楊過拿到了玄鐵重劍卻沒看到獨孤九劍劍決，令狐沖卻巧遇風清揚，為何這樣安排。

玄鐵劍法和獨孤九劍都是獨孤求敗所創(chuàng)，玄鐵劍法招數簡單，講究的是：重劍無鋒，大巧不工。而獨孤九劍理論性比較強，比較全面。到底哪種劍法更強，或者說，哪種劍法境界更高？

神雕時代是飛機加大炮的時代，而笑傲江湖是小米加步槍的時代，主角對劍法的領悟取決于時代的要求。也就是說，即便是同一種劍法，到了楊過那里成了玄鐵劍法，到了令狐沖那里成了獨孤九劍。

為什么這樣說呢？當楊過來到獨孤求敗的山洞里。看到有三把劍，一是削鐵如泥的利劍，二是玄鐵重劍，三是木劍。最終（金庸安排）楊過選擇了玄鐵重劍。為什么不選擇利劍呢？時代要求，或者說是形勢的要求。神雕時代是內力強盛的時代，什么龍象般若功啊，降龍十八掌啊，動不動就天崩地裂，楊過內力不足，必需要借助于玄鐵劍的重量來彌補(首先不能在氣勢上輸給敵人)。那個時代的人，喜歡大氣、純樸的武功，而不愿意（或不屑于）依靠復雜的技巧，如洪七公雖然會打狗幫法，但很少使用，一是怕用多了被人破解，但更主要的是，他覺得打狗幫法太小氣、太花俏，打起來不如降龍十八掌那樣爽快、干脆。到了天龍八部的喬鋒干脆就不學。同樣是以弱勝強，空明拳的口訣只有“空朦洞松、風通容夢、沖窮中弄、童庸弓蟲”，而倚天屠龍記的太極拳卻是一個龐大的理論體系。金庸武學不同于科學技術，科學的進步是以理論的完整度作為標志的，而武學理論的復雜標志著內力的衰弱。比如我用50斤力道能打死你，我絕不會用100斤，復雜的技巧是為了節(jié)省內力。在射雕中有一段話闡述了這一觀點：

他呆呆的想了良久，只聽得簫聲越拔越高，只須再高得少些，歐陽鋒便非敗不可，但至此為極，說甚么也高不上去了，終于大悟，不禁啞然失笑：“我真是蠢得到了家！人力有時而窮，心中所想的事，十九不能做到。我知道一拳打出，如有萬斤之力，敵人必然粉身碎骨，可是我拳上又如何能有萬斤的力道？七師父常說：‘看人挑擔不吃力，自己挑擔壓斷脊?！魮星胰绱?，何況是這般高深的武功?！?/p>

令狐沖的獨孤九劍，有破劍式、破掌式、破鞭式等等之分，而玄鐵劍法哪里分得那么清楚，不過是“挑”、“刺”等簡單的幾個動作。笑傲江湖是內力衰弱的時代，獨孤九劍復雜的體系正應了這個時代的需求。于是猜測，獨孤九劍是獨孤求敗弱冠時的劍法，而玄鐵劍法是他中年時期的劍法，因為中年內力相對比弱冠時要高，而內力高的人更趨向于直接、純樸的武功。楊過能直接練重劍是因為內力基礎較好，之前練過玉女心經，九陰真經，蛤蟆功等。( 文章閱讀網：www.sanwen.net )

楊過初時的劍法還有獨孤九劍的味道，但練著練著就開始變味了，在海潮中練劍，用劍朝海潮“拍”過去，最后結果，劍未削到人，氣浪已將人震飛了。又用劍擊樹，將內力灌于木劍上，然后“啪”的一聲硬生生將樹木拍（砸）斷。這樣的武功，與其叫“玄鐵劍法”，不如叫“玄鐵棍法”。不是楊過不知道無招的境界，只是“習慣用大碗喝酒的人已經不習慣用小酒杯了”。內力強盛的時代的高手認為“無招”這種境界太過于小氣，我能用千斤力量砸死你為什么還用百斤？反正內力我有的是。當年楊過大戰(zhàn)裘千仞的時候，從木屋開始打，結果木屋震碎，然后跳到雪地里打，打得雪花飛濺，豪氣沖天，楊過覺得這樣才算真正的戰(zhàn)斗。結果，他的劍法不再是“挑”，“刺”，而是“拍”，“砸”。跟他的掌法一樣，打人時一浪一浪的“拍”過來，不求無招，只求過癮。這樣的劍法，已不再是玄鐵劍法、獨孤九劍，甚至不是劍法，如果有銅錘，他恨不得拿銅錘。不過他還是拿劍，一來看起來瀟灑，二來殺傷力不會太大，像吳孟達說的那樣：因為血滴子殺傷力太強，所以用香蕉代替。

金輪法王也是一樣，當年楊過的玄鐵劍法讓他大開眼界，回去以后思索對策，想到到不是以弱勝強，而是以強對強，以暴制暴。不是他不懂，而是“咽不下這口氣”，你強？我比你更強。結果花了十幾年時間狂練“龍象般若功”，管你有招無招，用劍的還是用鞭的，我都用幾百斤、上千斤力量砸過去。結果兩人相遇時（見原文）

“霎時劍輪相觸，聲如龍吟。兩股巨力再度相抗，喀的一響，楊過的長劍斷成數截，法王的雙輪也自拿捏不住，脫手飛出，跌下高臺，砸死了三名蒙古射手”

此種打法，即便歐陽鋒復活，也會自嘆不如，畢竟人家華山論劍的時候還講點招數。 到了神雕末期，當楊過看到覺遠告訴張三豐“后發(fā)制人，先發(fā)制于人”的道理時，才突然感到“別有洞天”：哦，原來架還可以這樣打。

如果說楊過他們不懂得節(jié)約內力的話，到了《天龍八部》，這種情況更是變本加厲，天龍時代可以說是內力過剩時代，幾十年，上百年的內力傳來傳去，毫不可惜。像虛竹這樣的菜鳥，就是硬生生被灌成高手的。

到了《笑傲江湖》，武風為之一變，由于沒有這么多內力了，每一招一式都要斤斤計較，什么破劍式，破氣式都出來了，目的是“用最少的內力達到最好的效果”。像令狐沖那樣居然有武器不相碰的戰(zhàn)斗方式，要是在神雕時代這樣打，不被氣浪震飛才怪。

囚禁任我行的地牢，在西湖底下，可以說笑傲江湖的武學氣氛是帶有西湖文化風格的，和射雕神雕時代的大漠武風完全相反。再也沒有沙塵飛揚的氣勢，更多的是風花雪月的戰(zhàn)斗。西湖有西湖的風格，西湖的美感。最能代表西湖武風的是令狐沖在溪旁耍的那一劍：

“他躍起身來，拔出腰間長劍，對著溪畔一株綠柳的垂枝隨手刺出，手腕略抖，嗤的一聲輕響，長劍還鞘，這才左足落地，抬起頭來，只見五片柳葉緩緩從中飄落。長劍二次出鞘，在空中轉了個弧形，五片柳葉都收到了劍刃之上。他左手從劍刃上取過一片柳葉，說不出的又是歡喜，又是奇怪?！?/p>

這樣的劍法，要是讓楊過看見，肯定會不屑一顧（審美觀不同），可在內力衰落時代，這樣的劍法是最精妙的，也是最酷的，絕對比郭富成的那種瀑布造型要酷的多。此外還有東方不敗那樣的閨房高手（試和射雕神雕的沙場英雄相比較），梅莊的琴棋書畫以及莫大的回風落雁劍也是西湖武學的重要象征。徐克的電影《東方不敗》和張紀中的《笑傲江湖》都拍錯了風格，因為沒有意識到這一點。反而80年代的那些武俠片（如殺人手，夢中劍）更能反映西湖武學的意境。

笑傲時代的高手，喜歡追求無招的境界（如令狐沖），或超常的速度（如自宮一族），惟獨任我行走錯了路，任我行雖然會吸星大法，但那個時代的人內力普遍太低，吸也吸不了多少，再加上這種武功有bug，不能完全把吸到的內力為己所用。一個很明顯的例子，任我行令狐沖三大高手圍攻東方不敗，居然在閨房里打，書上沒有說房里的物品有沒有損壞，估計不會損失多少。但如果換楊過他們來打，不把閨房震飛才怪。

至于令狐沖的內力有多強呢？雖然練了吸星大法，但我看這點內力最多讓他拿穩(wěn)劍而已。

獨孤九劍與玄鐵劍法，其實沒有好壞之分，獨孤九劍適合內力弱的人用，玄鐵劍法適合內力較高的人用。如果內力太旺盛，用木劍就夠了。

武學是一種文化，甚至是企業(yè)文化，馬云解釋，我們用十年把淘寶從“無”做到“有”，以后是從“有”做到“無”，這個“無”是“無處不在”，最高境界就是無招。這也正是獨孤九劍的精髓。

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