近體詩是相對于古體詩而言的。古體詩是指唐以前無固定格律的古代自由詩；近體詩則指其后所形成的有固定格律的詩，包括律詩、絕句和樂府。

近體詩的特點(diǎn)是：字?jǐn)?shù)相等，句式粘對，平仄起伏，對仗葉韻，朗朗上口，易詠易記。它是人民群眾十分喜聞樂見的優(yōu)秀文學(xué)樣式。近體詩的這些突出特點(diǎn)，既使古體詩難以比肩，也使現(xiàn)代自由詩為之遜色。盡管現(xiàn)代自由詩易于表達(dá)感情和挖掘思想，但由于它極不穩(wěn)定的松散句式不易充分調(diào)動(dòng)讀者的記憶功能，總難以給人留下深刻的文字印象。可大多數(shù)的中國人，誰都能背出不少膾炙人口的近體詩，誰都能記住一些近體詩的名言警句并頻繁地加以引用。由此可知，近體詩的茁壯生命力，主要表現(xiàn)在它一枝獨(dú)秀的格律形式上（自然不排除其內(nèi)容因素）。因此，近體詩的創(chuàng)新，就應(yīng)該在尊重格律形式的前提下，從其他相關(guān)方面尋求突破點(diǎn)。

近年來，近體詩的創(chuàng)作隊(duì)伍迅速壯大，詩詞雜志和網(wǎng)站如雨后春筍般地拔地而起。然而，這支隊(duì)伍的中堅(jiān)力量基本是中老年人，過分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠焚|(zhì)大大制約了他們的革新沖動(dòng)，近體詩的創(chuàng)作始終未能突破因循守舊的框框；加之詩詞基本知識(shí)的普及工作沒有跟上來，圈外人缺乏興趣，年輕人望而卻步，圈內(nèi)人自作自賞。近體詩的現(xiàn)狀喜憂參半，探索勢在必行，發(fā)展舉步維艱。這不能不引起我們的高度反思。

近體詩究竟如何創(chuàng)新發(fā)展呢？筆者以為有三點(diǎn)：一是尊重詩律；二是大倡新韻；三是緊扣時(shí)代脈搏。

尊重詩律。詩律是近體詩臻于完美的獨(dú)特形式，是其傲然聳立的筋骨和基石。倘若貼著近體詩的標(biāo)簽，卻不講粘對，不講平仄，不講用韻，則如沐猴而冠，不倫不類矣。詩律是經(jīng)過古人千錘百煉提取的藝術(shù)精華，其字句粘對顯得錯(cuò)落有致，其平仄相間形成音韻回環(huán)，其對仗形成整齊儀態(tài)，其葉韻使人易詠易記。繼承和發(fā)展近體詩，就不能不特別珍惜這些精華。輕視或放棄詩律，就會(huì)動(dòng)搖業(yè)已形成的近體詩輝煌大廈的基石。

大倡新韻。大倡就是大力提倡、大力倡導(dǎo)、大聲疾呼使用新韻，讓新韻堂堂正正地坐第一把交椅，領(lǐng)銜掛帥唱主角；讓舊韻統(tǒng)統(tǒng)讓賢，當(dāng)陪襯，做丫環(huán)。這并非予瞧不起舊韻，而在于舊韻已經(jīng)完成了它的歷史使命，它的王位應(yīng)該被取而代之了。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

理由很簡單：第一，韻從來是隨著時(shí)代而不斷演變的。隋有《切韻》；唐有《唐韻》；宋有《廣韻》、《平水韻》；元有《中原音韻》；明有《洪武正韻》；清有《佩文韻府》、《詞林正韻》。今天通行現(xiàn)代漢語韻即新韻，我們沒有理由跟與時(shí)俱進(jìn)的新韻唱反調(diào)。第二，普通話已經(jīng)在全國乃至全世界推廣流傳，成為國人為之驕傲的語言寵兒，尤其是廣大青少年，已經(jīng)十分嫻熟它的音韻聲調(diào)。這樣的語言環(huán)境，已經(jīng)為閱讀和創(chuàng)作新韻近體詩營造了濃厚的社會(huì)氛圍。如果我們一味地押什么舊韻，廣大讀者照樣會(huì)拿普通話去讀，勢必產(chǎn)生佶屈聱牙之感，產(chǎn)生煩悶和抵觸情緒，詩作就收不到應(yīng)有的社會(huì)效果。

遺憾的是，目前的詩詞刊物、詩詞網(wǎng)站在用韻要求上，都如出一轍地強(qiáng)調(diào)“詩以《平水韻》為準(zhǔn)，詞以《詞林正韻》為準(zhǔn)；如用新韻，必須注明。”如此恭恭敬敬地讓寥為人知的舊韻坐大堂，讓新韻敲邊鼓，這是多么可悲的事情啊！

事實(shí)上，舊韻的缺點(diǎn)顯而易見。有一首詩，韻腳是“開、堆、裁、杯、來”五字（屬“十灰”）。有位同事拿來問我：“這算什么詩，連韻都不押！”我告訴他人家用的平水韻，他說：“讀起來磕牙拌嘴的，算什么水平？”由此可見，今人讀舊韻詩作，感受何其苦澀！我們?nèi)绻販匾幌隆镀剿崱?，可?ldquo;五微”、“六魚”、“七虞”、“八齊”、“九佳”、“十灰”中的字，在現(xiàn)代漢語里，實(shí)際是不同韻部的字。況且，入聲韻在普通話中已經(jīng)消失，其中不少字衍變?yōu)槠铰曧?。雖然一些地方方言中還保留有入聲韻，但和普通話相比實(shí)在是微不足道的。

所以，近體詩首先應(yīng)實(shí)現(xiàn)韻的變革，徹底把用韻的主次顛倒過來，名正言順地叫響使用新韻，聲明凡使用舊韻必須標(biāo)明。這樣，既適應(yīng)當(dāng)代億萬讀者尤其是廣大青少年的既成語音，又照顧了少數(shù)老詩人的用韻習(xí)慣。這必然增強(qiáng)近體詩的誘惑力，促使更多的詩詞愛好者加入到近體詩的創(chuàng)作隊(duì)伍中來，把近體詩的創(chuàng)作推向新高潮。

緊扣時(shí)代脈搏。常言“詩言志”，詩歌只有唱響主旋律，才能充分發(fā)揮其服務(wù)社會(huì)的真正功能。作為個(gè)人行為，單純地吟風(fēng)弄月，詠花歌草，無可非議；但詩人畢竟是社會(huì)鏈條的組成部分，兼有義不容辭的社會(huì)責(zé)任。寫什么，為何寫，怎樣寫，卻是不得不認(rèn)真解決的大問題。衡量和檢驗(yàn)詩歌作品的質(zhì)量，最終取決于它反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻程度。近體詩的創(chuàng)新，也要著力在這方面下功夫，尋求新的亮點(diǎn)和突破點(diǎn)。

我們知道，杜甫的詩名是在他過世以后顯彰出來的。他寫出了《北征》《三吏》《三別》等緊扣時(shí)代脈搏的詩作，在流傳中打動(dòng)了千萬讀者的心，終于被尊為“詩圣”。我們應(yīng)該從他的近體詩中汲取營養(yǎng)。又如宋代女詞人李清照，人謂“寫愁高手”。一些人盲目地跟著學(xué)，也愁云愁風(fēng)愁雨地寫個(gè)沒完沒了。殊不知，李清照的“賦愁詩”，是她面對南宋偏安、家破人亡、流寓金華的現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照。如果“為賦新詞強(qiáng)說愁”，那就沒有什么義意了。

晚春軒主在《三言兩語談格律》中說“中華詩詞必須走創(chuàng)新之路，主要指思想創(chuàng)新，語言創(chuàng)新，手法創(chuàng)新，意象創(chuàng)新，意境創(chuàng)新。”我們應(yīng)該從中得到啟迪和獲取力量。唱響主旋律，絕不能空洞地歌功頌德，圖解政治。廣大讀者最討厭的，莫過于那些應(yīng)時(shí)之作。隨波逐流，跟風(fēng)下雨，空喊口號，逢場作戲。這樣的寫作態(tài)度，不但會(huì)敗壞名聲，甚至?xí)a(chǎn)生負(fù)面社會(huì)效應(yīng)。要緊扣時(shí)代脈搏，必須堅(jiān)決摒棄此類創(chuàng)作詩風(fēng)。我們要借鑒傳統(tǒng)優(yōu)秀近體詩的各種表現(xiàn)手法，諸如比興、假借、擬人、雙關(guān)、點(diǎn)睛、包孕、推理等等，藝術(shù)化地再現(xiàn)社會(huì)生活。

近體詩的發(fā)展，應(yīng)該打“突破性”的戰(zhàn)役。面對這樣、那樣的阻力，詩詞刊物和網(wǎng)站首先要振作精神，大張旗鼓地組織討論，統(tǒng)一思想，大膽嘗試，勇于創(chuàng)新。既不能墨守成規(guī)，固步自封；也不能坐井觀天，沾沾自喜；更不能磨磨蹭蹭，象小腳女人走路?？v觀當(dāng)今詩壇，“古風(fēng)新韻詩”正在迅速崛起。它有年輕人放蕩不羈的性格，不像近體詩受條條框框的約束，更易于掌握，是當(dāng)今詩壇上新的競爭對手，極富于挑戰(zhàn)性。倘若近體詩的創(chuàng)新步伐有所遲緩，就很可能被這個(gè)新對手打敗.

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