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近體詩發(fā)展芻議

2009-05-14 08:39 作者:白鹿小生  | 0條評論 相關(guān)文章 | 我要投稿

近體詩是相對于古體詩而言的。古體詩是指唐以前無固定格律的古代自由詩;近體詩則指其后所形成的有固定格律的詩,包括律詩、絕句和樂府。

近體詩的特點(diǎn)是:字?jǐn)?shù)相等,句式粘對,平仄起伏,對仗葉韻,朗朗上口,易詠易記。它是人民群眾十分喜聞樂見的優(yōu)秀文學(xué)樣式。近體詩的這些突出特點(diǎn),既使古體詩難以比肩,也使現(xiàn)代自由詩為之遜色。盡管現(xiàn)代自由詩易于表達(dá)感情和挖掘思想,但由于它極不穩(wěn)定的松散句式不易充分調(diào)動(dòng)讀者的記憶功能,總難以給人留下深刻的文字印象。可大多數(shù)的中國人,誰都能背出不少膾炙人口的近體詩,誰都能記住一些近體詩的名言警句并頻繁地加以引用。由此可知,近體詩的茁壯生命力,主要表現(xiàn)在它一枝獨(dú)秀的格律形式上(自然不排除其內(nèi)容因素)。因此,近體詩的創(chuàng)新,就應(yīng)該在尊重格律形式的前提下,從其他相關(guān)方面尋求突破點(diǎn)。

近年來,近體詩的創(chuàng)作隊(duì)伍迅速壯大,詩詞雜志和網(wǎng)站如筍般地拔地而起。然而,這支隊(duì)伍的中堅(jiān)力量基本是中老年人,過分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠焚|(zhì)大大制約了他們的革新沖動(dòng),近體詩的創(chuàng)作始終未能突破因循守舊的框框;加之詩詞基本知識(shí)的普及工作沒有跟上來,圈外人缺乏興趣,年輕人望而卻步,圈內(nèi)人自作自賞。近體詩的現(xiàn)狀喜憂參半,探索勢在必行,發(fā)展舉步維艱。這不能不引起我們的高度反思。

近體詩究竟如何創(chuàng)新發(fā)展呢?筆者以為有三點(diǎn):一是尊重詩律;二是大倡新韻;三是緊扣時(shí)代脈搏。

尊重詩律。詩律是近體詩臻于完美的獨(dú)特形式,是其傲然聳立的筋骨和基石。倘若貼著近體詩的標(biāo)簽,卻不講粘對,不講平仄,不講用韻,則如沐猴而冠,不倫不類矣。詩律是經(jīng)過古人千錘百煉提取的藝術(shù)精華,其字句粘對顯得錯(cuò)落有致,其平仄相間形成音韻回環(huán),其對仗形成整齊儀態(tài),其葉韻使人易詠易記。繼承和發(fā)展近體詩,就不能不特別珍惜這些精華。輕視或放棄詩律,就會(huì)動(dòng)搖業(yè)已形成的近體詩輝煌大廈的基石。

大倡新韻。大倡就是大力提倡、大力倡導(dǎo)、大聲疾呼使用新韻,讓新韻堂堂正正地坐第一把交椅,領(lǐng)銜掛帥唱主角;讓舊韻統(tǒng)統(tǒng)讓賢,當(dāng)陪襯,做丫環(huán)。這并非予瞧不起舊韻,而在于舊韻已經(jīng)完成了它的歷史使命,它的王位應(yīng)該被取而代之了。( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )

理由很簡單:第一,韻從來是隨著時(shí)代而不斷演變的。隋有《切韻》;唐有《唐韻》;宋有《廣韻》、《平水韻》;元有《中原音韻》;明有《洪武正韻》;清有《佩文韻府》、《詞林正韻》。今天通行現(xiàn)代漢語韻即新韻,我們沒有理由跟與時(shí)俱進(jìn)的新韻唱反調(diào)。第二,普通話已經(jīng)在全國乃至全世界推廣流傳,成為國人為之驕傲的語言寵兒,尤其是廣大青少年,已經(jīng)十分嫻熟它的音韻聲調(diào)。這樣的語言環(huán)境,已經(jīng)為閱讀和創(chuàng)作新韻近體詩營造了濃厚的社會(huì)氛圍。如果我們一味地押什么舊韻,廣大讀者照樣會(huì)拿普通話去讀,勢必產(chǎn)生佶屈聱牙之感,產(chǎn)生煩悶和抵觸情緒,詩作就收不到應(yīng)有的社會(huì)效果。

遺憾的是,目前的詩詞刊物、詩詞網(wǎng)站在用韻要求上,都如出一轍地強(qiáng)調(diào)“詩以《平水韻》為準(zhǔn),詞以《詞林正韻》為準(zhǔn);如用新韻,必須注明。”如此恭恭敬敬地讓寥為人知的舊韻坐大堂,讓新韻敲邊鼓,這是多么可悲的事情啊!

事實(shí)上,舊韻的缺點(diǎn)顯而易見。有一首詩,韻腳是“開、堆、裁、杯、來”五字(屬“十灰”)。有位同事拿來問我:“這算什么詩,連韻都不押!”我告訴他人家用的平水韻,他說:“讀起來磕牙拌嘴的,算什么水平?”由此可見,今人讀舊韻詩作,感受何其苦澀!我們?nèi)绻販匾幌隆镀剿崱?,可?ldquo;五微”、“六魚”、“七虞”、“八齊”、“九佳”、“十灰”中的字,在現(xiàn)代漢語里,實(shí)際是不同韻部的字。況且,入聲韻在普通話中已經(jīng)消失,其中不少字衍變?yōu)槠铰曧?。雖然一些地方方言中還保留有入聲韻,但和普通話相比實(shí)在是微不足道的。

所以,近體詩首先應(yīng)實(shí)現(xiàn)韻的變革,徹底把用韻的主次顛倒過來,名正言順地叫響使用新韻,聲明凡使用舊韻必須標(biāo)明。這樣,既適應(yīng)當(dāng)代億萬讀者尤其是廣大青少年的既成語音,又照顧了少數(shù)老詩人的用韻習(xí)慣。這必然增強(qiáng)近體詩的誘惑力,促使更多的詩詞好者加入到近體詩的創(chuàng)作隊(duì)伍中來,把近體詩的創(chuàng)作推向新高潮。

緊扣時(shí)代脈搏。常言“詩言志”,詩歌只有唱響主旋律,才能充分發(fā)揮其服務(wù)社會(huì)的真正功能。作為個(gè)人行為,單純地吟風(fēng)弄月,詠花歌草,無可非議;但詩人畢竟是社會(huì)鏈條的組成部分,兼有義不容辭的社會(huì)責(zé)任。寫什么,為何寫,怎樣寫,卻是不得不認(rèn)真解決的大問題。衡量和檢驗(yàn)詩歌作品的質(zhì)量,最終取決于它反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻程度。近體詩的創(chuàng)新,也要著力在這方面下功夫,尋求新的亮點(diǎn)和突破點(diǎn)。

我們知道,杜甫的詩名是在他過世以后顯彰出來的。他寫出了《北征》《三吏》《三別》等緊扣時(shí)代脈搏的詩作,在流傳中打動(dòng)了千萬讀者的心,終于被尊為“詩圣”。我們應(yīng)該從他的近體詩中汲取營養(yǎng)。又如宋代女詞人李清照,人謂“寫愁高手”。一些人盲目地跟著學(xué),也愁云愁風(fēng)愁雨地寫個(gè)沒完沒了。殊不知,李清照的“賦愁詩”,是她面對南宋偏安、家破人亡、流寓金華的現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照。如果“為賦新詞強(qiáng)說愁”,那就沒有什么義意了。

晚春軒主在《三言兩語談格律》中說“中華詩詞必須走創(chuàng)新之路,主要指思想創(chuàng)新,語言創(chuàng)新,手法創(chuàng)新,意象創(chuàng)新,意境創(chuàng)新。”我們應(yīng)該從中得到啟迪和獲取力量。唱響主旋律,絕不能空洞地歌功頌德,圖解政治。廣大讀者最討厭的,莫過于那些應(yīng)時(shí)之作。隨波逐流,跟風(fēng)下雨,空喊口號,逢場作戲。這樣的寫作態(tài)度,不但會(huì)敗壞名聲,甚至?xí)a(chǎn)生負(fù)面社會(huì)效應(yīng)。要緊扣時(shí)代脈搏,必須堅(jiān)決摒棄此類創(chuàng)作詩風(fēng)。我們要借鑒傳統(tǒng)優(yōu)秀近體詩的各種表現(xiàn)手法,諸如比興、假借、擬人、雙關(guān)、點(diǎn)睛、包孕、推理等等,藝術(shù)化地再現(xiàn)社會(huì)生活。

近體詩的發(fā)展,應(yīng)該打“突破性”的戰(zhàn)役。面對這樣、那樣的阻力,詩詞刊物和網(wǎng)站首先要振作精神,大張旗鼓地組織討論,統(tǒng)一思想,大膽嘗試,勇于創(chuàng)新。既不能墨守成規(guī),固步自封;也不能坐井觀天,沾沾自喜;更不能磨磨蹭蹭,象小腳女人走路??v觀當(dāng)今詩壇,“古風(fēng)新韻詩”正在迅速崛起。它有年輕人放蕩不羈的性格,不像近體詩受條條框框的約束,更易于掌握,是當(dāng)今詩壇上新的競爭對手,極富于挑戰(zhàn)性。倘若近體詩的創(chuàng)新步伐有所遲緩,就很可能被這個(gè)新對手打敗.

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