刀法之說其實始于明朝石質(zhì)印材的出現(xiàn)以及文人介入篆刻藝術(shù)并親自操刀創(chuàng)作。它起先摹仿秦漢及古璽風格，力求用刀在石上刻出古璽印線條的不同韻味，并在實際創(chuàng)作中為了擺脫璽印即有的模式進而融入自己的審美以及實踐創(chuàng)作中對刀刻產(chǎn)生線條在人審美中呈現(xiàn)不同味感的線質(zhì)美，有意識地對刀法進行探索；總結(jié)就形成了現(xiàn)在的刀法之說。

刀法其實只有兩種。即沖刀法和切刀法。前人在篆刻入門書上總結(jié)出的多達十幾種刀法，其實都是沖切刀的不同變化而已，離不開沖刀法和切刀法范疇，初學(xué)者易受其惑，不可不明。

沖刀法就是執(zhí)刀對線條沖刻。切刀法是刀鋒對石保持一定角度切石，關(guān)鍵在刀與刀的連接，也就是切點成線。無論何種刀法，其實在實際創(chuàng)作中都不會是絕對単獨使用的（除了已成習氣的近現(xiàn)代浙派作品外）。只不過是作品呈現(xiàn)出來的面目線感是以沖刀為主或切刀為主要風格而已。無論何種刀法，都必需充分利用刀角，刀口，刀背的作用，并注意腕，指，石與刀的關(guān)系。刀的不同部位入石，刀的角度，入石的深淺，行刀的快慢，用力的大小，石質(zhì)的不同以及作者創(chuàng)作時精神狀態(tài)和情緒的變化等等也會令作品的線條，線質(zhì)產(chǎn)生不同的視覺效果。

用刀之法其實需篆刻家在長期的臨習和創(chuàng)作實踐中摸索總結(jié)，合乎篆刻藝術(shù)審美和規(guī)律并適合自己表達方式并能將篆法章法的美盡最大限度表現(xiàn)出來的刀法就是好刀法。這只能意會，言傳只能是模糊的。而好的老師也只能給學(xué)生指明方向，俢正偏差，讓其在正確道路上發(fā)揮自己特點。并探索適于自己的技法。

吳昌碩在論封泥中說：“刀拙而鋒銳，貌古而神虛。篆法體勢方者，方易于勁（遒勁），但方并非即是勁，故要得其方勁。圓易于轉(zhuǎn)（婉轉(zhuǎn)）但圓并非即是轉(zhuǎn)，故又要得其圓轉(zhuǎn)。有方勁而無圓轉(zhuǎn)，近于獷悍。有圓轉(zhuǎn)而失方勁，近于媚俗。學(xué)封泥貴在方勁而兼圓轉(zhuǎn)……。故用刀要拙，不拙則無高古雄深氣韻，用鋒宜銳，不銳則無峭拔英邁的風神”。缶老此論，用刀之妙盡在其中。木父贊服

木父于漁民搖櫓和農(nóng)民犂地悟得用刀心法，屬自家之法。需注意的是：對線落刀和背線落刀所產(chǎn)生的線條視覺效果是完全不同的。這需要篆刻家在創(chuàng)作中根據(jù)自身條件和情況探索和總結(jié)。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

很早就想寫點關(guān)于章法和刀法的文章。因終日碌碌衣食。零碎的時間，零碎的思維只能一時寫成零碎的文字。文不達意。學(xué)生信詢用刀之法，不得不臨時將思維串成一小串，希望對入門者和喜歡篆刻藝術(shù)者的欣賞能有一點幫助。

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