敗了一代帝王，成了千古詞人

——李煜

浪漫主義詩(shī)人李白讓我們見(jiàn)到了一幅幅山河秀麗，現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人杜甫讓我們見(jiàn)到了一幕幕人間心酸，豪放派詩(shī)人蘇軾讓我們視野廣闊，那李煜呢？

早期的綺麗柔靡讓李煜醉生夢(mèng)死，詞風(fēng)不脫‘花間’習(xí)性，如：

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。

劃襪步香階，手提金縷鞋。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

畫(huà)堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫。

奴為出來(lái)難，教郎恣意憐。

這首詞充滿(mǎn)柔靡和綺麗，但又不難體會(huì)到自然而率真，這種躡手躡腳的動(dòng)作、小心翼翼的神態(tài)和一次愛(ài)個(gè)夠的心理，率真、傳神，這點(diǎn)與花間派有很大不同。

又如：

別來(lái)春半，觸目柔腸斷。

砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)。

雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。

離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

這首詞語(yǔ)句清新自然，表達(dá)了對(duì)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的親人無(wú)限懷念，讓人心生共鳴。

后期李煜由一國(guó)之君淪為階下囚，終日以淚洗面，觸目生悲，創(chuàng)作出大量的離別、懷舊傷今、抒發(fā)亡國(guó)之痛。

如：

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂。是離愁，別是一番滋味在心頭。

詠的是《相見(jiàn)歡》，嘆的卻是離愁。詩(shī)詞中寫(xiě)到離愁，借助于鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，化抽象為具體，寫(xiě)愁之深，如李白《遠(yuǎn)別離》：“海水直下萬(wàn)里深，誰(shuí)人不言此離苦”；寫(xiě)愁之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪柞猛舟，載不動(dòng)許多愁”；寫(xiě)愁之多，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！保粚?xiě)愁之長(zhǎng)，如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千仗，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”。而這首詞則是寫(xiě)愁之味：“別是一番滋味在心頭。”到底是何滋味，詞中并未點(diǎn)名，只可意會(huì)不可言傳。

又如：

窗外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

雨聲驚夢(mèng)，曉寒襲人，夢(mèng)里歡聚，醒后倍感身處異地的冷落，江山萬(wàn)里，如今家國(guó)何在？夢(mèng)中人今世永難見(jiàn)，往日歡樂(lè)如同落花流水，一去不返；今昔相比，真有天上人間之別了。

李煜詞前期和后期的變化是和他的政治遭遇、生活狀況緊密聯(lián)系、不可分割的。前期荒淫無(wú)道的宮廷生活使他的詞柔靡綺麗；后期的卑躬屈膝、寄人籬下的亡國(guó)之君的軟禁生活使他能夠透過(guò)世俗看到人生的深遠(yuǎn)意境，而后從心底萌發(fā)了對(duì)人生的無(wú)奈與感嘆,那些無(wú)奈和感嘆記錄著他的歡樂(lè),傾訴著他的悲哀,是最真實(shí)感情的自然流露。

李煜作為一位帝王是失敗的，南唐江山斷送在他的手中，但作為一位詞人來(lái)說(shuō)，他是偉大的，把詞從狹窄、虛浮的內(nèi)容和風(fēng)格中突破出來(lái),并把詞作為抒情的工具,擴(kuò)大和提高了詞的表現(xiàn)生活和抒發(fā)感情的能力,為宋詞的發(fā)展打下了一定基礎(chǔ)。

李煜，一位錯(cuò)生帝王家的偉大詞人，前期的他高高在上，沒(méi)人敢與他抗衡，后期的他孤獨(dú)寂寥，沒(méi)人可以明白一個(gè)從在萬(wàn)民之上九五之尊帝王掉落到地上淪為階下囚任人踐踏的滋味兒到底是如何。

敗了一代帝王，成了千古詞人……

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