隴東牡丹別樣紅

——陳行武工筆人物、花鳥畫欣賞

張 評(píng)

我和陳行武先生相識(shí)多年，深知他的為人和品德。他是平?jīng)鏊氖镤伻耍?a target="_blank">生活在農(nóng)村，過得儉樸而充實(shí)。他中學(xué)畢業(yè)后被招到當(dāng)時(shí)的西北林業(yè)建設(shè)兵團(tuán)，成為了一名兵團(tuán)戰(zhàn)士，從事人工造林工作。那時(shí)工作環(huán)境差，勞動(dòng)體力大，文化生活貧乏，可讀之物極少，幾乎是白天一身汗，晚上看星星，無聊和寂寞充斥著每個(gè)人的身心。他不隨波逐流，荒擲時(shí)光，閑暇時(shí)總在寫寫畫畫，默默地用勤奮磨礪著自我。領(lǐng)導(dǎo)漸漸注意到這個(gè)“人才”，便開始讓他寫標(biāo)語、辦黑板報(bào)、墻報(bào)等，他當(dāng)時(shí)雖只有20歲，已在所在的林場團(tuán)部小有名氣，尤其在巨大墻壁上的毛主席畫像竟十分逼真。隨后，他被調(diào)到?jīng)艽◤埨纤罗r(nóng)場擔(dān)任子弟學(xué)校的美術(shù)老師，在那兒，我成了他的學(xué)生。他沒有經(jīng)過美術(shù)學(xué)院深造，全憑自學(xué)成才，細(xì)心研讀書畫方面的書籍，靜心臨摹大家的作品，繪畫技藝突飛猛進(jìn)，作品聲名開始遠(yuǎn)播，求畫的人也多了起來。此后，他又被調(diào)到平?jīng)鍪泄に嚸佬g(shù)廠工作，經(jīng)過不懈努力很快就晉升為工藝美術(shù)師，其漆畫作品遠(yuǎn)銷海外，工筆花鳥、人物畫也趨于成熟，作品多次參加在省、市展覽中亮相或獲獎(jiǎng)、并被收藏。

陳行武先生從事繪畫已有40多個(gè)春秋，在平?jīng)鱿碛小瓣惸档ぁ泵婪Q，這都緣于他勤奮實(shí)踐的結(jié)果。他的工筆人物畫絕大部分為古代仕女，繼承了前人的傳統(tǒng)造型、色彩，畫作風(fēng)格逐漸成熟。其古代仕女飄逸、鮮活，眼睛清澈透明，像似能夠看透蕓蕓眾生的苦難與悲喜；蛾眉淡妝，宛如天邊明亮的彎月。這反映出了他對(duì)人生、生活、愛情的感悟以及所持的態(tài)度。仕女的面部祥和、唯美、莊重，沒有了那種胭脂俗氣、飄蕩輕浮的感覺；色彩的處理也趨于清淡，不燥不火；她們的氣質(zhì)平和，文文靜靜，似乎讓人們感覺到她們對(duì)人生的態(tài)度是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?duì)生活的態(tài)度是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、?duì)愛情的態(tài)度是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。他?nèi)心力圖要表現(xiàn)一種唯美的東西，在保持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造屬于自己的風(fēng)格。盡管這很困難，但要有所作為，必須要堅(jiān)持走“古為今用”、“他為我用”的路子。在處理仕女的服飾上，各有側(cè)重，色彩濃淡相宜，紋飾、花樣、扣帶、飾品等則一絲不茍、細(xì)膩逼真。對(duì)肢體的把握比較精準(zhǔn)，筆墨關(guān)系清晰、明確，賦有動(dòng)感、變化。陳行武的工筆人物畫已完全“生活化”，既不屬于“宮廷畫”，也不屬于“匠畫”、“文人畫”，而是屬于“改造”過的“民間仕女畫”。陳行武出身農(nóng)民家庭，他對(duì)民間的人物及生活十分熟悉，在他的筆下，民間的人物可親可近，透著一股純樸之風(fēng)。美術(shù)之所以美，就是要表現(xiàn)真善美的精神層面。陳行武在多年體會(huì)中已深得此法，故在創(chuàng)作中有意追求真實(shí)、唯美、純樸，力求“民間”而“不民間”，既能夠在傳統(tǒng)技法中畫出時(shí)代氣息，又保持了中國傳統(tǒng)文化的精髓。

陳行武的工筆畫作功力深厚，筆法順暢，用筆精湛、細(xì)膩、灑脫、流暢，色彩典雅、清新，造型優(yōu)美，人物清秀、端莊、生動(dòng)，神形兼?zhèn)?。他的畫作，?gòu)圖取舍講究、凝練、集中，能充分表現(xiàn)所描繪故事的精華，人物氣度、神韻也都被表現(xiàn)的淋漓盡致。其線描筆法不拘物形，靈活多變，飄逸瀟灑，氣韻貫通；筆墨非常講究，衣紋、皴擦?xí)r筆筆貫氣，柔而不媚；人物造型結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，體態(tài)修長，步態(tài)沉穩(wěn)，形態(tài)瀟灑；色彩清新、考究，濃而不媚，淡而有致，搭配和諧、統(tǒng)一；人物衣著華美，服飾玉潤。整個(gè)畫面給人以絢麗典雅、清靜自然的精神享受。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

陳行武的工筆花鳥畫構(gòu)圖、勾線、渲染的每一個(gè)細(xì)節(jié)都表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，他的情趣、意境、風(fēng)格的每一個(gè)方面都反映出發(fā)自內(nèi)心的表白。其畫面中去除了描摹的痕跡，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格中透露出“寫”的趣味，工細(xì)而不板滯，艷而不俗，耐人咀嚼，更多了一種時(shí)代的風(fēng)情。他承繼了自宋代以來的傳統(tǒng)精華和畫法，但又不受傳統(tǒng)理法的約束，現(xiàn)代觀念，現(xiàn)代審美意識(shí)無疑影響著陳行武的藝術(shù)創(chuàng)造，他十分自然地將新觀念、新思想、新情感、新的藝術(shù)語言融入自己的花鳥畫創(chuàng)作之中。更多是直接表現(xiàn)自己對(duì)自然花鳥的真實(shí)感悟，體味現(xiàn)實(shí)花鳥的真情意境，特別是那些以黃土高原為素材的作品，充滿大自然的生機(jī)和野性，充分展現(xiàn)出生命精神的博大、無畏、強(qiáng)健。然而他又沒有完全脫離傳統(tǒng)，整體上依然體現(xiàn)出傳統(tǒng)文脈中沉靜典雅的藝術(shù)品格，他有著工藝美術(shù)設(shè)計(jì)師的深厚修養(yǎng)，進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)這一切因素也起著決定性作用，在畫面的置陳布勢(shì)、造型、設(shè)色、用筆用墨都融入了其特有的功力、經(jīng)驗(yàn)和修養(yǎng)，又進(jìn)行了創(chuàng)造性的表現(xiàn)，他把自己的美學(xué)體會(huì)與當(dāng)代人的審美需求相切合，構(gòu)圖豐富多樣，或繁茂復(fù)雜，場面宏大；或局部特寫，筆簡意濃；通過虛與實(shí)、靜與動(dòng)、主題形象的工筆重彩與背景形象的水墨渲染等多種對(duì)比統(tǒng)一法則的運(yùn)用，使畫面產(chǎn)生現(xiàn)代審美的視覺張力。同時(shí)又有節(jié)制“度”的把握，表現(xiàn)出博大中見精微，濃艷中見清雅，嚴(yán)謹(jǐn)中見靈動(dòng)的特征。他的繪畫語言已不局限于傳統(tǒng)工筆重彩畫技法，而且融合了其他畫種的藝術(shù)元素。尤其強(qiáng)化色彩的表現(xiàn)力，重視每件作品的色調(diào)經(jīng)營，使之和諧完美。其中，彩色與墨色的協(xié)奏，塊面韻律與線條筆氣的交融，發(fā)揮著支柱作用。形成了屬于他自己的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，呈現(xiàn)給我們一個(gè)大氣、典雅、寧靜近乎完美的花鳥世界。

陳行武的《隴東牡丹》系列最為成功，影響也最大，奠定了他在隴東工筆畫壇的地位。他筆下的牡丹多采用勾勒法、勾填法、層染法、烘托法……筆墨精深，色彩華美而渾穆，典雅精麗的格調(diào)，透露出富貴氣象，十分養(yǎng)眼也惹人喜愛。

陳行武的工筆花鳥畫源自于他對(duì)自然對(duì)象的心靈體悟和發(fā)現(xiàn)，在大自然中尋覓美麗形態(tài)和生動(dòng)意象。他善于觀察生活、體驗(yàn)生活，將無言的生命賦予活力，把一筆一劃與多姿多彩的花鳥給予溝通，是以他心中有畫?？此淖髌?，而且更能體察到來自自然的豐美和生命感，如果說傳統(tǒng)為他的工筆花鳥提供了堅(jiān)實(shí)形骨的話，那么自然之美則給他的花鳥畫賦予了真實(shí)而飽滿的血肉。

總之，陳行武的工筆人物、花鳥畫是他幾十年勤奮思考、研磨、提煉、總結(jié)的結(jié)果，有著屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格，就像他的為人，直率、純樸、大氣……

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