@電影-殺戒 觀影結(jié)束，有喜有悲，喜的是看到了真正的“金馬影帝”式的表演，@劉燁 對于這種題材的發(fā)揮，神形兼?zhèn)?，肢體表演上乘，臺詞功力上乘，內(nèi)心跟眼神亦上乘，能未及而立之年金馬金雞加身，劉燁不缺角色類型的塑造，也不缺演技的證明，這一切他都早些年收入囊中碩果累累；悲的是剪輯凌亂，線性的故事進展，被剪刀手操盤的略帶矯情，有閃回固然增加電影的厚重與渲染力，但過于繁瑣就顯得毫無意義，收尾亮點。電影的音樂太平庸太蒼白，尤其在前半段幾乎很平靜，觀影途中有索然無味的感受，這一點算小硬傷，絕對是制作團隊的問題，設(shè)想如果有幾曲音樂在劇情中矛盾激化的時候出現(xiàn)，那能把電影推向另外一個高度，能給觀眾更多的心靈慰藉或者對電影本身的情節(jié)起到推波助瀾之作用。

三毛說：用一秒鐘轉(zhuǎn)身離開，用一輩子去忘記?？赐觌娪啊稓⒔洹?，在電影即將結(jié)局的時刻，我想起了這段話。說的真好，合乎情理的不顧一切。小城詩人肖立昆高大陽光，英俊詩意，熱情自尊，對生活對愛情有追求美好的意念，但“出身”這一無法改變的事實，將這一切他身上的符號都變成了缺點乃至弱點，游離于生活之外是萬萬可行的，一旦介入生活，這些符號由于有異樣的“參照物”出現(xiàn)，變得那么搖搖欲墜，自相矛盾。他越發(fā)自卑，越發(fā)有心理陰影，越發(fā)敏感，這都讓他的性格更加復(fù)雜，還有那苦逼的遭遇跟自身性格遙相呼應(yīng)，結(jié)合的天衣無縫。明知道天要下雨就該帶把傘，明知道不會有結(jié)果就請別開始！愛情發(fā)生在鋼琴家與屠夫身上，婚姻也發(fā)生在鋼琴家與屠夫身上，只不過前者是種意識形態(tài)，理論值上覺得合乎常理；后者有格物致知的真諦，踐行了理論往往產(chǎn)生于浪漫主義，而真諦往往產(chǎn)生于現(xiàn)實主義。瞬間想起了《不再讓你孤單》中的方振東，同樣的真善美男子，結(jié)局是不同的，不是所有的方振東都會擁有甜蜜的愛情的，取決于不同結(jié)局的媒介就是“情”必須是兩兩相悅的。要不然綠帽子是戴不完且揮之不去的，即使一個肖立坤走了，放愛一條生路了，還會有千千萬萬個肖立坤站起來，要么大開殺戒，要么默默轉(zhuǎn)身離去。轉(zhuǎn)身離去就會看見另一個新天新地，先前的已不復(fù)存在，結(jié)局的末端，會看見另一個永遠。不是滄海桑田就是天荒地老。

生活，勻速的是愛，不勻速則變成一種傷害。個人認為這個題材絕對牛逼，小說原本很成功，看完電影，我對劇本更有興趣，很多亮點，現(xiàn)在看好多電影，看到開頭或者中段就已經(jīng)能猜出大致的結(jié)局，不過本片我完全沒有想到會以那樣的方式收尾，導(dǎo)演把夢境與現(xiàn)實結(jié)合起來，有女性自己細膩封閉的想法，讓劇情在虛實中穿插，更能反映出“愛情”與“婚姻”的傷痕對人的摧殘。設(shè)想假若是個男性導(dǎo)演，他肯定會直接于殺戮，讓更加悲觀的結(jié)局去震撼乃至俘虜觀眾的心情，給觀眾以儆效尤的警示。出電影院后，清晰的記得片尾大雨那場戲，黑衣裹身的肖立坤，被雨水濕身淚水濕眼，那些回憶在模糊的視線里越來越不經(jīng)意的淡化出腦海，就這樣彌散在陌生的風(fēng)雨里，從此天各一方，兩兩相忘。佛不救人人自救，只有完成自身的救贖，方可獲新生。

看完片子后，完全能感受到一個團隊對于一部電影拿捏的重要性，殺戒到今天，不管誰是導(dǎo)演，不管票房多少，這個版本已經(jīng)流于大眾，或反響平平或大有吐槽或贊其優(yōu)秀，看電影的途中，總覺得這部電影能做的更好更成功，票房能更高，口碑能更好，只是缺少一個品質(zhì)堅固的團隊，這一切就要隨風(fēng)飄散了，觀眾看到?jīng)]看到這部作品，就像看見看不見單行道上的花，看見了便是看見，錯過了也便是錯過，一切無所謂都是會給片方乃至演員不積極的影響，當然矛盾不是單方面的，失敗是一次次積攢出來的，光影的世界，純潔的永遠是觀眾，臟了的肯定是這個圈內(nèi)，不管你們爭的你死我活昏天暗地，受傷害的永遠是我們觀眾。拿什么拯救你，《殺戒》凌亂的剪輯與萬惡的后期制作？拿什么拯救你，《殺戒》的制片？拿什么拯救你，《殺戒》的導(dǎo)演署名之爭？拿什么拯救你，《殺戒》的發(fā)行方疲軟？

張愛玲也說過，每個人都有非走不可的彎路，即使知道結(jié)果。肖立坤走了一段彎路，在人生上一個感情的結(jié)尾，放下了屠刀，放愛一條生路。那么下次誰給他一次安靜的認真的努力的唐吉坷德式的戀愛呢？給他一生對弈相互守候的婚姻呢？

有人追求幸福，所以努力；有人擁有幸福，所以放棄。肖立坤已果斷轉(zhuǎn)身離去，李佩如你在哪里？( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

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