廣州作家劉洪亮訪談錄

主持人：張文勝（廣州市作家協(xié)會）

受訪者：劉洪良（廣州市惟茲得姆營銷策劃有限公司負責(zé)人，廣州市作家協(xié)會會員）

嘉賓簡歷：

1994-2000年，廣東省廣告公司企劃指導(dǎo)；

2000-2004年，日本電通、揚雅廣告公司創(chuàng)意總監(jiān)；( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

2004-2007年，日本廣旭廣告公司策劃總監(jiān)；

2004-至今，組建廣州市惟茲得姆營銷策劃有限公司。

自幼喜歡文學(xué)藝術(shù)，近年來精心研究國學(xué)、中西方文學(xué)。

詩詞、書法作品經(jīng)常見于各大報刊及獎賽；

為客戶拍攝多部電視廣告片；

廣告作品曽獲亞太廣告獎金獎；

書法作品曾獲紀念齊白石逝世50周年國內(nèi)外大獎賽金獎；

已出版作品：《三十而例》（營銷學(xué)專著）、

《一代教父——與阿爾帕西諾面對面》（名人傳記，譯著）、

《80后文學(xué)選》（詩歌選集）、

《傳世書畫》（書畫選集）、

長篇小說《三角線》。以令人瞠目結(jié)舌的新穎寫法顛覆傳統(tǒng)長篇小說，引領(lǐng)一代新風(fēng)。

開場白：劉洪良前輩是以為敢于嘗試和冒險的小說作家，這與他的藝術(shù)風(fēng)格有很大的關(guān)系，他擁有一家廣告公司，并擔(dān)任公司重要職務(wù)，在閑暇時光里還勤于創(chuàng)作，已經(jīng)出版了好一些作品，有小說，也有詩歌，也憑借非凡的成績于2012年加入了廣州市作家協(xié)會。除此之外，他還對國學(xué)和西方文學(xué)有著濃厚的研究興趣，他的小說《三角線》和《埃色》分別發(fā)布于網(wǎng)易文學(xué)和騰訊文學(xué)，引起了較大的轟動，關(guān)于他身上與文學(xué)有關(guān)的故事理應(yīng)是極其豐富的，那下面就請出我們的嘉賓劉洪良。

Q1：歡迎作家，廣州市作家協(xié)會會員劉洪良。

A1：大家好！我是劉洪良。我原本的身份是廣告人。中國廣告第一人。小說家的身份是一個新的身份，希望大家能夠喜歡我的這個新身份。

Q2：還記得你是從什么時候開始進行文學(xué)創(chuàng)作的嗎？你的處女作是？是哪一個人或者哪一件事激發(fā)了你文學(xué)創(chuàng)作的興趣？

A2：我從小就喜歡文學(xué)，骨子里就很喜歡。小時候寫作文就很好，作文經(jīng)常被老師當作范文來讀，無論是漢語的還是英語。

小時候能夠影響我的作家有很多，秦牧、魏巍、王蒙……我曾經(jīng)買過一本王蒙及眾名家的散文集《我愛喝稀粥》?？赡苓@本書的名字太大眾化，太散了吧！我妹妹對此一直不理解，每次都說，大哥都買的什么書？竟然買了一本《我愛喝稀粥》。

正式開始文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)該是上大學(xué)的時期。那時候班級組織了一個筆苑文學(xué)社，因為我的書法——字寫得比較好，就擔(dān)任報紙的手抄工作，做苦工。不過也有一個好處，那就是期期刊載我的文章。

我的處女作應(yīng)該是一篇散文詩《雪》，是自然界的寵兒，是嚴寒痛苦的分娩。六角的冰晶是你美麗的胴體，廣袤溫柔的大地是你的歸宿……

經(jīng)常在公開場合進行詩朗誦，舒婷的《致橡樹》等等。有一次還把一個女孩子朗誦得哭了，熱淚盈眶！

正式創(chuàng)作小說則是受了喬伊斯的影響。2007年閑來無事，從箱子底翻出了一套《尤利西斯》，廣州的天氣潮，那本書放在箱底已經(jīng)很長時間了，上面鋪了一層黑灰，臟兮兮的。我看了幾遍，感覺很有意思，便開始小說創(chuàng)作。

Q3：可以簡單介紹一下你的代表作《三角線》的主要故事情節(jié)嗎？

A3：《三角線》的主要故事情節(jié)其實就是我個人的成長經(jīng)歷。這本書計劃寫六部，現(xiàn)在已經(jīng)完成了兩部。讀者在網(wǎng)上看到的是第一部的部分內(nèi)容。核心情節(jié)是我在家鄉(xiāng)甘河的成長經(jīng)歷，從小學(xué)到考上大學(xué)的這一段。有高興的事，也有糗事：轉(zhuǎn)學(xué)，那時候的小孩子好像經(jīng)常轉(zhuǎn)學(xué)、轉(zhuǎn)班，暗戀女孩子，學(xué)武術(shù)，挨揍，輸?shù)舭魏颖荣惖鹊龋贿^最后是喜劇結(jié)尾——考上了大學(xué)……比較豐富多彩。作為其他情節(jié)的其他人物也是這樣：貌似平和的鄉(xiāng)村生活，其實暗流涌動，故事百出。我在這部書的簡介中寫的是奮斗、成長；戀愛、背叛；兇殺、貪婪；打架、通奸……什么都有，非常值得一讀。

不是做廣告，本身是廣告人，就讓人誤以為是這樣。其實不是，書里的內(nèi)容就是這樣。

Q4：《三角線》這部小說可謂是你大膽創(chuàng)新寫作的一部作品，讀者反映強烈，但作品已經(jīng)下架，是要走傳統(tǒng)文學(xué)出版道路嗎？

A4：是。《三角線》這部小說融合了眾多的西方寫作藝術(shù)手法，和幾乎市面上能夠見到的各種文體，意識流、魔幻現(xiàn)實主義、分角度敘述；詩歌體、散文體、公文體、寓言體……基本上是融匯一爐，一本打盡。

賈平凹老師評價說，中國人也能熟練運用西方文學(xué)手法。

電子版權(quán)被北京燕山出版社看中了，拿了去。只是因為文本比較復(fù)雜，用了很多種外語，現(xiàn)在還沒有上線。

紙本書現(xiàn)在正在醞釀出版，正在尋找買家，希望這次活動之后就能順利出版。

Q5：你對自己現(xiàn)在的小說風(fēng)格是怎么形容的？跟以前的創(chuàng)作過的小說風(fēng)格有哪些差別呢？

A5：現(xiàn)在還不好評定，不好形容。暫時可以說是混搭風(fēng)格吧！

這部小說跟國內(nèi)以前創(chuàng)作的小說完全不同，主要有三點：

一個是藝術(shù)上走得比較超前，比較極端，藝術(shù)手法上涵蓋得比較全面。就像上面所說的，堪稱是西方現(xiàn)代文學(xué)手法的百科全書，完全顛覆了以往的小說的概念。

二是篇幅巨大。六部，大概有三百萬字。網(wǎng)絡(luò)小說可能有這么長的，而在純文學(xué)當中是很少有的。

三是時間跨度極大。這部小說中作為背景的歷史人物從燧人氏開始，時間跨度達幾萬年，可以說是世界上時間跨度最長的小說。而且背景人物和主要情節(jié)、人物在深層次進行呼應(yīng)，銜接，映襯，對比，形成了一個完整的套子，一個有機的整體。

其實我每部小說的風(fēng)格都不一樣，甚至結(jié)構(gòu)都不一樣，真正做到了創(chuàng)新。

Q6：你是廣告公司的總監(jiān)和負責(zé)人，你覺得作為廣告人，你的作品收到了廣告人視野的影響深刻嗎？你覺得拍廣告和寫小說有什么相似之處？

A6：我雖然可以稱為是一個資深的廣告人，做了十幾年。不過我的小說似乎受廣告創(chuàng)作手法的影響并不大。也許以后會有機地借鑒一些廣告創(chuàng)作手法，只是目前還沒有怎么運用。

我覺得做過廣告的人寫起小說來會更集中，更緊湊。因為他有鮮明的鏡頭感，知道哪些場景的描述是有用的，哪些是無用的，更適合影視的改編。

《三角線》這部小說意識流的東西比較多，我估計即便是李安改編起來也不會很容易。

拍廣告更講究鏡頭感和情節(jié)、故事，在這方面可能有相似之處。不過小說的內(nèi)涵要豐富得多，許多西方的小說是反情節(jié)，反故事的。它也同樣被稱作小說。

Q7：你最喜歡的網(wǎng)絡(luò)作家和傳統(tǒng)創(chuàng)作作家有哪些？為什么喜歡？

A7：我的印象中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多屬于通俗文學(xué)的范疇，我還是喜歡純文學(xué)多一點。

我比較喜歡西方的文學(xué)家，他們的創(chuàng)作理念比較先進，比較活。像略薩、阿斯圖里亞斯、科塔薩爾，還有剛才說的喬伊斯都是我喜歡的對象。

喬伊斯有點兒像金庸筆下的沈浪，而略薩等更像小李飛刀李尋歡、西門吹雪、葉孤城等人。

Q8：你對自己寫作的定位是什么樣的？會走網(wǎng)絡(luò)作家職業(yè)化路線嗎？

A8：希望能向著西方正統(tǒng)文學(xué)的方向前進，將寫作作為人性的挖掘、探索和表達的工具，堅持正義和理想的途徑之一。

暫時不會走網(wǎng)絡(luò)作家的路線。網(wǎng)絡(luò)作家寫出來還好，寫不出來的話，就太辛苦了。

Q9：你還有一本譯著《一代教父——與阿爾帕西諾面對面》，還記得這本譯著是什么時候完成的呢？這本書對你的小說創(chuàng)作有哪些啟發(fā)？

A9：2008年開始翻譯，當年就翻譯完了。只是2011年才出版，用了三年時間。國外走版權(quán)的流程比較復(fù)雜，用了比較多的時間。

主人公阿爾?帕西諾，教父的扮演者，他的精神比較感染了我。他對電影，對藝術(shù)，對自己的事業(yè)都非常堅持。有時候堅持得讓人想象不到，超出了常人所能忍耐的范圍。

Q10：你最近有哪些創(chuàng)作計劃呢？

A10：最近正在寫一部歌頌軒轅黃帝的史詩，快寫完了，名字叫做《吾皇軒轅》，可以說是一部彌補了漢民族文學(xué)史空白的作品。

再下來可能會寫一個外國人物，在歷史上極富爭議的人物——亞里士多德。

Q11：你會將你的小說改編成影視嗎？你覺得文學(xué)和影視，以及廣告之間有哪些關(guān)系？

A11：也許會，也許不會。因為我做廣告這么多年了，寫劇本對我來講是一件非常輕松的事情。我可以直接將想表達的東西寫成劇本，這樣更好拍些?，F(xiàn)在也創(chuàng)作了好幾個劇本，在等待買主。

從三者的關(guān)系來看，文學(xué)應(yīng)該是根本，其次是影視，其次是廣告。

在西方小說家眼中，純文學(xué)、純小說才是正宗，搞影視已經(jīng)是等而下的了。像?？思{，寫小說的時候很出名，很轟動。后來去好萊塢做編劇，他編了哪些劇本我們就都不清楚了。

Q12：你對廣州市的網(wǎng)絡(luò)作家知多少？你對廣州市的網(wǎng)絡(luò)作家前景如何看待？你希望廣州市作協(xié)和高級作協(xié)可以對網(wǎng)絡(luò)作家提供哪些幫助？

A12:我對廣州市的網(wǎng)絡(luò)作家知之甚少。真的對不起！我是那種經(jīng)常放衛(wèi)星的那種人。做廣告人，跟同行的交往也很少，總是在做自己的事情，然后放衛(wèi)星；做小說家，跟同行的交往就更少了。

我希望很多文學(xué)網(wǎng)站不要那么黑，要多給網(wǎng)絡(luò)作家一些待遇。事實上網(wǎng)絡(luò)作家，一般的作家是很苦的，寫的東西也亂七八糟，作協(xié)可以多加強指導(dǎo)，多資助他們。

比如我也很想成為體制內(nèi)作家，有更多的時間來創(chuàng)作。

Q13：如今網(wǎng)絡(luò)作家越來越多，你覺得網(wǎng)絡(luò)作家要通過怎樣的蛻變才可以保持常青樹般受讀者的歡迎？

A13：主要是題材吧！題材要常新。許多作家只是善于模仿，流行青春文學(xué)就寫青春文學(xué)，流行懸疑就寫懸疑，流行盜墓就寫盜墓，這樣很難寫出來，更談不上受讀者的歡迎了。

Q14：在廣州這座物質(zhì)豐饒的城市，文學(xué)的氣息不夠濃厚，你覺得文學(xué)可以通過怎樣的方式進入尋常百姓家，像影視和廣告一樣變得容易被大家接近？

A14：倉廩實然后知禮節(jié)，可能廣州人的倉廩還不夠?qū)嵃?？！其實廣州人的倉廩也挺實的，全國占前幾位。我覺得廣州人的務(wù)實精神妨礙了文學(xué)，乃至藝術(shù)精神在廣州的彌漫和擴散。其實廣州完全可以做到物質(zhì)文明和精神文明都很好，雙豐收。

我覺得我們可以策劃一場運動來拉近文學(xué)和普通人的距離，讓廣州更文學(xué)，更文化些。

文學(xué)也可以像商品，通過正規(guī)化、專業(yè)化的手段來進行推廣，形成一個品牌，一個大品牌，一個人人喜愛，人人想買的品牌。

Q15：你的家人對你寫作的態(tài)度是怎樣的？

A15：我的家人仍然感覺一個人在目前的社會里創(chuàng)作小說是不是太文藝了？不過我寫出來的小說他們也看。尤其是我父親在我們小的時候經(jīng)常講故事，對我以后的成長，對我的創(chuàng)作有一定的影響。

其實家人的態(tài)度，旁人的態(tài)度都是次要的，關(guān)鍵是你自己。你想做什么？你要做什么？這才是最主要的。哲學(xué)上說外因是通過內(nèi)因起作用，沒有內(nèi)因，再大的外因的影響也是微不足道的。

我這個人有點兒偏學(xué)術(shù)，在寫小說之前將古今中外的小說都進行了梳理，一不小心，就寫成了這個樣子。

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