有幸認(rèn)識左瓊女士，是因為廬江文學(xué)網(wǎng)上線。她是小城廬江小有名氣的小說寫手，自然的就擔(dān)任了文網(wǎng)小說故事版的版主。同是文網(wǎng)版主，又有朋友引薦，我們也就不那么陌生了。她送我一本她的《戀鄉(xiāng)》。這是一本以小說為主的作品集。

說心里話，這些年來，小說已經(jīng)不是我喜歡的一種文學(xué)形式。大抵有兩個方面的原因。一是題材內(nèi)容缺乏溫度。要么玩虛幻玩穿越玩精靈古怪荒誕不羈，遠(yuǎn)離了人間煙火；要么走庸俗低級迎合市場的路子，缺失了人性的光澤情感的美好。一是追求表現(xiàn)形式的進(jìn)化、優(yōu)化，把小說優(yōu)化成一種面目全非的樣子，小說的傳統(tǒng)見不到影子，讀者漸讀漸入歧途，云里霧里，懵懵懂懂。弄的后來，了無閱讀的興趣。

有友贈書，有書在手，說什么還是要讀上一讀的。何況還是本土的美女寫手的大作呢！不讀則已，一讀便手不釋卷。有種回到舊時庭院的感覺，這種漸行漸遠(yuǎn)的傳統(tǒng)小說形式又仿佛回到了我的身邊。一切都是那么熟悉，一切都是那么鮮活，一股濃郁的生活氣息撲鼻而來，讓人溫暖，讓人激動，讓人心情久久不能平靜。

《戀鄉(xiāng)》中的小說大都篇幅較短，但無疑都是關(guān)注社會，關(guān)注民生，貼近時代，散發(fā)著濃郁生活氣息的優(yōu)秀小說?！锻趵蠞h住商品房》，通過對王老漢心理活動的細(xì)致描寫，生動形象的表現(xiàn)了城市化進(jìn)程中，一輩子都沒有離開過土地的老人，面對城市生活的糾結(jié)與不適應(yīng)。《煩惱》、《民女二丫》、《老李請客》從某種程度上反映了城市底層市民生活的無奈與艱辛。《樓上樓下》、《誤會》則通過富于戲劇化的矛盾沖突的描寫，給人啟迪，讓人在不知不覺中深到教育。而《冰塊上的“紅玫瑰”》、《賣賀卡的老王頭》、《一雙帶花邊的紅色女式高跟鞋》、《育人書屋》，則從不同側(cè)面表現(xiàn)了人性的美好?！缎膽佟分械倪@些作品，或溫暖生動，或幽默俏皮，或心酸憂傷，或讓人感激零涕。讀這樣的作品，感覺得到五彩斑斕的生活就在書中，作者正是從這些生活中抽絲剝繭，編織離我們心靈很近很近的生活情景。

讀左瓊的《戀鄉(xiāng)》，不僅感到溫暖生動，而且也為她在藝術(shù)上的不懈探索而感到欣喜。

左瓊的小說，非常講究情節(jié)安排。情節(jié)集中，敘事簡潔是左瓊小說最為顯著的藝術(shù)特色?！稇汆l(xiāng)》中的小說，故事情節(jié)大多比較單一，很少采用復(fù)式結(jié)構(gòu)。即使有些篇幅較長，作者用心的也只是矛盾沖突，而不枝蔓，所以讀作者筆下的故事，即使在繁忙的的工作之余，即使是在心情有些煩躁的時候，讀來也不覺得吃力，相反讀者正是在閱讀的輕松中，緩解疲憊，愉悅身心，受到教育啟發(fā)。就這種結(jié)構(gòu)方式而言，小說往往也容易寫成一種適宜的長度，而這樣的長度，正是廣大讀者容易接受的一種長度。高節(jié)奏的現(xiàn)代生活，容不得有太多的人靜下心來，長時間的慢品細(xì)嚼，悠哉悠哉的欣賞。從這個角度講，這種結(jié)構(gòu)方法，也是切合時代的。讀這樣的小說，有點像讀張?zhí)煲?、王汶石小說的感覺。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

作者還擅于用簡筆的手法刻畫人物。無論是老王頭、修鞋老人，還是李維佳、楊光，作者或描摹外貌，或刻畫心理，或描寫語言形態(tài)，寥寥數(shù)筆，人物的的形象便躍然紙上栩栩如生。

左瓊作品的語言，簡潔、明快、質(zhì)樸，給人以特別清新流暢的感覺。無論是小說中人物的語言，還是作者敘述的語言，都像家長里短的嘮叨，從此心到彼心，明白流暢，親切自然。這樣的語言特色 可能與作者長期扎根于生活的沃土有關(guān)。讀左瓊的《戀鄉(xiāng)》，我有一個很深的印象，這就是左瓊的小說狀態(tài)，就是生活狀態(tài)。這一點是值得許多人認(rèn)真學(xué)習(xí)的。理論是灰色的，生活之樹常綠。這也可能是左瓊小說的生命力之所在。

昨天因事和左瓊老師通電話時得知，《戀鄉(xiāng)》在“美侖杯”安徽省散文大賽中榮獲二等獎。我想，這不僅是對左瓊 個人創(chuàng)作成就的一種肯定，更是一種導(dǎo)向。一切優(yōu)秀的作品，都來自生活，沒有生活的底子，縱使妙筆生花，那也只是紙花塑料花而已。

左瓊作品獲大獎了，可喜可賀，作為廬江人，更感到驕傲！我們在祝賀的同時，我們也有理由相信，左瓊女士能有更多的更有深度的無愧于時代的優(yōu)秀作品問世！

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