真是愛極了這種味道
真是愛極了這種味道
——給楊老師的信之一
楊老師:
在你的空間里聽到這首曲子,很熟,跟著吟唱了起來,但怎么也想不起曲名,問你原來是《長相思》。
哦,"長相思,長相思。若問相思甚了期,除非相見時(shí)。長相思,長相思。欲把相思說似誰,淺情人不知"?!@是晏幾道的《長相思》。
''汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。思悠悠,恨悠悠,恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓。''——這是白居易的《長相思》。( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )
長相思原為唐教坊曲,后用作詞調(diào)名。調(diào)名取自南朝樂府“上言長相思,下言久離別”句,多寫男女相思之情。流傳下了很多名篇,有李白的、歐陽修的、李煜的等等。我聽到的這首是江蘇省音樂家協(xié)會(huì)主席、二胡大師朱昌耀先生根據(jù)李白《長相思》改編的.
長夜當(dāng)空,萬籟俱靜,一段蕭的聲音,引出了二胡的悠遠(yuǎn)。簫和二胡的精彩對答,如男女二人,纏綿相思之苦盡在其中。
二胡弦音,如泣如訴,它表達(dá)了相思人的哀怨傷感。樂曲漸行漸高,相思之情宛如開閘之水,一發(fā)難抑。……隨后,若隱若現(xiàn)的揚(yáng)琴輕聲再次引出了相思主題:
“孤燈不明思欲絕,卷帷望月空長嘆。美人如花隔云端,上有青冥之高天,下有淥水之波瀾。天長地遠(yuǎn)魂飛苦,夢魂不到關(guān)山難。長相思,摧心肝?!?/p>
閉上眼睛,仿佛回到遠(yuǎn)古時(shí)候,緊鎖深閨、癡盼夫君的幽怨女子:
“思悠悠,恨悠悠,恨到歸時(shí)方始休。”那是怎樣的一種“望斷千帆皆不是”的凄絕心情。
——聽這首曲子,是凄傷卻不覺得悲慘,是幽怨卻不覺得絕望,只是沉醉、迷醉到不想離開.
——任時(shí)間流逝,任斗轉(zhuǎn)星移,任由二胡的弦撥動(dòng)心底最深處的情感,任由自己隨著這溫柔到滴水的旋律飄到天堂世外,什么也不想,什么也不做,把塵世間的煩惱與紛爭都統(tǒng)統(tǒng)拋開,只愿一動(dòng)不動(dòng),一遍又一遍的傾聽這相思的情。
這真是一首憂傷而美麗的曲子,沒有刻骨銘心的相思,不能體會(huì)音符中那流瀉的韻味。
人世間最痛是相思,最美的也是相思。痛得無法言說之時(shí),就請聽《長相思》
《長相思》的演奏我覺得還是二胡的好。
二胡是悲哀的樂器,輕輕一拉,就有一種對世事洞察的悲涼。而中國民樂是線性的,講究旋律,不重和聲,也不張揚(yáng),追求含蓄,因此二胡是最民族化也最適合表達(dá)中國人的感情不過了——也最能表達(dá)相思之情,相思之苦。二胡特有的憂郁,會(huì)一絲絲、一縷縷地飄蕩,纏繞在你的心頭。
說起二胡,楊老師的第一反應(yīng)肯定會(huì)是阿炳的《二泉眏月》。而我,卻不喜歡,那是一種過于直白的凄慘與悲傷,讓人一聽就會(huì)有感嘆身世飄零的絕望心情。
二胡在民樂中的地位,相當(dāng)于西方音樂中的小提琴,但二者差別卻很大。
二胡就像中國古代深閨里的美人,初次接觸,感覺生澀難近,但潛質(zhì)卻很好,表現(xiàn)力很強(qiáng),稍加點(diǎn)撥,便長袖善舞,纏綿不盡。小提琴呢,像個(gè)芭蕾舞蹈演員,始終帶著高貴優(yōu)雅的氣質(zhì),即使表現(xiàn)一些悲情色彩的音樂,那也是貴族式的憂傷,難于象二胡那樣徹底的悲傷甚至是哀傷。
這兩種樂器的差別主要來自它們各自生存環(huán)境的不同,二胡屬于民間樂器,民間需要表達(dá)的最多的是悲情,所以就形成了二胡低沉陰郁的音色特征。小提琴屬于宮廷樂器,理所當(dāng)然就有貴族高貴的血統(tǒng),典雅的氣質(zhì)。其實(shí),中國民樂的主流就是民間音樂,也就是平民音樂,也可以說是貧民音樂、悲情音樂——正因?yàn)槿绱耍拍茉诿駱分姓紦?jù)很重要的位置。
西方音樂的主流是貴族音樂,是經(jīng)過有名有姓的大音樂家創(chuàng)制加工出來的,適合在社交場合公開演出,能夠渲染出強(qiáng)烈的氣氛,能給人震撼的效果——我個(gè)人認(rèn)為是一種社交音樂,主要產(chǎn)生一些社會(huì)效應(yīng),比如交響樂、進(jìn)行曲、圓舞曲等等。而中國民樂,特別是古琴、二胡類的民族器樂曲,適合在夜深人靜、萬籟俱寂時(shí)獨(dú)自品味,其細(xì)膩委婉的風(fēng)格容易從內(nèi)心深處打動(dòng)人,是用來修身養(yǎng)性的,所以我認(rèn)為中國的民樂是一種教化音樂。中國古時(shí)候講究禮樂治國,大概講的就是這個(gè)道理。
聆聽西方音樂容易產(chǎn)生激情,隨著音樂節(jié)奏舞之蹈之,甚至能使身體每一個(gè)細(xì)胞都興奮,但也容易使人狂躁、傲慢、不可一世。西方音樂家往往有些怪癖或者心理疾患,就很能說明這一點(diǎn),中國那些研究西方音樂的人也往往披頭散發(fā),舉止怪誕,像瘋子一樣。
聽中國民樂,容易消磨人的意志與銳氣,但真正懂得欣賞民樂的人,卻會(huì)在民樂中品悟超脫、飄逸的感覺——并不聽悲就悲,聽喜就喜,悲喜之外,是身心的愉悅,象心靈療傷的良藥,對個(gè)人身心比較有益。
在中國,真正高深的東西都去掉了風(fēng)格,趨于平淡,“大道無形”、“上善若水”是中國文化人追求的最高境界。二胡,這種去掉了風(fēng)格的樂器,要拉出韻味來,全靠演奏者的功底和個(gè)人修養(yǎng),才能使這無聲無形的樂器,演奏出動(dòng)人的樂章。楊老師,你說對嗎?
暮色四合,推開四樓的窗,眺望遠(yuǎn)處,《長相思》委婉的旋律仍回蕩在房間內(nèi),心底涌出淡淡的憂郁和傷感,余音悠悠,揮之不去。
真是愛極了這種味道,長相思的味道……
建民
2012年3月6日
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