文 學 的 力 量

讓文學感動心靈一度是向文學這座殿堂一路走來者的癡心追求，文學作為人類意識形態(tài)領域中占有很大分量的一種文化活動，她所起到的往往是一種潤物細無聲的潛移默化作用。一部優(yōu)秀的文學作品曾經(jīng)鼓舞了一代又一代人，使閱讀者普遍感受到了內(nèi)心世界的震撼。

優(yōu)秀的文學作品其生命力是不朽的，一些早在上百年前或者幾百年前抑或一千年前就流傳下來的詩詞曲賦，在那個時代就曾經(jīng)感染了一大批文人，由于她獨有的偉大的文學藝術生命力，因此在漫長歷史長河中，她仍然能夠綻放出燦爛的光華。一部長篇小說，一篇優(yōu)美散文，一首意境深遠的詩歌等等，其生命力的長久需要經(jīng)得住時間的考驗，在短時間內(nèi)風靡流行的文學作品，由于種種原因，說不定幾百年甚至幾十年以后由于她的文學價值的原因而被人們所遺忘；而在一段時間由于歷史的原因、政治的原因、社會價值觀取向的原因、國家意識形態(tài)導向的原因，被批判、被禁止甚至被查封的文學作品，由于其自身強大的生命張力，經(jīng)過幾十年甚至幾百年后，她會更加具有偉大的藝術感染力和不朽的文化生命力，如原蘇聯(lián)著名作家肖霍洛夫所著的《靜靜的頓河》便是一例。

從事文學創(chuàng)作的人大多數(shù)是甘于清貧而寂寞的人，當然隨著知識產(chǎn)權(quán)法的問世，作家群體當中也出現(xiàn)了依靠寫作獲取巨額稿費而富裕起來的“作家富翁”，諸如我國當代著名作家二月河、阿來等。從事文學創(chuàng)作還受多方面的“無形”制約，比如個人靈感、寫作激情、創(chuàng)作才情、構(gòu)思稟賦等等，有些人盡管是文學愛好者，也曾經(jīng)渴望寫出震撼人心的文學作品，但往往適得其反；一些名不見經(jīng)傳的人，由于其豐富的社會閱歷和特殊的人生經(jīng)歷以及曲折的生活磨礪等等，加之自身蘊有一種較高的文學天賦和造詣，因而寫出了感動無數(shù)讀者內(nèi)心世界的作品。文學創(chuàng)作固然需要廣泛閱讀、深刻思考、勤奮耕耘和不懈付出，但每個勤奮耕耘和孜孜不懈的人并不一定能寫出非同凡響和震撼人心且具有影響力的不朽文學作品，也不一定有豐碩的收獲。我們曾經(jīng)知道，作家高玉寶當初只是一個粗識幾個字的“文盲”，而作家孫犁也只是一個具有小學文化知識的人，但他們通過在部隊火熱的生活鍛煉，經(jīng)歷殘酷戰(zhàn)爭的歷練，加上個人的勤奮學習和筆耕不輟的寫作堅守，最終他們都成了人們喜愛的一代作家，寫出了具有廣泛影響力的不朽作品。相反，當年抗戰(zhàn)時期紛紛從祖國四面八方奔赴延安的許多大學生和知識分子，他們都是一群文化水平較高的群體，也曾經(jīng)經(jīng)歷了血與火的戰(zhàn)爭生活和那個特殊年代的考驗，他們當中的一些人也曾伏筆疾書寫過不少文學篇章，也曾經(jīng)渴望著當一名優(yōu)秀的作家和文人，但由于自身稟賦的“不足”，或許從骨子里缺乏文人具有的那種才情，總之種種原因，后來的事實印證了他們都未能成為偉大的作家和一代文人，也許這就是一種最具說服力的例證。

一部文學作品是否優(yōu)秀，是否打動人心，不是作家個人加以評判的，需要廣大讀者群體和社會影響力來說話，更需要經(jīng)得起實踐和歷史的考驗。廣大讀者爭相搶購，作品發(fā)行后引起社會各界強烈反響一版再版的東西，就說明她是一部具有極高思想性、藝術性和非凡影響力的作品。相反，如果僅僅對文學作品的封面進行精美包裝，重金邀請名家作序進行名不副實的吹捧“拔高”，但由于文學作品缺乏思想性和藝術感染力而引不起廣大讀者的共鳴，作品付梓出版發(fā)行后擱在一角無人問津，根本經(jīng)不起時代的檢驗和讀者的評判，這樣的東西，就難以稱得上是一部優(yōu)秀的文學作品，只能說是一部很普通甚至低俗的文學作品。

2006年8月20日中午于碌曲縣原人大機關院內(nèi)( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

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