“女性作家寫小說有三個頂峰，一個是張愛玲，那個演盡末世繁華的女子；一個是王安憶，那個纖細而精致的女子；最后一個是安妮寶貝?！?--作家余杰

——題記

安妮寶貝，在作家中可以說是一個異數(shù)，一個特立獨行的女子。

她的個人簡介簡單神秘，只知道她74年出生，喜歡旅游，喜歡養(yǎng)貓，新婚不久，家庭近況不祥。98年發(fā)表文字，最初是在網(wǎng)上以一篇《再別薇安》成名江湖。在2000年風(fēng)頭最勁，雖不是名家，但可以算是當(dāng)時書籍最暢銷的作家。

她流離在城市的邊緣，或是去不為世人所知的地方。無論墨脫還是河內(nèi)，卡夫卡還是杜拉斯，她的筆下大都是偏鋒的地點人物，男女主人公一般有著空洞的眼神，寂寞的手勢，以及一臉的落寞。主人公很神秘，過著不為人知的生活，有著獨立堅強的個性。在現(xiàn)代主義的迷茫里，等待末世，等候?qū)徟?，接受宿命。而她的叛逆，便是在這樣平靜的敘述中體現(xiàn)的。

她的故事情節(jié)一般都很簡單，兩三個人物，頹廢的城市，公寓，陰暗的色彩，沒有宏大的背景，更多的是內(nèi)心世界的挖掘，看似雷同卻又不同。她的寫作風(fēng)格貌似小資情調(diào)，有時尚的元素。但人物的服飾卻又簡潔，樸素，棉白布裙子，草編涼鞋，長發(fā)，漆黑的眼睛.....( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

有人說她的作品像自傳，但有分不清哪些是虛構(gòu)，哪些是事實。她文風(fēng)的色調(diào)是沉郁的，有對生命深刻的思考，在信仰中徘徊流浪，無從歸一。在字里行間，可以讀出幽怨的苦悶，荇草般淡淡的哀愁,無可奈何,但又十分平靜。她的心是寬容的，細膩的容忍塵世的的丑惡與強暴。

她的文字包含著鈍重的疼痛，在寒風(fēng)的呼嘯里彰顯著煢煢孑立的孤獨以及無從尋依的龐大寂寞。

我喜歡她文字里對生與死的深刻，喜歡她終極的探尋與觸摸。喜歡她的神秘,網(wǎng)絡(luò)上很少有她的視頻和相片,喜歡她有獨特的文風(fēng)，語句簡短精煉，讓人很難忘記.還喜歡她不斷地向內(nèi)挖掘，剖析內(nèi)心的世界。

欣賞她駕馭主宰文字的力量，她的文字是狂放強悍的野馬，馴服它，也被它馴服。

最佩服她成名之后的淡泊低調(diào)，她一直在我們視線之外。她仿佛是原野里關(guān)關(guān)鳴叫的水鳥，不見芳蹤，唯見四野里漠漠的輕煙，蒙蒙的煙雨，山遠了，成了虛幻的影子。她的文字是午夜的大海，有涌動的巨大的漩渦，令人身不由己。更像晚秋的月亮，冷冷的毛毛的月，美麗凄涼的情境。有時候，會覺得她的文字里有黑色的魅惑，是蠱，是鴆酒，明知會沉淪，也要一飲而盡。

其實，安妮寶貝更像午夜里的藍色鳶尾花，她是落寞而美麗的女子，“黑色的，沉郁的，神秘的，是有傷口的人。她永遠在流浪，要么是漂泊的心，要么是海角天涯的身影，越南的河內(nèi)，西藏的墨脫，都能尋到她心儀的蹤跡。讓人感覺塵世是一場幻覺。

她是一個在黑暗中孤獨地寫字的女子。她把字寫在湖面上，沉入水底，化為琥珀。陰郁冷艷的文字，揭示了人們內(nèi)里的傷口以及疼痛。

尋覓她的愛情，她說，愛情，只是鋒利的匕首，讓人支離破碎。我所探尋的，可能是隔江的“煙花”，也可能是永遠抵達不了的桃源。愛情在她的文字里選揀考據(jù)，猶如在酒精燈上加熱蒸餾，在細細地流沙里淘金，希望是如此的渺茫。

她文字里的愛情不是救贖，是宿命，是劫難。是在素年錦時里，才可一見月上海棠的花枝月滿，閱盡千帆，百轉(zhuǎn)千回的有情人終成眷屬。

安妮說，世間的不仁便是如此，卻因著人心的深厚處，那最低也是最高處的悲憫，而仍可感覺一絲暖意，“愛是恒久忍耐，又有恩慈，愛是永不止息”。

安妮寶貝，愛你宿命中的游離和精致的美麗， 愛你安妮，一朵開在午夜自由純真的鳶尾花！

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