到50歲時才捅破了一層紙，文學僅僅只是一種個人興趣。

到50歲時還捅破了一層紙，創(chuàng)作實際上也不過是一種體驗的展示。

剛剛交上知天命的50歲時，寫完了《白鹿原》，寫完這部長篇，關于文學和創(chuàng)作的兩層紙才捅透打破了，也發(fā)覺自己完全固執(zhí)于獨特體驗的已見了。

......

明天，我肯定還要展示我的新的體驗，絕不會重復自己；重復別人是悲哀，重復自己更為悲哀；重復的直接后果是藝術創(chuàng)造的萎縮。

創(chuàng)造著是心地踏實的。( 文章閱讀網：www.sanwen.net )

陳忠實《白鹿原》

1995.3.18

依然是在深夜，剩半包煙，一壺釅茶，滅了燈火就著電腦屏的閃爍，我在看電影《白鹿原》。這情景讓我回想起九十年代末自己昏天黑地的暗夜來，那時我在校宿舍里手中翻著的就是路遙的《平凡的世界》和陳忠實的《白鹿原》。那時期所熱愛的小說還有賈平凹的《白夜》、《廢都》、《商州錄》...這讓當時的我渴望著能涉足于陜西地區(qū)那種文化濃厚，歷史凝重，有著獨特風物人情的遼闊世界。但那年月終究是沒能如愿，課逃得太多終究是會敗露的，我獨自背上行襄到了北京便止步不前。就唯有在小說上，在文字觸覺上去感知和體驗那份天，地，人相互融合著的沉淀與厚重。十多年后的今天，終于，《白鹿原》搬到銀幕上來了。帶著有所期待，于暗夜里我看的依然是盜版。但如果文化可以盜版，我絲毫不會拒絕免費享用這份饕餮大餐，譬如視覺上的盛宴，更或者是體驗文學縫隙里原著人文精髓失落的迷蹤。影片象扇厚拙的歷史重門，嘎吱著開啟，抖落一地塵埃，重新晾曬于我的面前。

如果一部精彩的文學作品，電影也可以象電腦數據那樣直接把它濃縮，歸納為0和1關系的計算機語言，通過復制和粘貼兩個簡單的操作就讓原讀者接受和欣賞，那敢情多好。靜夜時分我想入非非，躡足回到書架上尋了那本蒙上塵的《白鹿原》重新擺放在電腦案臺上?！鞍准诬幒髞硪詾楹缐训氖且簧锶⑦^七房女人”原著開篇如是說。然而影片的場景開始了，一片波瀾壯闊的金色麥田景象展現(xiàn)眼前，場景拍攝得很有張藝謀范的壯美震撼，色調也是那種有如回憶舊時光般的暗褐色彩，它把關中肥沃壯闊的原野場景展現(xiàn)了開來，顯得滄茫和富有張力。場景很不錯的，影片中關中漢子白嘉軒（張豐毅飾）帶領著長工鹿三在收割成熟的金黃麥子。然而到這一幕，我就料到這個對原著有相當大的刪減了。小說源于生活，藝術表現(xiàn)高于生活，但是現(xiàn)代電影的拍攝，為了商業(yè)效益，成本等原因，它會把原著作刪減，然后按市場需要添加，例如故事里的情色，在這社會，像是必須的。哪怕是嚴肅的軍旅題材片，也必得添加些姿色靚麗的女性進去，劇情讓這么一牽扯，對比原來的文學作品就面目全非，骨肉分離。

在電影里，亦不能免俗。影片也正是以田小娥（張雨綺飾）女角為切入點，逐點逐面地鋪開全文（刪節(jié)）故事。不知這是否就是中國電影的表現(xiàn)形式，但凡片中必得要有情色點綴，必得要有床戲。誠然，原著《白鹿原》里的情欲描寫也是相當多，據聞好事者統(tǒng)計達到五萬字，但其章節(jié)描寫過渡自然，極于帶有感情和人文色彩，然而在這影片里，劇情刪了再減，且是斷續(xù)和不連貫地，令田小娥的媚態(tài)和柔情盡失。在這個悅色時代，張雨綺因為短短的那幾個裸鏡和畫面，該火了。但我卻認為難為了段奕宏。至少在刪節(jié)后的整幕片子中，黑娃的叛逆和狂野，最后洗心革面后升華而成的革命氣節(jié)，面對死亡的那種淡然，對世事無常的透悟，他無法表現(xiàn)出來。由他主演過的劇集和電影，例如《我的團長我的團》，《士兵突擊》猶其在電影《愛有來生》里和才女俞飛鴻的情感對白：“其實我想的不就是給她幸福嗎？所以只要她是快樂的，這幸福是不是我給的，能不能等到她，都不重要了。”話語不多，亦只有他才能HOLD住這么大的氣場。亦只有他，才能把阿九的那抹隔世情怨撩拔出來并揮灑得淋漓盡致，他的演技足夠令觀眾嘆服。而在《白鹿原》里成了主角的黑娃（段奕宏），其骨肉已盡然失去。為此，真替段奕宏喊冤。

畢竟，原著反映白鹿兩家領導著后人，在白鹿原這塊富饒肥沃的福地上，相互依賴維持并展開爭斗的畫面。

然而電影想表現(xiàn)的是什么？亦難怪乎有觀眾評論《白鹿原》純悴拍成了田小娥的偷情戲。篇幅跨度若三個朝代的史詩長篇巨著，原作家陳忠實看著影片時該作何感想？暗夜里我又燃上一支煙，煙光在暗黑中火辣辣地暴烈。

劇中張豐毅的演譯可謂傳神，如果情節(jié)沒有刪減，又或者沒把其的形象刻意拔高，算是骨肉豐滿和完美的。因為影片劇情剛開始就刪略了白嘉軒重振家業(yè)時所運用到的小手段。那種手段很有鄉(xiāng)土農民的那種善于鉆營和小智慧。他用一種欺瞞的手法低價和鹿家更換了自己想要的田地，以便把父親的墳地遷到福地里去。這個秘密讓他隱瞞得人鬼不知，而后他再以種植鴉片煙而重振家業(yè)。就正如原著里最后白嘉軒對鹿子霖內心懺悔的那樣：“忽然想起以賣地形式作掩飾巧取鹿子霖慢坡地做墳園的事來，兒子孝文成為縣長，也正是這塊風水寶地蔭育的結果..子霖,我對不住你，我一輩子就做下了這一件見不得人的事，我來生再世給你還債補心?！卑准诬幍拇謺绠斨袔еr民特有的質樸。影片中張豐毅的表演可圈可點，他把關中漢子白嘉軒的語言，舉止，內心世界描劃得富極神似，白嘉軒思想固板，循舊，甚至乎不近人情，但原著白嘉軒卻更富于關中漢子的鮮活和野性，帶著陜西農民壯年時期的豪邁，粗曠以及作為一族之長的莊嚴。文字的鮮活和質感張豐毅是無法表現(xiàn)出來的，多好的演技，刪減后沒有劇情發(fā)揮，亦就是巧婦難為無米之炊。

《白鹿原》影片拍攝的畫面極富唯美。人物的妝容，服飾，語言，舉止，神態(tài)表現(xiàn)得很是到位，有著地道而濃烈的陜西關中鄉(xiāng)土氣息。猶其是前一章節(jié)里白孝文和黑娃坐在麥田里分享著冰糖那一情景，比較接近原著，這一情節(jié)更為后面黑娃犯案讓人抓走后，白孝文愛上田小娥后內心所掀起的奪友之妻的巨大矛盾與波瀾作著一個前言鋪墊。原著中白孝文和田小娥是不是發(fā)生過情事？曾是讀者的我，已想不起來，書本就在案臺上擺放著，我沒翻動，只怕在這暗夜里，把影片和原著認真去對比會平添太多失落。就正如網絡里有人說，你認真，那你就輸了，自認我已輸不起。影片中穿插著幾個畫面震撼的秦腔唱景:“將令一聲震山川，人披衣甲馬上鞍..”為某些事件的發(fā)生作著鋪排和展開，這個倒是不錯的，為影片添加了新意和展示著厚重的陜西原野生活元素。譬如秦腔，譬如大碗的辣子面。段奕宏蹲著往嘴里扒拉著面，汗流滿額。在這不得不再說說田小娥，她對黑娃的愛是濃烈和熾熱的，猶其是在原著情欲場景描述中更是火辣辣地，莫非是影片刪減后的原因？寥寥數個鏡頭，田小娥成了因性而性？神情麻木而空洞，難免膚淺或是對原著的一種褻瀆。在父系社會確立以后，在中國悠長的封建歷史當中，男人開始占主導地位，女性成了一個附屬于男人的從屬世界，這就決定了絕大部分封建時期女性的命運，無疑地，田小娥的命運就鉻上了封建時代悲慘的宿命鉻印。這么演，張雨綺嫩了點？畢竟，我沒怎么看她的戲。

正是如此就帶來了重要人物的缺失，譬如原著里的朱先生，他是整個故事線索的引子和情節(jié)過渡的靈魂人物，但卻沒有。原著里，陳忠實所描述的白鹿原這名字的來由關乎玄學上的美麗傳說，而這一美麗傳說，白鹿原的典故，白鹿原的美麗肥沃都是直接由朱先生這位學識淵博的舊知識分子由點及面地鋪墊引述而來，而且直接連貫著白嘉軒這個主角人物的行為（撞著了白鹿因而遷墳）語言，心路歷程（最后對鹿子霖內心懺悔），還有對黑娃的教化 ，而這些根本沒在電影里表現(xiàn)出來。用滾滾的金黃麥浪來表現(xiàn)關中那種宏大壯闊的生活場景是不錯的表現(xiàn)手法，但終究帶著點流于表面而不著文字深處的那種細膩質感。視覺上的壯麗難以撼動原著描述的那種場景滄桑厚重感。也許是必得刪節(jié)的吧，國人禁止信仰玄學風水，我話扯多了。

影片的結尾，可謂是虎頭蛇尾。影片受時間限制，但你不能硬插進一段小日本飛機轟炸白鹿原的情景來，讓人一下子對原著的印象支離破碎。鹿子霖最后讓炸死了，白嘉軒站在轟炸過后的場景當中蒼老而悲傷。影片想說明什么？無非就是讓人一目十行地把原著拉到了終點。你看，這就是另外一個時代的開始，但用這種表現(xiàn)手法似乎顯得太過荒誕不經了，至少我是這般認為。原著里，鹿子霖是瘋了，最后死掉?！八康酵砩媳愫恐兄拗謇锶艘呀浟曇詾槌?，入冬后的第一次寒潮侵襲白鹿原的那天夜里，前半夜還聽見鹿子霖的嚎叫聲，后半夜卻屏聲靜氣了，天明時，他的女人鹿賀氏才發(fā)現(xiàn)他已經僵硬，剛穿上身的棉褲里屎尿結成黃臘臘的冰塊...”至此，兩個大家庭的情感依賴和糾結最終劃上了句號。

一幕號稱史詩的電影歷時兩個半小時終于完了，我的半包香煙亦快完了，我竟然有些婉惜里面的一眾實力明星們：張豐毅，段奕宏，吳剛..他們都圓滿完成了對角色的塑造，假如沒有刪減。陳忠實在其序言里說：到50歲時才捅破了一層紙...有讀者給陳忠實來信：“我想寫出這本書的人不累死也得吐血...不知你是否活著還能看到我的信么？”到了今天，《白鹿原》終于以電影的形式搬上了銀幕，我想該是很多如我這樣看過原著的讀者們所盼望的，但想把這一部巨著的歷史厚重感、文學神韻、風物人情，濃縮、刪節(jié)地表現(xiàn)出來，算是勉為其難了。

我抽著煙，思緒隨煙絮懸浮著，歷史太多似是而非，而影片所表現(xiàn)的亦都只是假如?；蛘撸选栋茁乖钒徇M劇集里來會更好些，但這似乎又會扯到商業(yè)運作和利潤的問題來。因此，我們在影片里僅僅亦只能窺見歷史重門后那一點點星斑罷了?！靶≌f被認為是一個民族的秘史”巴爾扎克最終如是說。

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