fēng)靡全國(guó),可是不是每個(gè)時(shí)期都能出現(xiàn)像天仙配這樣有影響力的劇本,重要的是,黃梅戲宗師嚴(yán)鳳英不在了,她成為了黃梅戲傳奇的一個(gè)永久性標(biāo)志,她努力的創(chuàng)新和改革,才使得黃梅戲大放光彩,又試問(wèn)現(xiàn)在怎么可能出現(xiàn)第二個(gè)嚴(yán)鳳英呢?,F(xiàn)在的黃梅戲舞臺(tái)是出現(xiàn)危機(jī)的,畢竟再怎么樣,黃梅戲不可能具有京劇和昆曲那樣大的號(hào)召力,黃梅戲要發(fā)展,就得是黃梅戲人要先發(fā)展起來(lái)。在如今的世道,文化很為重要,戲曲是作為一門藝術(shù),并不是隨便唱唱就能成為戲曲,而是要專業(yè)性的和帶著專研性的去學(xué)唱,這樣才能帶動(dòng)黃梅戲的質(zhì)量。

許多人說(shuō),黃梅戲很容易學(xué)唱,其實(shí)不然,黃梅戲很容易聽(tīng)懂,但是不是每個(gè)人隨便聽(tīng)聽(tīng)就能唱出好聽(tīng)的黃梅戲,今天的黃梅戲是不斷改革過(guò)來(lái)的,在早期還是采茶歌的時(shí)候,就不是如今的唱了,如今的更能通俗易懂,但是又不缺少韻味。黃梅戲最講究韻味,把黃梅戲唱的好聽(tīng)的人,就是把那種韻味給抓住了。在如今的黃梅戲星秀選拔的舞臺(tái)上,黃梅戲名家評(píng)委,不是把相貌和動(dòng)作放在第一位的,而是黃梅戲的那種韻味看的尤為重要。我們只要注意觀察就不難發(fā)現(xiàn),黃新德、楊俊等評(píng)委點(diǎn)評(píng)的評(píng)語(yǔ)總是會(huì)出現(xiàn)韻味二字。黃梅戲要改革,無(wú)論怎樣改,是不能把那種韻味給改掉的,這也是藝術(shù)改革中:取其精華去其糟粕。對(duì)于一個(gè)專業(yè)的黃梅戲人來(lái)講,一定要記住一點(diǎn),好的東西要留下,不好的是一定要去除,一定要整體統(tǒng)一起來(lái)。我們發(fā)現(xiàn)專業(yè)素質(zhì)好的黃梅戲演員在表演的唱腔的時(shí)候,一些咬字和發(fā)音都是很嚴(yán)格要求的,而一般的黃梅戲人唱的時(shí)候就不太注意咬字和發(fā)音技巧,就覺(jué)得,唱的出黃梅戲的味道就行,其實(shí)這種做法是不對(duì)的。

唱戲的人在過(guò)去是稱為戲子,如今呢,是稱演員,更高一層的是藝術(shù)家。這種叫法的變化是代表著時(shí)代的變化,也代表著戲曲文化在社會(huì)的重要性。以前由于社會(huì)條件的限制,是沒(méi)有專業(yè)性的學(xué)校讓你去學(xué)習(xí)黃梅戲,都是戲班出身。如今不一樣了,社會(huì)發(fā)展的很好了,所以,就要加強(qiáng)專業(yè)性黃梅戲戲校的建立,培養(yǎng)更多的黃梅戲新秀,而不是就單靠著省黃梅戲?qū)W校。只有在培養(yǎng)黃梅戲新人這一塊重視了,一定會(huì)有效果的,畢竟黃梅戲是要一直發(fā)展的,曾經(jīng)撐起黃梅戲的名家們最小也是年近半百,所以,改革和創(chuàng)新是要交在新一代的黃梅戲人手上。

在黃梅戲的舞臺(tái)中,一直有這樣的說(shuō)法:陰盛陽(yáng)衰。從天仙配中,不難發(fā)現(xiàn),嚴(yán)鳳英成為家喻戶曉的七仙女,可是演董永一角的名家王邵坊這個(gè)名字不為人所知。現(xiàn)在,喜歡黃梅戲的人都知道馬蘭、楊俊、韓再芬她們,并有言是她們繼嚴(yán)鳳英后使得黃梅戲二度輝煌。這些說(shuō)法不無(wú)道理的,確實(shí)是這樣的情況,在黃梅戲劇本中,往往是女角色的唱段是最多的,所以就說(shuō)黃梅戲的舞臺(tái)上,女演員是紅花,男演員永遠(yuǎn)是綠葉??墒俏叶啻翁岬降狞S新德老師卻扭轉(zhuǎn)了這一情況,他成為黃梅戲舞臺(tái)上大放異彩的男演員,有著最美小生的稱號(hào)。黃新德的例子告訴黃梅戲人,黃梅戲一定要重視對(duì)男演員的培養(yǎng),時(shí)代不是一成不變的,而是不斷發(fā)展的,如果一直讓陰盛陽(yáng)衰的情況在黃梅戲界上演,那么以后就沒(méi)有人看黃梅戲了。其實(shí),男生用深厚的腔調(diào)表現(xiàn)細(xì)膩樸實(shí)的黃梅戲時(shí),是很動(dòng)聽(tīng)的。所以一些黃梅戲團(tuán)體要重視對(duì)男演員的招入和培養(yǎng)。只有在黃梅戲的舞臺(tái)上,男演員和女演員都同樣受戲迷的吹捧,黃梅戲也多了一股陽(yáng)剛之氣。不要一直覺(jué)的陰柔之美就是黃梅戲表演的永久性標(biāo)志,要是想創(chuàng)新,是少不了讓黃梅戲嘗試其他的,就比如說(shuō)讓黃梅戲表演怎么能成為一種有著越劇的溫雅又有著京劇的大氣呢?這是需要去探索的。

《天仙配》、《女駙馬》等劇的成功,更提醒了黃梅戲人要?jiǎng)?chuàng)作出比這更有影響力的戲。在劇本上面,一定要多個(gè)題材的都要嘗試,不能總是兒女情長(zhǎng)的童話愛(ài)情。就像文學(xué)一樣,如果是反應(yīng)時(shí)代問(wèn)題和揭露社會(huì)丑善的,總會(huì)受人的喜歡。戲曲只不過(guò)是把一些文學(xué)用表演的形式呈現(xiàn)出來(lái)而已。要多創(chuàng)造出好的劇本,題材不一定就是徘徊在古代,要學(xué)會(huì)嘗試用黃梅戲表演現(xiàn)代人的生活,比如說(shuō),用黃梅戲的表演形式演繹“家有兒女”,這也不是行不通的,只要大膽嘗試,只要通過(guò)正確的思考與修改,沒(méi)有什么是不可能的。( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )

黃梅戲在當(dāng)今是人人皆知,可是再過(guò)好幾個(gè)當(dāng)今呢?黃梅戲這充滿著鄉(xiāng)土氣息的民間小調(diào)成為了五大劇中之一,乃不容易。不求,黃梅戲聲名鵲起每個(gè)國(guó)度,只是希望它那芬芳的黃梅雅韻飄香永久......

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