最寬容的說，《被偷走的那五年》也只抵得半部好戲，沒能一好到底，頗為可惜。這個(gè)“好”的前提，它當(dāng)然是放在黃真真的個(gè)人作品體系里面。

影片想復(fù)制《分手說愛你》的成功，也想借鑒《失戀33天》甚至是《和莎莫的500天》的熱賣，然而，這種努力卻沒有避免電影在后半部分墮為《分手合約》——一部也有五年以及韓劇病之類苦情設(shè)定的電影（亦是2013上半年最佳狗屎運(yùn)電影），令人失笑啞然。好你個(gè)絕癥，是不是編劇腦汁枯竭了，它就可以出來充當(dāng)萬金油？

盡管演員很努力在哭泣，痛苦掙扎地說“我愛你”，不離不棄，但看上去，觀眾似乎更想對這部電影說放棄。開玩笑說，導(dǎo)演用殘酷的事實(shí)來告訴所有人：秀恩愛，死得快！我還不得不提這樣一幕場景，上海國際電影節(jié)放映時(shí)，當(dāng)張孝全在銀幕上哭泣時(shí)，全場觀眾都笑了。這種完全脫離于人物的表演風(fēng)格，實(shí)在令人憂慮，電影拍攝時(shí)到底發(fā)生了什么。

面對一個(gè)太過重復(fù)的愛情題材，在前半部分，黃真真的優(yōu)勢長處被充分發(fā)揮，瑣碎的蜜月生活在DV鏡頭下也小有情趣，拌嘴逗樂，看得出有熱戀的高溫不減。在所有手持DV拍攝的段落，你看得出導(dǎo)演運(yùn)用得舒心順手，似乎也是她個(gè)人擅長的紀(jì)錄風(fēng)格影像再現(xiàn)，尤其是后來重現(xiàn)的第一次求婚，關(guān)于遲到和等人的爭執(zhí)，像極了恩愛戀人的真切反應(yīng)。在這些地方，《被偷走的那五年》足可以讓人會(huì)心一笑。而在精心設(shè)計(jì)的第二次求婚，不知道是從哪邊的婚慶公司找來靈感，整個(gè)場景設(shè)計(jì)和鏡頭運(yùn)動(dòng)都別具一格，大玩浪漫的同時(shí)也有新鮮感，委實(shí)有趣。

看得出，導(dǎo)演想活用失憶這個(gè)橋段，試圖在老套的基礎(chǔ)上加入一些新意，但編劇們漫不經(jīng)心的飛來一筆也讓電影顯得過于隨意，缺乏了真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)。一個(gè)人可以失憶五年，可以回去和前夫同居，對方女朋友可以默認(rèn)許可，但是，舊情重燃又把配角人物扔到垃圾桶的行為卻難以原諒。這不僅說明她是一個(gè)廢的人物，也是編導(dǎo)的欠缺考慮，連帶職場精英之類的段落都令整部電影顯得極其失真，想一出是一出，一邊拍，一邊就想到當(dāng)紅的票房片去了。

或許，導(dǎo)演想夸大一份愛情的忠貞不渝，用失憶來當(dāng)后悔藥，挽回曾經(jīng)的人生敗筆。但是，她對這種努力舉動(dòng)又有所懷疑——未免太過光明美好太幸福，索性丟出韓劇病，一死了之。畢竟從多部前作的故事來看，黃真真顯然是愛情懷疑論者，她并不信什么真愛感天動(dòng)地，我見垂憐。不過，《傾城之淚》會(huì)是個(gè)例外，大概從這部電影開始，黃真真就染上了無可救藥的韓劇病。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

從挑選白百合之類的角色來看，《被偷走的那五年》想轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地市場?？稍谌绾芜M(jìn)一步適應(yīng)內(nèi)地市場上，香港導(dǎo)演包括臺(tái)灣人似乎還沒有找到行之有效的方法。《被偷走的那五年》一邊努力靠近日常生活，從秀恩愛到吵架，莫不如此，但另一邊，它在主人公陷入愛情之際，又迅速令他們抽離出生活，用車禍病癥之類的東西來打碎這一切，異常的輕率，非常之分裂。

有時(shí)候，我們把這種創(chuàng)作上的分裂認(rèn)定為外來導(dǎo)演的左右搖擺，畢竟，在他們拍攝的本土電影里，對愛情的理解和看法，顯然要?dú)埧岷同F(xiàn)實(shí)得多，沒有那么多的癡想幻夢，連中二少女都未必買賬。在很長一段時(shí)間內(nèi)，當(dāng)香港導(dǎo)演轉(zhuǎn)投內(nèi)地，他們顯然低估了觀眾的智商?？v然內(nèi)地主體觀眾的口味呈現(xiàn)多樣化，酸辣不拒，但這并不是說，有些人的投機(jī)取巧就能賺得盆滿缽滿。因?yàn)閺默F(xiàn)在的市場形勢來看，真正觸動(dòng)到內(nèi)地觀眾的，還是一些與本土事物結(jié)合緊密的電影題材。

在很多人眼里，“說愛你”可能是陳舊的表達(dá)，但表達(dá)方式本身并不笨拙，它可以玩出很多設(shè)計(jì)花樣。《被偷走的那五年》反復(fù)強(qiáng)調(diào)這項(xiàng)內(nèi)容，卻在“最后一次說”的點(diǎn)上泄了氣，不過，這般敞開的結(jié)局，也許還是導(dǎo)演的本意。

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