隴東牡丹別樣紅
隴東牡丹別樣紅
——陳行武工筆人物、花鳥畫欣賞
張 評(píng)
我和陳行武先生相識(shí)多年,深知他的為人和品德。他是平?jīng)鏊氖镤伻耍?a target="_blank">生活在農(nóng)村,過得儉樸而充實(shí)。他中學(xué)畢業(yè)后被招到當(dāng)時(shí)的西北林業(yè)建設(shè)兵團(tuán),成為了一名兵團(tuán)戰(zhàn)士,從事人工造林工作。那時(shí)工作環(huán)境差,勞動(dòng)體力大,文化生活貧乏,可讀之物極少,幾乎是白天一身汗,晚上看星星,無聊和寂寞充斥著每個(gè)人的身心。他不隨波逐流,荒擲時(shí)光,閑暇時(shí)總在寫寫畫畫,默默地用勤奮磨礪著自我。領(lǐng)導(dǎo)漸漸注意到這個(gè)“人才”,便開始讓他寫標(biāo)語、辦黑板報(bào)、墻報(bào)等,他當(dāng)時(shí)雖只有20歲,已在所在的林場團(tuán)部小有名氣,尤其在巨大墻壁上的毛主席畫像竟十分逼真。隨后,他被調(diào)到?jīng)艽◤埨纤罗r(nóng)場擔(dān)任子弟學(xué)校的美術(shù)老師,在那兒,我成了他的學(xué)生。他沒有經(jīng)過美術(shù)學(xué)院深造,全憑自學(xué)成才,細(xì)心研讀書畫方面的書籍,靜心臨摹大家的作品,繪畫技藝突飛猛進(jìn),作品聲名開始遠(yuǎn)播,求畫的人也多了起來。此后,他又被調(diào)到平?jīng)鍪泄に嚸佬g(shù)廠工作,經(jīng)過不懈努力很快就晉升為工藝美術(shù)師,其漆畫作品遠(yuǎn)銷海外,工筆花鳥、人物畫也趨于成熟,作品多次參加在省、市展覽中亮相或獲獎(jiǎng)、并被收藏。
陳行武先生從事繪畫已有40多個(gè)春秋,在平?jīng)鱿碛小瓣惸档ぁ泵婪Q,這都緣于他勤奮實(shí)踐的結(jié)果。他的工筆人物畫絕大部分為古代仕女,繼承了前人的傳統(tǒng)造型、色彩,畫作風(fēng)格逐漸成熟。其古代仕女飄逸、鮮活,眼睛清澈透明,像似能夠看透蕓蕓眾生的苦難與悲喜;蛾眉淡妝,宛如天邊明亮的彎月。這反映出了他對(duì)人生、生活、愛情的感悟以及所持的態(tài)度。仕女的面部祥和、唯美、莊重,沒有了那種胭脂俗氣、飄蕩輕浮的感覺;色彩的處理也趨于清淡,不燥不火;她們的氣質(zhì)平和,文文靜靜,似乎讓人們感覺到她們對(duì)人生的態(tài)度是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?duì)生活的態(tài)度是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、?duì)愛情的態(tài)度是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。他?nèi)心力圖要表現(xiàn)一種唯美的東西,在保持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造屬于自己的風(fēng)格。盡管這很困難,但要有所作為,必須要堅(jiān)持走“古為今用”、“他為我用”的路子。在處理仕女的服飾上,各有側(cè)重,色彩濃淡相宜,紋飾、花樣、扣帶、飾品等則一絲不茍、細(xì)膩逼真。對(duì)肢體的把握比較精準(zhǔn),筆墨關(guān)系清晰、明確,賦有動(dòng)感、變化。陳行武的工筆人物畫已完全“生活化”,既不屬于“宮廷畫”,也不屬于“匠畫”、“文人畫”,而是屬于“改造”過的“民間仕女畫”。陳行武出身農(nóng)民家庭,他對(duì)民間的人物及生活十分熟悉,在他的筆下,民間的人物可親可近,透著一股純樸之風(fēng)。美術(shù)之所以美,就是要表現(xiàn)真善美的精神層面。陳行武在多年體會(huì)中已深得此法,故在創(chuàng)作中有意追求真實(shí)、唯美、純樸,力求“民間”而“不民間”,既能夠在傳統(tǒng)技法中畫出時(shí)代氣息,又保持了中國傳統(tǒng)文化的精髓。
陳行武的工筆畫作功力深厚,筆法順暢,用筆精湛、細(xì)膩、灑脫、流暢,色彩典雅、清新,造型優(yōu)美,人物清秀、端莊、生動(dòng),神形兼?zhèn)?。他的畫作,?gòu)圖取舍講究、凝練、集中,能充分表現(xiàn)所描繪故事的精華,人物氣度、神韻也都被表現(xiàn)的淋漓盡致。其線描筆法不拘物形,靈活多變,飄逸瀟灑,氣韻貫通;筆墨非常講究,衣紋、皴擦?xí)r筆筆貫氣,柔而不媚;人物造型結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確,體態(tài)修長,步態(tài)沉穩(wěn),形態(tài)瀟灑;色彩清新、考究,濃而不媚,淡而有致,搭配和諧、統(tǒng)一;人物衣著華美,服飾玉潤。整個(gè)畫面給人以絢麗典雅、清靜自然的精神享受。( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )
陳行武的工筆花鳥畫構(gòu)圖、勾線、渲染的每一個(gè)細(xì)節(jié)都表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度,他的情趣、意境、風(fēng)格的每一個(gè)方面都反映出發(fā)自內(nèi)心的表白。其畫面中去除了描摹的痕跡,在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格中透露出“寫”的趣味,工細(xì)而不板滯,艷而不俗,耐人咀嚼,更多了一種時(shí)代的風(fēng)情。他承繼了自宋代以來的傳統(tǒng)精華和畫法,但又不受傳統(tǒng)理法的約束,現(xiàn)代觀念,現(xiàn)代審美意識(shí)無疑影響著陳行武的藝術(shù)創(chuàng)造,他十分自然地將新觀念、新思想、新情感、新的藝術(shù)語言融入自己的花鳥畫創(chuàng)作之中。更多是直接表現(xiàn)自己對(duì)自然花鳥的真實(shí)感悟,體味現(xiàn)實(shí)花鳥的真情意境,特別是那些以黃土高原為素材的作品,充滿大自然的生機(jī)和野性,充分展現(xiàn)出生命精神的博大、無畏、強(qiáng)健。然而他又沒有完全脫離傳統(tǒng),整體上依然體現(xiàn)出傳統(tǒng)文脈中沉靜典雅的藝術(shù)品格,他有著工藝美術(shù)設(shè)計(jì)師的深厚修養(yǎng),進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)這一切因素也起著決定性作用,在畫面的置陳布勢(shì)、造型、設(shè)色、用筆用墨都融入了其特有的功力、經(jīng)驗(yàn)和修養(yǎng),又進(jìn)行了創(chuàng)造性的表現(xiàn),他把自己的美學(xué)體會(huì)與當(dāng)代人的審美需求相切合,構(gòu)圖豐富多樣,或繁茂復(fù)雜,場面宏大;或局部特寫,筆簡意濃;通過虛與實(shí)、靜與動(dòng)、主題形象的工筆重彩與背景形象的水墨渲染等多種對(duì)比統(tǒng)一法則的運(yùn)用,使畫面產(chǎn)生現(xiàn)代審美的視覺張力。同時(shí)又有節(jié)制“度”的把握,表現(xiàn)出博大中見精微,濃艷中見清雅,嚴(yán)謹(jǐn)中見靈動(dòng)的特征。他的繪畫語言已不局限于傳統(tǒng)工筆重彩畫技法,而且融合了其他畫種的藝術(shù)元素。尤其強(qiáng)化色彩的表現(xiàn)力,重視每件作品的色調(diào)經(jīng)營,使之和諧完美。其中,彩色與墨色的協(xié)奏,塊面韻律與線條筆氣的交融,發(fā)揮著支柱作用。形成了屬于他自己的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格,呈現(xiàn)給我們一個(gè)大氣、典雅、寧靜近乎完美的花鳥世界。
陳行武的《隴東牡丹》系列最為成功,影響也最大,奠定了他在隴東工筆畫壇的地位。他筆下的牡丹多采用勾勒法、勾填法、層染法、烘托法……筆墨精深,色彩華美而渾穆,典雅精麗的格調(diào),透露出富貴氣象,十分養(yǎng)眼也惹人喜愛。
陳行武的工筆花鳥畫源自于他對(duì)自然對(duì)象的心靈體悟和發(fā)現(xiàn),在大自然中尋覓美麗形態(tài)和生動(dòng)意象。他善于觀察生活、體驗(yàn)生活,將無言的生命賦予活力,把一筆一劃與多姿多彩的花鳥給予溝通,是以他心中有畫??此淖髌?,而且更能體察到來自自然的豐美和生命感,如果說傳統(tǒng)為他的工筆花鳥提供了堅(jiān)實(shí)形骨的話,那么自然之美則給他的花鳥畫賦予了真實(shí)而飽滿的血肉。
總之,陳行武的工筆人物、花鳥畫是他幾十年勤奮思考、研磨、提煉、總結(jié)的結(jié)果,有著屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格,就像他的為人,直率、純樸、大氣……
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