簡論文學(xué)語言
東北雪
元旦前接觸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，真是眼界大開。中國文學(xué)網(wǎng)站眾多，文學(xué)作品紛紜，各類體裁與題材的作品紛紛呈現(xiàn)于網(wǎng)上，可謂百花齊放，千姿搖曳，令人目不暇接，欣喜若狂。但在某些網(wǎng)絡(luò)文苑中也有一些散文作品很不盡人意；主題欠鮮明，結(jié)構(gòu)松散，語言粗糙。筆者不得不在此聒噪幾句。下面單從文學(xué)語言角度闡發(fā)點滴看法。
有些抒發(fā)個人情感的的網(wǎng)絡(luò)散文作品，好多以草木為依托表達(dá)心志，荷花更加備受青睞 。這類文章咋看上去倒很花哨，讓人眼花繚亂。再看同一作者的同類題材的幾篇文章，就會驚詫莫名啦。文章的詞匯比較單調(diào)，總離不開慣用的一些詞語，像“一襲”，“一抹”，“溫婉”，“華年”，“流年”之類，比比皆是，用得得當(dāng)與否且不去推敲。一些修辭手段運用不當(dāng)，如移就類的修辭格隨便使用，使得句子主干不明，成分殘缺，或者搭配失當(dāng)。語言不流暢，而且也給人以千篇一律的感覺。再看其他作者同類體裁與題材的作品，也如出一轍，給人以千人一孔，萬人一面的感覺。這類的語言（包括修辭），無疑是從宋代婉約詞派那里借鑒模仿而來的。借鑒古代文學(xué)作品無可厚非，但借鑒必須科學(xué)合理，運用得貼切得體。否則就有東施效顰之嫌了。倘若一味胡亂不分青紅皂白地生搬硬套，勢必把文章搞得不倫不類，一塌糊涂，讓讀者也丈二和尚摸不著頭腦。我們可以想見，在一篇短小的文章里反復(fù)使用這種語言手段尚且勉強(qiáng)過得去，可是在洋洋萬言以至幾十萬子的長篇巨著中就會捉襟見肘，力不從心了。必將倒了讀者的胃口，將其束之高閣，抑或棄之一旁，不予理會。這類網(wǎng)絡(luò)散文互相模仿，互相套用的文風(fēng)大有瘋長盛行之勢，愈演愈烈，委實令人堪憂。
進(jìn)一步分析這類文章，則不難發(fā)現(xiàn)，不但語匯單調(diào)，句式單一，而且句子結(jié)構(gòu)也不盡合理。句與句之間缺乏必要的內(nèi)在聯(lián)系，也缺乏了緊湊性與連貫性，句群也缺乏凝聚性。加上一些修辭格的濫用誤用，則嚴(yán)重地違背了語法規(guī)律。從修辭角度來說，也有一定的規(guī)律可循，絕非隨便亂用，自己以為好，就隨心所欲的使用了。當(dāng)然，追求語言典雅也毋庸置疑。古人說：“言之無文，行而不遠(yuǎn)”文章語言須有文采。但也不是說任意亂用文詞。詞類，詞性都有固定的特點，運用得當(dāng)，自然會增添語言色彩的。比如王安石的“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還”中的“綠”字，只是一個極普通的形容詞，而在這里作者用活了，把它用作動詞，使得語言生動活潑，讓景物也生動形象化了。如此使動與意動的手法在古代多矣，都值得我們?nèi)ゴ梃b。但在運用時必須注意文體特點，否則就會詩不詩，文不文，不倫不類了。另外還要清楚，樸實無華的語言也是一種美的語言 。老子說過“信言不美，美言不信”關(guān)鍵在于真實。真實地描繪客觀事物，真實地表達(dá)內(nèi)心感受，這才是最美不過的。看古今多少名家名著，又有多少使用所謂華麗的語言成文的呢？這不得不讓我們深思了。語言只是文章的一種外在形式，是內(nèi)容的載體；必須適合內(nèi)容，服務(wù)于內(nèi)容。倘若違背了這一原則，不顧內(nèi)容而一味地追求形式之美，則是本末倒置，因小失大了。文學(xué)是語言的藝術(shù)。關(guān)鍵在于恰如其分地表達(dá)思想內(nèi)容。文學(xué)是生活的具體體現(xiàn)。只有生活才是文學(xué)藝術(shù)的源泉。這就給文學(xué)作者提出了一個嚴(yán)肅的課題。要想寫出像樣的作品，必須有兩種能力的積蓄：一是感受生活的能力，二是表述生活的能力，二者缺一不可。離開了這兩種能力，語言再華麗也只能是文字廢墟。更談不上什么藝術(shù)啦。
當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)的這種語言現(xiàn)象不得不讓我們警惕。嚴(yán)格說來，這是對民族語言的褻瀆與揮霍。既對自己不負(fù)責(zé)任，又對讀者不負(fù)責(zé)任。傷害了純凈的文學(xué)語言不說，也傷害了讀者的鑒賞眼光。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )
真誠地希望我們的作者刻苦磨練自己，努力改善我們的語言陋習(xí)，盡力推陳出新，爭取創(chuàng)作出 動人的美文佳作。也衷心地希望文學(xué)網(wǎng)站嚴(yán)格把關(guān)，盡量選擇上乘作品登載，以免此類現(xiàn)象泛濫成災(zāi)。瑾以此與眾文友共勉。
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