呈現(xiàn)生活中的大美

——胡曉云畫作印象

張?jiān)u

著名畫家胡曉云出生于甘肅平?jīng)?，其畫作在?guó)內(nèi)享有一定的知名度，作品廣受群眾百姓喜愛，曾多次參加國(guó)家、省、市書畫聯(lián)展獲得多項(xiàng)殊榮，作品被多家美術(shù)館、博物館收藏，并舉辦個(gè)展，出版?zhèn)€人作品集，個(gè)人傳略被收入多部辭典，堪稱隴東畫家的領(lǐng)軍人物。

胡先生早年畢業(yè)于西北師大美術(shù)系，是典型的“學(xué)院畫派”畫家，其畫作以油畫、版畫、水彩、素描見長(zhǎng)，題材廣泛、造型準(zhǔn)確、藝術(shù)性強(qiáng)，傳神，細(xì)膩而富于立體感，強(qiáng)調(diào)技法的應(yīng)用，很好地表達(dá)了畫家的藝術(shù)功底。隨著他對(duì)生活的理解與升華，其創(chuàng)作的內(nèi)容也逐漸發(fā)生變化，從“單純”的表現(xiàn)藝術(shù)，逐步表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的熱切關(guān)注。我們不妨沿著畫面所表達(dá)的意向進(jìn)入到胡先生的內(nèi)心世界去探究其創(chuàng)作的意圖。1985至1988年期間，其版畫作品《黃土陽(yáng)光》、《隴東四月》、《隴東風(fēng)情》、《飄動(dòng)的太陽(yáng)》、《編織》等則以農(nóng)村、農(nóng)民的生活場(chǎng)景描繪，給人以樸實(shí)、親切的感受、黑與白的鮮明對(duì)比，襯托出一種較為“原始”的生活狀態(tài)，以形象的筆觸表現(xiàn)出農(nóng)村土地包產(chǎn)到戶后所發(fā)生的巨大變化。

《隴東四月》和風(fēng)徐徐，一位農(nóng)家少女站在土窯洞前，三五只麻雀奔著冒綠的柳樹飛去，少女掩不住內(nèi)心激動(dòng)，將一條紅紗巾緩緩地系向頭上，輕盈的紗巾在風(fēng)中飄動(dòng)，映著初升的太陽(yáng)。樸素的生活原來(lái)是那么美，仿佛所有的苦難已被春風(fēng)帶走，迎來(lái)的是明媚的春光，只要心中有盼，幸福就會(huì)到來(lái)，愛情就會(huì)到來(lái)。這是胡先生所表達(dá)的內(nèi)心寄托和向往，也是那個(gè)時(shí)代的希望所在?！饵S土陽(yáng)光》里烈日炎炎，麥地金黃，汗流浹背的漢子赤著上身，高舉鐵鐮，仰頭望天，巨大的太陽(yáng)金光四射，如磨盤在天空旋轉(zhuǎn)，麥子騰空而起，和著巨大的磨盤一起旋轉(zhuǎn)，飽滿的麥粒鋪天蓋地，與太陽(yáng)融為一體，夸張而不失真實(shí)，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果給人以震撼，呈現(xiàn)出一種巨大的力量美和自然美。胡先生版畫在那個(gè)相對(duì)封閉的時(shí)代與其說(shuō)是表現(xiàn)了畫家對(duì)歷史的真實(shí)記述，倒不如說(shuō)是創(chuàng)造了一個(gè)畫家對(duì)時(shí)代發(fā)展深深思考的奇跡，其構(gòu)思新穎、刀法嫻熟、夸張有度、意境深邃，以嫻熟的技巧將西畫藝術(shù)與民間藝術(shù)結(jié)合，開創(chuàng)了平?jīng)瞿酥岭]東版畫的先河，在江蘇無(wú)錫等地的聯(lián)展中脫穎而出，為甘肅畫家走向全國(guó)贏得了榮譽(yù)。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

在胡先生的油畫作品《牧羊曲》、《趕集》中，他已是很自覺(jué)地把自己擺放進(jìn)充滿張力與活力的現(xiàn)實(shí)生活中，細(xì)心觀察生活、體察時(shí)代給人帶來(lái)的精神變化，以藝術(shù)的手法展示人的精神面貌變化。我們看到，爺孫倆坐于黃土溝壑，藍(lán)天白云襯托著嫩草野花，潔白的羊群圍在爺孫倆的身旁，凝神傾聽嗩吶的鳴奏。竹筐、葫蘆、鐵鐮、草帽、牧羊鞭、旱煙鍋這些具象的東西都被賦予了一種鮮活的生命。此時(shí)，畫家要表達(dá)的已不僅僅是人的生存模式，而是人的生存狀態(tài)仰或是一種精神狀態(tài)，讓一種樸素自然的生活狀態(tài)比較著繁雜煩躁的“貪婪”社會(huì)，使人明白一切繁雜的東西終歸于“簡(jiǎn)單”，而越是“簡(jiǎn)單”則越是透明的、幸福的、純樸的。胡先生情系普通百姓的生活狀態(tài)，有意識(shí)地將他們納入創(chuàng)作并力求出新，反映著時(shí)代的特色?！囤s集》中的小姑娘背靠裝滿糧食的架子車，“永久”牌自行車上架著“春風(fēng)”牌彩色電視機(jī)，一籃雞蛋，兩只母雞，熙熙攘攘的人群在集市購(gòu)物。這個(gè)畫面已經(jīng)反映出足夠多的信息，可以看到，1978年后先富起來(lái)的農(nóng)民已經(jīng)買得起彩色電視機(jī)，“萬(wàn)元戶”成為發(fā)家致富能手，雖然當(dāng)時(shí)絕大多數(shù)農(nóng)民生活還不富裕，得靠出售余糧、雞、豬、羊等禽畜來(lái)?yè)Q得生活必需品，而人的精神面貌則煥然一新，飽含希望，充滿了生機(jī)與活力。

縱觀胡先生的國(guó)畫人物畫創(chuàng)作，則可分為“隴東女子”和“雅士仕女”系列。“隴東女子”系列是胡先生的得意之作，影響較大，奠定了其“隴東畫派”的領(lǐng)軍地位，這些作品有著獨(dú)特的地域性，包含有明顯的黃土文化、農(nóng)耕文化底蘊(yùn)。胡先生通過(guò)多年細(xì)心揣摩，以熟悉生活、熟悉人物的細(xì)膩情感和創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，將隴東女子體態(tài)豐盈、性格開朗、憨態(tài)可掬、愛憎分明的感覺(jué)刻畫的惟妙惟肖，不但耐看，且有身臨其境的真實(shí)感覺(jué)?！肚锛t》、《回娘家》、《隴東女子》、《山妹子》等作品中則始終遵循源于生活而高于生活的原則，裁取了特定的生活畫面，在反映特定環(huán)境下的特定人物時(shí)力求藝術(shù)性與現(xiàn)實(shí)性的融合，增強(qiáng)了畫面的可讀性，耐人尋味。可以說(shuō)，《隴東女子》系列呈現(xiàn)出了一種“原始美”與“大氣美”的特征，蓬勃鮮活而干凈利索。《秋紅》是一個(gè)隴東女子，就像一粒籽，隨手一撒就落土生根，滿樹繁花滿樹碩果，讓人禁不住想伸手采摘，秋紅伴著紅果一起熟了，分不清哪是秋紅哪是紅果，紅果被一一摘下，秋紅也要被一個(gè)男人摘走，但不知那個(gè)男子是誰(shuí)。隴東女子的命運(yùn)大多只有這種結(jié)局，有幸，不幸，腮邊掛著淚痕，大紅襖穿起來(lái)，銅嗩吶吹起來(lái)，騎著毛驢翻過(guò)幾座大山，秀長(zhǎng)的黑發(fā)在陽(yáng)光里飄逸，直到一點(diǎn)秋紅消失在山后。在隴東素有“嫁出去的女，潑出去的水”的習(xí)俗，故而，回娘家就顯得異常隆重，女兒騎著毛驢，抱著孩子，女婿挎著藤藍(lán)，背著褡褳，滿懷喜悅。騎著毛驢走過(guò)川道，爬上山梁，家門口的那棵老柳樹葉子早已落盡，直挺突兀的樹干樹杈讓人看著傷心。女兒就如樹葉，一直飄蕩著無(wú)法感受父母的溫暖，還沒(méi)有見到親人，早已哭成了淚人。家還是過(guò)去的家，女兒還是那個(gè)女兒，寒夜里飛針走線趕著給父母做衣裳，還想再納一雙厚實(shí)的棉鞋。吃過(guò)了女兒搟的一頓長(zhǎng)面，女兒又得上路回家，可女兒的淚和那漫長(zhǎng)的路一樣，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都是灑落給父母的絲絲縷縷牽掛。親情貫穿主線，誰(shuí)能不為之動(dòng)容。

雅士仕女也是畫家喜愛的題材，不但有歷史的淵源，也有借古喻今，抒發(fā)真情的作用?！堕L(zhǎng)恨歌》里楊玉環(huán)雍容華貴，能歌善舞，傾國(guó)傾城，被畫家巧妙地置于白居易肅穆的《長(zhǎng)恨歌》詩(shī)中，一種冷酷美和詩(shī)意美形成鮮明比照，讓人浮想聯(lián)翩。大唐的風(fēng)密密，大唐的雨密密，摧落了一地纓紅。那個(gè)愛跳舞的女子，那個(gè)愛唱歌的女子，經(jīng)不住風(fēng)雨飄搖，隕落了，帶著愛的怨恨，長(zhǎng)眠不醒。

胡先生的花鳥畫大致可分為牡丹系列、荷花系列、梅花系列、紫藤系列、石榴系列、山花系列等。胡先生善于發(fā)現(xiàn)美，表現(xiàn)美，從其畫作中處處可看到春的勃發(fā)、夏的清韻、秋的碩果、冬的靜謐，一花一草、一枝一葉、一水一石、都被賦予了生命的內(nèi)涵。它們熱愛生活，珍惜生命，在短暫的花期里努力綻放著生命的燦爛。胡先生筆下的梅花枝干強(qiáng)勁，花朵柔嫩，色澤典雅含蓄，富于表現(xiàn)整體的取勢(shì)，而不截取“賦有詩(shī)意”的“弱勢(shì)”枝體加以渲染，從而達(dá)到了傲霜踏雪、含笑風(fēng)中的高遠(yuǎn)意境?！顿p梅圖》中老樹鐵桿，芬芳吐蕊于潔凈的雪地，白茫茫且綿延不盡。雅士佇立梅前，若有所思。雪純粹得讓人心顫，悠悠萌出一縷縷相思，踏雪尋梅中，惆悵的心一聲三嘆，盛開的梅清奇傲骨、暗香浮動(dòng)，于冬天的靜謐中闖入心扉，只為等我踏雪而來(lái)，傾心于你，依戀于你，鐘情于你?！讹L(fēng)韻》展現(xiàn)的是一株牡丹堅(jiān)韌地從巨石的底部倔強(qiáng)而上，它們神態(tài)嬌憨，顧盼自若，風(fēng)韻高雅，臨風(fēng)而立，盡情地呼吸著徐徐春風(fēng)，充滿動(dòng)感，色澤素雅，拒絕著世俗的魅惑，把春天渲染得光彩奪目。荷在胡先生的心中有著特殊的地位，出淤泥而不染也是他人生追求的夙愿和目標(biāo)。故而，他傾心竭力，付出了艱辛的努力?！兑昂晒扔∠蟆分写笃慕谷~蘊(yùn)含著無(wú)盡的力量，淺淡的一兩片葉子嫩嫩的，漂浮在水面，似剛剛從夢(mèng)中醒來(lái)，各色花朵盡情舒展，袒露的花蕊引來(lái)了山雀的頻頻回眸?！逗商劣星槿ぁ贰ⅰ稘M池荷葉動(dòng)秋風(fēng)》、《江南可采蓮》等則以仕女的羞澀、心有所思傳神達(dá)意?！稜?zhēng)春》、《依戀》、《賞荷》、《荷塘有蛙趣》等佳作取材于當(dāng)?shù)?，盡顯風(fēng)采。胡先生的紫藤細(xì)而密，在干裂的黃土依然茂盛，瀑布一樣傾瀉而下，串串瑩藍(lán)彌漫著香氣，人在花中游，雛雞在紫藤下撒歡覓食，好不愜意。《紫氣東來(lái)》、《昨夜春雨》均被賦與了這種氣勢(shì)。胡先生大膽使用夸張的手法，將石榴果盡量放大，營(yíng)造出充盈豐沛，燃燒似火的視覺(jué)享受。等待收獲是漫長(zhǎng)的，但這種等待是一種幸福的感覺(jué)，亦如人生，從幼稚到成熟，直至輝煌落敗。胡先生筆下的夢(mèng)是綠色的，側(cè)耳傾聽有花開的聲音。斑鳩飛翔，落于松枝；《霜園紅葉》在風(fēng)中舞蹈；《崆峒秋聲》纏綿婉轉(zhuǎn)；《山菊花》、《山丹丹》和不知名的野花野草也飽含了極強(qiáng)的生命力。山花系列表現(xiàn)了自然美的“野趣”。它們單純而蓬勃，不奢求土肥水美，我行我素，想怎樣長(zhǎng)就怎樣長(zhǎng)，想怎樣開就怎樣開，獨(dú)得天趣，令人好不羨慕。

胡先生的國(guó)畫作品意趣盎然，純真與老辣并重，蘊(yùn)含著氣勢(shì)美，意境美，詩(shī)意美。氣勢(shì)美則是構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，氣韻生動(dòng)，聚散自如，運(yùn)筆洗練、豪放、高古，干濕、虛實(shí)處理恰如其分，注重對(duì)比、濃淡相宜。意境美則是其本身具有有深厚的文學(xué)、藝術(shù)功底，表現(xiàn)手法自然豐富，思維活躍敏捷，對(duì)時(shí)代的變化能感悟吸收，充分表達(dá)思想感情，營(yíng)造出或空靈、或充盈、或高雅、或含蓄、或袒露、或動(dòng)感的藝術(shù)效果。詩(shī)意美則是不空泛，靈感和神韻亮點(diǎn)紛呈，縱橫馳騁。其形、其貌、其狀，性格、心情、精神惟妙惟肖。以詩(shī)入畫，以繪畫語(yǔ)言襯托出詩(shī)的神韻、美感。

衷心期待著胡先生藝術(shù)之樹常青，用那顆誠(chéng)摯而高超的藝術(shù)之心帶給我們更大的驚喜。

（作者簡(jiǎn)介：張旭升，筆名張?jiān)u，1962年生。大學(xué)文化程度，甘肅省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)檢察文聯(lián)會(huì)員，平?jīng)鍪凶骷覅f(xié)會(huì)理事、詩(shī)歌創(chuàng)作委員會(huì)副主任，崆峒區(qū)作家協(xié)會(huì)主席。創(chuàng)作并發(fā)表詩(shī)歌近千首，散文百篇，中短篇小說(shuō)30余篇以及報(bào)告文學(xué)、雜文、文學(xué)評(píng)論、書畫評(píng)論、新聞作品、攝影作品等、法學(xué)論文，出版詩(shī)集《愛的奉獻(xiàn)》、《愛的戀歌》。作品兩次獲最高人民檢察院“金鼎”文學(xué)獎(jiǎng)及其他國(guó)家、省、市文學(xué)獎(jiǎng)?，F(xiàn)供職于甘肅省平?jīng)鍪嗅轻紖^(qū)人民檢察院，任檢察委員會(huì)專職委員，高級(jí)檢察官。兩次被最高人民檢察院評(píng)定為“全國(guó)檢察理論人才”，甘肅省檢察院授予“全省檢察系統(tǒng)優(yōu)秀公訴人”稱號(hào)，獲平?jīng)鍪形?、市政府“?yōu)秀文化藝術(shù)工作者”稱號(hào)。郵編：手機(jī)：，郵箱：ktzhangping888@163。com）

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