李白，對于中國的文人來說是個如雷貫耳的名字，為他出版的書籍可以說是汗牛充棟，可是為了李白或者說專門拍攝李白的影視劇卻鳳毛麟角，甚至可以說是一個零。李白對于出版界好像和他的才思一樣，常常噴涌而出，可是對于影視界的緣分，就像他當年的官運，一個才高八斗的人卻只做了一年半的翰林?？墒枪賰涸傩。么跏莻€官兒?？墒?，李白絕對想不到，影視界的人好像特別怵李白——皇帝可以拍了再拍，戲說了再戲說，穿越劇可以胡說八道，那些老一輩人看過的電影可以屢次三番地翻拍，就是不拍你這個連皇帝都不在乎的李白。李白要是地下有知，他一定又會發(fā)出“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”的感嘆。

李白啊，李白，你是前輩子得罪了影視界的人嗎，不然的話，影視界的人怎么會這樣呢：導演們和出版家們同樣是生活在當代，做人的差距怎么會這么大呢？

在我看來，不要說是沒完沒了的戲說，就是無端的翻拍也是浪費膠片啊，李白，一個讓無數(shù)中國人自豪的題材，為何遲遲不讓他和觀眾見面呢？這是導演們的罪過，還是李白的罪過，至少，總不會是觀眾們的罪過吧？

也許是一個潛規(guī)則在起作用，那就是繪畫界最早提出的“畫鬼最易”的原因——導員那們也許是因為大家對于李白太熟悉了，熟悉得比當今的人還要清晰，所以不敢打開鏡頭。雖然這是我的猜想，但是肯定有導演會使這么想的。假如是這樣的話，我奉勸導演們一句：大膽嘗試吧，走自己的路，讓別人去說吧。當年的《芙蓉鎮(zhèn)》、《牧馬人》、《人生》、《天云山傳奇》，《蹉跎歲月》，不都是強烈的現(xiàn)實主義作品啊，可是，這些電影其實拍攝得非常成功，也受到無數(shù)觀眾的喜歡。那么，李白為什么就打不動導演們的心呢？難道李白真的比現(xiàn)實題材的作品還要難拍嗎？一個李白竟然要嚇倒那么多導演嗎？

中國的導演們應該深思。

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