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詩詞聯(lián)講座

2011-11-13 22:20 作者:秋風(fēng)  | 3條評論 相關(guān)文章 | 我要投稿

講解:秋風(fēng)()

群(群無水平高低之分)

怡香閣——群英會總?cè)海海ㄒ褲M)

怡香閣——群英會1群:(已滿)

怡香閣——群英會2群:(已滿)

江南文學(xué)社秋風(fēng)詩詞3群:(未滿)( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )

凌星閣——群英會4群:(已滿)

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緣分天空——群英會6群:(已滿)

醉江南文學(xué)社1群:(已滿)

醉江南文學(xué)社2群:(未滿)

醉江南文學(xué)社3群:(未滿)

醉江南文學(xué)社4群:(未滿)

網(wǎng)上好,朋友們,很高興與大家交流文學(xué),講解個人心得感謝大家一直以來的支持。從上周開始基本上把詩詞聯(lián)都講完了,本周我給大家在詩詞聯(lián)做一下小小的總結(jié),順便講解一下之前沒有詳細講解的東西。課也講了兩個多月了,不知道大家是否有所收獲。因為秋風(fēng)在線時間少,有些學(xué)習(xí)者拿自己的作品請秋風(fēng)指導(dǎo),有些卻想秋風(fēng)單獨指導(dǎo)。鑒于群員要求,從下周開始布置作業(yè),作業(yè)不要求大家一定要做(然而你不先做秋風(fēng)布置的作業(yè),而拿自己的作品來請我講解,秋風(fēng)不會幫你講解),想學(xué)習(xí)的可以做,秋風(fēng)盡力而為幫助大家。因為群多的關(guān)系,所以各群群員作業(yè)交給群主或者管理人員,由群主或者管理人員發(fā)郵件通知秋風(fēng),秋風(fēng)將按照發(fā)來時間各群時間順序依次到各群進行點評。大家的作業(yè)整理后都會發(fā)到秋風(fēng)空間置頂日志,優(yōu)秀作業(yè)分一等(1名),二等(2名),三等(3名),將紅榜列在前面(給出作者),讓大家向優(yōu)秀者學(xué)習(xí)。凡是被上榜者都有資格進入"怡香閣-精英群"深造學(xué)習(xí)交流。這樣為大家提供一個更好的交流學(xué)習(xí)的平臺。本次課程以后詩詞聯(lián)就算講完了,以后周末時間為大家指導(dǎo),所以希望想學(xué)習(xí)或進步者做好作業(yè),秋風(fēng)盡力指導(dǎo)。下面我們一起來學(xué)習(xí)下本周的課程。

一,詩的概論

1,詩的

詩,分古體詩與近體詩。古體詩又稱古詩或古風(fēng)。古體詩格律自由,不拘對仗、平仄,押韻較寬,篇幅長短不限,句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體;近體詩又稱今體詩、新體詩、格律詩。近體詩詩篇中句數(shù)、字數(shù)、平仄、押韻都有嚴格的限制。因為古體詩與近體詩的這些區(qū)別,所以如今大凡不遵循格律的詩都可以看作古體詩。個別字詞出律的格律詩既看作古體詩,也可以說是出律的格律詩。近體詩是由古體詩發(fā)展而慢慢形成的,是古體詩慢慢走向成熟的一種新的“產(chǎn)物”(詩體),所以近體詩在中國詩歌史上是有著非常重要地位的。近體詩包括律詩和絕句,其中又各有五言、六言、七言之別(六言較少見)。律詩分是七律,五律,排律(少見),小律(少見);絕句分五絕,六絕(少見),七絕。七律首句起有四個基本句式:1,平平仄仄平平仄,末了兩字是平仄,稱之為平仄腳;2,仄仄平平仄仄平,末了兩字是仄平,稱之為仄平腳;3,仄仄平平平仄仄,末了兩字是仄仄,稱之為仄仄腳;4,平平仄仄仄平平,末了兩字是平平,稱之為平平腳。這四種基本格式可以演化成很多中不同的格式(因為有的位置是可平可仄的),看上去很復(fù)雜,其實很簡單,我給大家一個記憶的方法例如首句“平平腳”:

平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平(韻)。

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平(韻)。

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平(韻)。

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平(韻)。

律詩中有“2,4,6分明”的說法,半句中律詩的1,3位置是相對的,2,4,6位置平仄是相互交替的(“仄平仄”與“平仄平”兩種),一句律詩的左右兩邊平仄與上下兩邊的平仄1,3位置是相對的,2,4,6位置必定是要相對的,不對的成為出律(6位置出律也稱為大坳)。

先來說說左右平仄的規(guī)律,一首律詩的左右平仄一般都是相對的,但是我們來看此格律首句后三位平仄“仄平平”“仄仄平”的第五字確實相粘的(都是仄),我們在類比推理起句后三位平仄“仄仄平”(2,仄仄平平仄仄平)那么它的對句后三位就是“仄平平”(平平仄仄仄平平)第五位置也是粘的??偨Y(jié)一下就是,半句中律詩的2,4,6位置平仄是相互交替的。除了首句的起句后三位平仄為“仄平平”或“仄仄平”的對句第五字確實相粘的外,律詩的其它左右位置都是平仄相對的。

再來說說上下平仄的規(guī)律,首先最簡單的規(guī)律就是押韻的韻腳都是平聲。其次,第2,3,4句出句都是以仄聲結(jié)尾,第一句出句可平可仄。最后,因為律詩中禁忌“三平尾”“三仄尾”,上下位置的平仄1,3位置是相對的;2,4,6字的平仄是相對的,而且半句中2,4,6位置的平仄要相互交替,所以我們可以推出其他位置的平仄。比如:上面位置為:仄仄平平仄仄平,那么它的下面位置可以確定的有:平平仄仄@平@(@代表不確定平仄);分兩種情況:一,如果上面位置是押韻句,那么它的下面位置的第七位就要押平韻,則為(平平仄仄@平平),而又不能讓他三平尾所以第五位可以確定為仄即:平平仄仄仄平平(上面的例子就是)。二,如果上面位置不是押韻句(那么就是首句出句),那么下面位置必然是第二句(頷聯(lián))的出句,而第二句的出句末尾字是仄則為:平平仄仄@平仄。又因為要符合四種種基本格式,那么就可以確定為:平平仄仄平平仄。那么就是這種基本格式:

仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

我們在來尋找下平可仄位置的規(guī)律。平可仄位置可以告訴大家七律基本格式中都在一三字,第五字固定平仄,而且凡是@仄平平仄仄平的句子(@代表不確定平仄),不管它是在出句還是對句,它本句的第三字都固定為平音。其它的句子一三字都是可平可仄的。

七律還有另一種豎排形式以上為例子:

仄仄平平仄仄平,

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,

仄仄平平仄仄平。

可以看出這種形式平仄都是上下模式。這種形式其實是與上面的一樣的,關(guān)鍵就是要注意相粘的問題??谠E:一句之內(nèi),2,4,6平仄相對;兩句相接,2,4,6平仄相粘。解釋一下,一句之內(nèi)是以句號為準(先逗號,后句號)可以看出一句之內(nèi)的平仄就是前面的左右模式,平仄是相對的。那么我解釋下“兩句相接,2,4,6平仄相粘”。就是先句號,后逗號。如第一句(首聯(lián))的句末與第二句(頷聯(lián))的開頭:

平平仄仄仄平平。(首聯(lián)的句末)

平平仄仄平平仄,(頷聯(lián)的開頭)

它們上下2,4,6位置的平仄都是相粘的(平仄一樣),而且相粘的只有2,3句;4,5句;6,7句。因為第2,4,6,8句末位置都是押平聲韻的,所以相粘句的末字是確定的上面為平,下面為仄。其他位置平仄就按照基本格式來。可平可仄的與上面講的形式一樣。

五律的基本格式其實就是去掉七律前面的兩個“平平”或“仄仄”。凡是“平平⊙仄平”的句子不管是出句還是對句,它本身的第一字固定為平。其他的根據(jù)上面所講方法來定。而且五絕這種是固定的“平平仄仄平”,七絕“⊙仄平平仄仄平”是固定的。

2,回文與藏詩的寫法

(1)回文詩——回文是漢語特有的一種使用詞序回環(huán)往復(fù)的修辭方法,文體上稱之為“回文體”。而回文詩是一種按一定法則將字詞排列成文,回環(huán)往復(fù)都能誦讀的詩。這種詩的形式變化無窮,非?;顫?。回文詩有很多種形式如”通體回文”、”單句回文”、”雙句回文”、”本篇回文”、”環(huán)復(fù)回文”。

“通體回文”——是指一首詩從末尾一字讀至開頭一字另成一首新詩。

如:

悠悠綠水傍林偎,日落觀山四望回。

幽林古寺孤明月,冷井寒泉碧映臺。

鷗飛滿浦漁舟泛,鶴伴閑亭仙客來。

游徑踏花煙上走,流溪遠棹一篷開。

倒讀:

開篷一棹遠溪流,走上煙花踏徑游。

來客仙亭閑伴鶴,泛舟漁浦滿飛鷗。

臺映碧泉寒井冷,月明孤寺古林幽。

回望四山觀落日,偎林傍水綠悠悠。

又如秋風(fēng)的:

濃香墨灑筆巍巍,

翠景云開畫筆飛。

紅樓女題詩賦,

空望暮江淚眼垂。

回文:

垂眼淚江暮望空,

賦詩題女夢樓紅。

飛筆畫開云景翠,

巍巍筆灑墨香濃。

“單句回文”——又叫就句回文,是指一句內(nèi)完成回復(fù)的過程,每句的前半句與后半句互為回文。

如易安的:

垂簾畫閣畫簾垂,

誰系懷思懷系誰?

影弄花枝花弄影,

絲牽柳線柳牽絲。

秋風(fēng)的:

(一)

紅袖飄香飄袖紅,

風(fēng)隨夢去夢隨風(fēng)。

愁花落花愁夜,

空鎖樓臺樓鎖空。

(二)

十五嘆花嘆五十,

遲來富貴富來遲。

夜吟秋月秋吟月,

知己自無自己知。

“雙句回文”是指下一句為上一句的回讀。

如秋風(fēng)的:

(一)

離愁訴酒傷明月,

月明傷酒訴愁離。

凄風(fēng)夜曲秋心寄,

寄心秋曲夜風(fēng)凄。

(二)

花開院落村江晚,

晚江村落院開花。

霞映水紅秋夜暮,

暮夜秋紅水映霞。

“本篇回文”是指一首詩詞本身完成一個回復(fù),即后半篇是前半篇的回復(fù)。

如秋風(fēng)的:

(一)

夫子恨花落葉疏,

醉心孤寂我窮儒。

儒窮我寂孤心醉,

疏葉落花恨子夫。

(二)

江一夢醉朝昏,

淡淡愁情念故人。

人故念情愁淡淡,

昏朝醉夢一江春。

“環(huán)復(fù)回文”是指先連續(xù)至尾,再從尾連續(xù)至開頭。環(huán)復(fù)回文有多種形式,秋風(fēng)列舉幾種:

秋風(fēng)的:

(十字回文詩)

天江灑月夜秋霜,

月夜秋霜晨露寒。

寒露晨霜秋夜月,

霜秋夜月灑江天。

《緒尾回文詩》

憂情自鎖在重樓,-

重樓深處飲寒秋。

寒秋風(fēng)夜悲明月,

明月清輝寄情憂。

《接龍回文詩》

楚花江絮夜飄香,

絮夜飄香酒望鄉(xiāng)。

香酒望鄉(xiāng)吹夜曲,

鄉(xiāng)吹夜曲楚花江。

蘇小妹的:

靜思伊久阻歸期,

久阻歸期憶別離。

憶別離時聞漏轉(zhuǎn),

時聞漏轉(zhuǎn)靜思伊。

蘇軾的:

賞花歸去馬如飛,

去馬如飛酒力微。

酒力微醒時已暮,

醒時已暮賞花歸。

大家都應(yīng)該可以看出寫回文詩其實有點文字游戲?;匚脑妼Ω衤刹蛔鲆?,能符合格律的符合最好不過,比如上面的十字回文詩,接龍回文詩,本篇回文詩等等?;匚脑娨仓v究意境,意境越好自然越好?;匚碾m然趣味很濃,但是至少意思要明了。回文詩或詞對趣味要求越高,自然難度就越大,對個人能力要求也越高。大家要寫回文詩或詞,我建議大家根據(jù)自己能力而行,回文詩詞盡量讓人看懂。舉一個例子比如:

《古詩*秋韻》-

原創(chuàng)/秋風(fēng)

愁露冷秋落花狂,-

年年盼伊望年年。-

修柳瘦琴別離曲,-

聽花撫玉我心傷。-

酒醉狂詩飛海墨,-

情癡我笑菊花黃。-

悠悠流水情柔弱,-

舟花乘風(fēng)笑故人。-

回文一:-

《虞美人》-

人故笑風(fēng)乘花舟,-

弱柔情水流。-

悠悠黃花菊笑我,-

癡情海墨飛詩狂醉酒。

傷心我玉撫花聽,-

離別琴瘦。-

柳修年年望伊盼。-

年年狂花,落秋冷露愁!-

回文二:-

《鵲橋仙》-

人故笑風(fēng),乘花舟弱,-

柔情水流悠悠。-

黃花菊笑我癡情,-

墨海飛詩狂醉酒。-

傷心我玉,撫花聽曲,-

別離琴瘦柳修。-

年年盼伊望年年,-

狂花落秋冷露愁。

這是一首由秋風(fēng)原創(chuàng)的綜合回文詩詞,因為回文詩詞雖然不重格律不對意境要求很高,但是由于詩詞押韻的位置不同,回文時要銜接要恰當(dāng)。這首回文詩詞難度顯然就很大了,那么寫作自然就會害了“意”。再如秋風(fēng)有一首比這首難度更大的回文詩詞。如:

《藏二詩-回文詩詞.綜合體六首》

原創(chuàng)體/秋風(fēng)

師寄情眸醉風(fēng)秋,

圣情我笑鳳鸞求。

池外榴花影弄月,

夜語空樓酒增愁。

絲系伊人美春夢,

舞女羞顏倚畫樓。

詩王贈墨揮夜筆,

遲鑫我書萬古流。

(心)

回文詩:

流古萬書我心遲,

筆夜揮墨贈王詩。

樓畫倚顏羞女舞,

夢春美人伊系絲。

愁增酒樓空語夜,

月弄影花榴外池,

求鸞鳳笑我情圣,

秋風(fēng)醉眸情寄師。

詞一:

《虞美人》

詞/秋風(fēng)

師寄情眸醉風(fēng)秋,

圣情我笑鳳。

鸞求池外榴花影,

弄月夜語空樓酒增愁。

絲系伊人美春夢,

舞女羞顏倚。

畫樓詩王贈墨酒,

夜筆遲心我書萬古流。

回文詞一:

《虞美人》

詞/秋風(fēng)

流古萬書我心遲,

筆夜揮墨贈。

王詩樓畫倚顏羞,

女舞夢春美人伊系絲。

愁增酒樓空語夜,

月弄影花榴。

外池求鸞鳳笑我,

情圣秋風(fēng)醉眸情寄師。

詞二:

《鵲橋仙》

詞/秋風(fēng)

師寄情眸,

醉風(fēng)秋圣,

情我笑鳳鸞求。

池外榴花影弄月,

夜語空樓酒增愁。

絲系伊人,美春夢舞,

女羞顏倚畫樓。

詩王贈墨揮夜筆,

遲心我書萬古流。

回文詞二:

《鵲橋仙》

詞/秋風(fēng)

流古萬書,

我心遲筆,

夜揮墨贈王詩。

樓畫倚顏羞女舞,

夢春美人伊系絲。

愁增酒樓,

空語夜月,

弄影花榴外池。

求鸞鳳醉我情圣,

秋風(fēng)醉眸情寄師。

這一首是上面那首難度的三倍多。一首詩變化成了六首,而且第一首的正文還是藏二詩,難度自然不用多說了,有興趣的朋友可以去試下,這里就不再多講。

(2)藏詩——所謂藏詩就是在詩中藏入你要表達的意思等。藏詩也屬于趣味性詩。

藏詩自然也有藏詩寫詩的標(biāo)準。藏詩詞貴在藏而不露,文意優(yōu)美。寫藏詩切記要盡量不生硬,詩的位置是可以變動的,要藏的好就必須想清楚你要寫怎么樣的詩,然后在考慮藏在那里合適。寫藏詩與寫其他詩一樣講究意境與內(nèi)涵,格律上不做要求,當(dāng)然符合格律最好。藏詩大多數(shù)人喜歡藏頭,因為藏頭比較明顯,別人很容易就可以看出你要表達的意思,然而有的時候要表達的意思放在每句第一字便不合適,所以有的朋友寫的藏頭詩很生硬(湊字),這樣一來就大大損害了詩的“意”,詩不好,那是自然的了。舉幾個例子,大家看下比如:

《七律。藏三詩》

近體詩/秋風(fēng)

孤身醉酒悲花落,

萬里江濤更向東。

淚盡南國情似水,

心離網(wǎng)海恨隨風(fēng)。

蛛絲絡(luò)結(jié)千弦斷,

鐵筆文成一夢空。

忘我學(xué)周留海志,

忠心社稷做飛鴻。

注解:周,指周恩來。他曾說過“為中華崛起而讀書”。

每句第3字插入:醉江南網(wǎng)絡(luò)文學(xué)社

《七律。折疊藏詩》

/秋風(fēng)

我問蒼天何解意,

綿綿恨訴云英。

蝶飛絮夢紅塵舞,

月照冰心兩地清。

一杯苦憶千年恨,

三世生還萬古情。

一夜揚州神女夢,

人間世事中晴。

1,3位置插入內(nèi)容:“我愛蝶并一生一世”

《七律。藏頭詩》

近體詩/秋風(fēng)

生花妙筆嘆高才,

日夜相思望月呆。

快意傾杯詩送友,

樂心把盞酒抒懷。

袁羊凈雅文書贊,

亞圣仁德筆墨開。

芳草經(jīng)秋人愈美,

明年化鳳笑仙臺。

前面七句每句第一字插入:“生日快樂袁亞芳”

這幾首可以看出七律藏詩藏的位置一般就在一,三位置,因為在七律中只有一三可平可仄。若藏的內(nèi)容符合格律,藏在其他位置也是可以的。推理下,五律也一樣。所以說在格律詩中藏入要表達的內(nèi)容,那么寫作者就必須考慮格律問題,難度自然也就大多了。其他的簡單的藏詩,一般人都會,我就不多說了。

3,柏梁體簡介

“柏梁體”又稱“柏梁臺體”“柏梁臺詩”,一般只要求雙句押韻,有一種詩每句七言都押平聲韻的,全篇不換韻。柏梁體是七言詩的先河。據(jù)說漢武帝筑柏梁臺,與群臣聯(lián)句賦詩,句句用韻,所以這種詩稱為柏梁體。其實鮑照以前的七言詩(如曹丕的《燕歌行》)都是句句用韻的,古代并非另有一種隔句用韻的七言詩。杜甫的柏梁體《飲中八仙歌》不僅完全為平聲韻,且句句入韻,平聲一韻到底;其中,船、眠、天、前等皆用重韻;所寫飲中八仙,各自獨立,互不相干,是古今柏梁體中的絕品。柏梁體有幾個特點:1、最初只有七言,沒有五言,而后出現(xiàn)無言,所以柏梁體七言居多。2、最初押平聲韻,一韻到底。3、可以有重韻。4、逐句入韻。5、前后句意不相屬。6、不拘句數(shù)。例子:

日月星辰和四時,(漢武帝)

驂駕駟馬從梁來。(梁王)

郡國士馬羽林材,(大司馬)

總領(lǐng)天下誠難治。(丞相)

和撫四夷不易哉,(大將軍)

刀筆之吏臣執(zhí)之。(御史大夫)

撞鐘伐鼓聲中詩,(太常)

宗室廣大日益滋。(宗正)

周衛(wèi)交戟禁不時,(衛(wèi)尉)

總領(lǐng)從官柏梁臺。(光祿勛)

平理請讞決嫌疑,(廷尉)

修飾輿馬待駕來。(太仆)

郡國吏功差次之,(大鴻臚)

乘輿御物主治之。(少府)

陳粟萬石揚以箕,(大司農(nóng))

徼道宮下隨討治。(執(zhí)金吾)

三輔盜賊天下危,(左馮翊)

盜阻南山為民災(zāi)。(右扶風(fēng))

外家公主不可治,(京兆尹)

椒房率更領(lǐng)其材。(詹事)

蠻夷朝賀常會期,(典屬國)

柱欀欂櫨相枝持。(大匠)

枇杷橘栗桃李梅,(太官令)

走狗逐兔張罘罳。(上林令)

齒妃女唇甘如飴,(郭舍人)

迫窘詰屈幾窮哉。(東方朔)

曹丕《燕歌行》

秋風(fēng)蕭瑟天氣涼,草木搖落露為霜。

群燕辭歸鵠南翔,念君客游多思腸。

慊慊思歸戀故鄉(xiāng),君為淹留寄他方?

賤妾煢煢守空房,憂來思君不敢忘,

不覺淚下沾衣裳。援琴鳴弦發(fā)清商,

短歌微吟不能長。明月皎皎照我床,

星漢西流夜未央。牽??椗b相望,

爾獨何辜限河梁。

杜甫《飲中八仙歌》

知章騎馬似乘船,眼花落井水底眠。

汝陽三斗始朝天,道逢曲車口流涎,

恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢,

飲如長鯨吸百川,銜杯樂圣稱避賢。

宗之瀟灑美少年,舉觴白眼望青天,

蛟如玉樹臨風(fēng)前。蘇晉長齋繡佛前,

醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百篇,

長安市上酒家眠,天子呼來不上船,

自稱臣是酒中仙。張旭三杯草圣傳,

脫帽露頂王公前,揮毫落紙如云煙。

焦遂五斗方卓然,高談雄辯驚四筵。

二,詞的概論

詞的內(nèi)容幾乎都講完了,雖然只有回文詞沒講到,然而,回文詞與回文詩是差不多的。我給大家簡單講下回文詞。回文詞有的可以遵循格律(比如《菩薩蠻》等就可以單句回文),然而這樣的詞是很少的,秋風(fēng)慚愧,目前所了解到的遵循格律的回文詞也只有《菩薩蠻》一首。寫回文詞主要注意押韻的位置與回文詞語之間的銜接,因為詞不同于詩,句式不一樣,那么也就是說押韻位置也在變換,如果開篇不計算好押韻的位置,寫作時出韻經(jīng)常有。所以在寫回文詞時特別要注意押韻位置的確定?;匚脑~難度要比回文詩大,有興趣大家可以去試下。秋風(fēng)寫過幾首回文詞雖不是好,但是大家可以借鑒下。

《定風(fēng)波。秋閨怨》

詞/秋風(fēng)

憐花落閣樓倚頻,

年年望君怨年年。

鏡破緣消花飛霧,

迷夢,歸秋雁鴻客驚心。-

春臨仙水望天吟,

寥寂,孤云鷺寒宿青天。-

憐花君問我知情?-

戀君,簾窗紗映影顰顰。-

回文-:

顰顰影映紗窗簾,

君戀情知我問君。-

花憐天青宿寒鷺,

云孤,寂寥吟天望水仙。-

臨春心驚客鴻雁,

秋歸,夢迷霧飛花消緣。-

破鏡年年怨君望,-

年年,頻倚樓閣落花憐。-

《好事近。憑樓獨奏》

詞/秋風(fēng)

天空望江臨,

秋清鎖霧寒心。

雁驚南客楚燕,

江天怨女吟。

誰琴虛奏傷心曲?-

凄風(fēng)冷雨憐!

閑心濁酒明月,

年年復(fù)年年。-

回文:

年年復(fù)年年,

月明酒濁心閑。

憐雨冷風(fēng)凄曲,

心傷奏虛琴。-

誰吟女怨天江燕?-

楚客南驚雁!-

心寒霧鎖清秋,

臨江望空天。

關(guān)于詞,我在給大家講講寫詞時謀篇布局。之前,我分長篇、中篇、小令三類給大家講了詞的謀篇布局。因為欣賞一首詞的主體方向是詞的謀篇布局,所以今日我給大家講講如何去欣賞一首詞?。當(dāng)一首詞眾人都說它好的時候,那我們欣賞這首詞的時候,就應(yīng)該去思考下它好在那里?比如我們來看欣賞下這首詞:

《蝶戀花·鳳棲梧》

詞/柳永

(上片)

佇倚危樓風(fēng)細細,望極春愁,黯黯生天際。

草色煙光殘照里,無言誰會憑闌意。

(下片)

擬把疏狂圖一醉,對酒當(dāng)歌,強樂還無味。

衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。

這是一首分上下兩闕的詞,共四韻,上下片各兩韻,上片主要寫景,下片抒情。上片寫景,兼情景交融。第一句很意思很明了,作者倚樓望盡天涯,而無限的愁苦卻在天際生起,說明天際的什么景物觸動作者的愁思。“佇”是佇立的意思,說明作者倚欄望了很久。風(fēng)細細,就是微微的風(fēng)?!皹O”不僅僅說明作者望盡了天涯,還說明了作者望盡天涯時“過盡千帆皆不是”的那種感情。春,點明了時間?!镑鲼錾祀H”說明作者觸物傷情卻沒點出是何物。下句“草色煙光殘照里,無言誰會憑闌意?!贝司淝胺志鋵懢埃笠痪涫闱椤W髡吒邩峭?,春草在夕陽余暉的照射下閃爍著一層迷蒙的光色,然而“殘照”一次卻為寫景增添了凄涼色彩,也說明作者心境的清涼,為后一句面抒情做鋪墊。我們來看,從承接關(guān)系來看,第一句“生愁”卻不知何物,引起下文到第二句說明是看到何景物而愁,把讓作者“觸物傷情”景物寫出。第一句“望極春愁,黯黯生天際”說明作者的感情才慢慢開始變化到第二句“無言誰會憑闌意”作者已經(jīng)愁得不堪入目了,從感情基調(diào)來看,這是層層遞進的關(guān)系。下片,直抒胸臆,把作者的愁寫到了極點。“擬把疏狂圖一醉,對酒當(dāng)歌,強樂還無味?!弊髡叱畹貌豢叭肽浚髡呦胪鼌s這種愁恨,試圖用酒來麻醉自己,高歌飲酒,強行要忘記愁恨卻適得其反,“借酒消愁愁更愁”。這有是感情的基調(diào)的進一步提升。最后一句“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴?!笔侨狞c睛句,也是千古名句。前面把愁寫到了極點,然而作者卻不曾說明為何而愁?到底是鄉(xiāng)愁還是情愁,讀者不得而知?所以作者在最后點出是“為伊消得人憔悴”是為情而愁。最后一句也表明了作者對愛情堅貞不渝的執(zhí)著精神。人在追求成功的道路上,有了這種“堅貞不渝”的執(zhí)著精神,何愁事不成。所以王國維把它看作“人生三境界”的第二種境界。再如:

《浪淘沙慢》

詞/柳永

夢覺透窗風(fēng)一線,寒燈吹息。那堪酒醒,又聞空階,夜雨頻滴。嗟因循、久作天涯客。負佳人,幾許盟言,更忍把、從前歡會。陡頓翻成憂戚。

愁極,再三追思,洞房深處,幾度飲散歌闌,香暖鴛鴦被。豈暫時疏散,費伊心力。殢云尤雨,有萬般千種,相憐相惜。

恰到如今,天長漏永,無端自家疏隔。知何時、卻擁秦云態(tài),愿低幃昵枕,輕輕細說與,江鄉(xiāng)夜夜,數(shù)寒更思憶。

這是一首三疊的長篇慢詞,全詞情景交融,脈絡(luò)分明。從謀篇布局上看,第一片1,2,3句寫的是“夢覺”后的景色;4句寫的是作者觸景生情,憶起往事。第二片接著第一片最后來寫過去具體的那些讓作者難以忘懷的“往事”(這個往事當(dāng)然在寫詞時是具有典型代表性的),憶起往事,作者當(dāng)然感情會進一步提升。從上片的憂戚到二片的愁極,詞的感情基調(diào)有了變化。第三片1,2句又從往日的恩愛回到了如今的天長漏永,空間上又起了變化。3句由現(xiàn)在設(shè)想將來,使情感活動又向前推進一層?,F(xiàn)在我們把作者思路再理清一下:夢醒-觸景—傷情(這前面為現(xiàn)在)—憶起事—寫往事(典型)(中間為過去)—寫景(時間變化后的景)(回到現(xiàn)在)-抒情(設(shè)想將來)。這首詞,全詞三片,從不同方位,多層次、多姿態(tài)表現(xiàn)作者心里感情的變化,詞所以就具有了一定的立體層次感。我們在寫詞時,其實與賞析詞大體都是一樣的,只是在欣賞詞時要更加全面的去分析。寫詞忌諱平鋪直敘,詞的基調(diào)與脈絡(luò)很重要,脈絡(luò)清晰了,那么你才會在寫作時更好的表達你的感情。

三,對聯(lián)概論

對聯(lián)當(dāng)你真正弄懂的時候可以說的是很簡單的。對聯(lián)的要素:字數(shù)相等,內(nèi)容相關(guān),詞性相當(dāng),結(jié)構(gòu)相稱,節(jié)奏相應(yīng),平仄相諧;對聯(lián)的禁忌:忌同聲落腳-,忌同聲收尾,忌三平尾或三仄,忌孤平或孤仄,忌同位重字和異位重字,忌合掌。等等。對聯(lián)格律這些東西我們?nèi)腴T學(xué)習(xí)對聯(lián)是必須要懂的,然而在現(xiàn)實對聯(lián)中,其實很多古聯(lián)是不符合這些規(guī)則的。所以,我們學(xué)習(xí)對聯(lián)要深入淺出。好的對聯(lián)我們要從深層次去挖掘其中的內(nèi)涵,因時,因地,因景等多方面去考慮。欣賞一副好的古聯(lián),“意”為上,格律次之。但是我還是大家平時在完一般對聯(lián)時,盡量不要去觸犯格律,盡量工對。下面給大家介紹下前面沒有講到的詩鐘,因為之前秋風(fēng)也未成探究,所以以下非原創(chuàng),秋風(fēng)與大家一起學(xué)習(xí)。

簡介——前面我們講過對聯(lián)在清朝達到鼎盛時期。在清代,為了培養(yǎng)兒童的對聯(lián)能力,還出現(xiàn)了一種名叫“詩鐘”的教育活動,作為對聯(lián)學(xué)習(xí)者的初始學(xué)習(xí)階段。詩鐘大約出現(xiàn)在嘉慶、道光年間的福建八閩地區(qū)。根據(jù)《閩雜記》記載:“今館閣諸君亦多為之?!蓖文觊g進士趙國華、李憲之與探花張之洞曾在山東、江蘇、湖北等地大力倡導(dǎo)“詩鐘”活動。前人敲鐘,規(guī)律極嚴,拈題時,綴錢于縷,焚香寸許,承以銅盤,香焚縷斷,錢落盤鳴,以為構(gòu)思之限,故名“詩鐘”。詩鐘注重立意,無意之鐘稱為“啞鐘”。既然叫鐘,自然要有鐘“驚天地,泣鬼神”這種響亮的風(fēng)格。放在詩中有詩的風(fēng)格,稱之為詩,放在鐘里稱之為鐘。詩鐘其實可以說相當(dāng)于律詩中的頷聯(lián)與頸鏈,對仗要求非常嚴格。比如杜甫的“一去紫臺連朔漠,獨留千冢向黃昏”等等。

鐘派——詩鐘向有閩派、粵派之分,兩派之爭至今未息,閩派重空靈尚意義,粵派重典實尚對仗,平心而論,兩派各有所長,能化粵派之典實,而兼閩派之空靈,斯為上乘,憶粵人蔡乃煌為鐘壇宿將,且以敲鐘得官,然每閱及粵派鐘卷,即投之于簏中。故粵、閩兩派之分,亦非限于人地也。

鐘眼——鐘眼就是給出來要分別插在上下聯(lián)固定位置的字。鐘眼須穩(wěn),務(wù)求不能移易,例如聯(lián)與連,不得相混,用連?則可,用聯(lián)?則不可,與榻,不得相借,用東則可,用東榻則不可。鐘眼,更以有來歷為佳,例如“千”一唱“千眼西方般若佛;雪膚南內(nèi)太真妃?!薄扒а邸背鲎苑鸬淝а矍钟^世音,“雪膚”出自長恨歌“雪膚花貌參差是”。鐘眼如不相稱,則對仗更須求其工穩(wěn),上例“千”與“雪”絕不相稱,而以“眼”、“膚”承對,可稱能手。

鐘題——普通拈題,常用抽字及翻書等法,以昭公允,分詠事物者,于書中翻出兩事物,嵌字格則于書中任翻數(shù)字,作為鐘題,絕少由每人自出題目也。分詠、合詠不可犯題面字,例如分詠“元宵”、“蝶”。則鐘句須避用“元宵蝶”三字。分詠合詠事物,并忌以代替字明點題意,例如“象、扇”分詠。若用大獸、交趾獸、揮羽、羽毛、一羽、裁紈等字,不啻將題字明明點出,決難得到佳句,且易失去題意。例如“爭欽揮羽運奇謀”、“指揮一羽定三分”明明是詠臥龍而非詠扇也。鐘題可任意加以某種限制,以增興趣,如合詠“竹”限用一“毛”字,則鐘聯(lián)中,須有“毛”字。反之,亦可禁用“虛節(jié)風(fēng)月?竿籜君妃栽”十字,則鐘聯(lián)中須避用此十字也。此外,尚有更嚴格之限制者,即鐘題虛字而限實用,例如“而了”二唱,則須實用“吉了”、“以而”;“若于”二唱,則須實用“蘭若”、“杜于”;“若然”二唱,則須實用“巨然”、“賀若”等等,方為合格,文人墨客,興到之余,好用其極也。分詠、合詠,以切正本題不能移詠別人別物者為原則,嚴格言之,詠狗者不能移到犬,詠冠者不能移到帽。

終典——古人名句,多用常語而不用典,如“露從今夜白;月是故鄉(xiāng)明?!闭Z雖淺近,意則深長,詩鐘亦何獨不然,不得已而用典,既忌過僻,而點題亦極嚴格,詠“履”不能引用“鞋”典,詠“眼”不能引用“目”典,以原典有履字眼字者為合格,如“象、扇”分詠,引用焚身典,多有以牙代齒者,殊為不妥,蓋原典是齒而非牙也。鐘貴典麗堂皇,引用僻典固不宜,即稗官野史之章回小說,亦須避用為宜。

鐘句——詩鐘常因限于題字及題字之位置,而造句煞費苦心??傊宰肿植宦淇?,字字不能移易為佳制。例如“兩空”六唱“不住猿聲啼兩岸;但聞人語響空山?!弊肿殖鲎蕴圃?,字字不能移易,可稱閩派中之佳制。基此理由,若能分集古人詩句,或古人詩意,且對仗工整,而切合題意者,較之自造,尤勝一籌。造句之技術(shù),尤貴奇峰突出,例如“紅豆啄殘鸚鵡粒;碧梧棲老鳳凰枝?!比粢滓浴胞W鵡啄殘紅豆粒;鳳凰棲老碧梧枝?!眲t較平實無奇矣,當(dāng)年杜老,亦何曾不推敲及此乎。鐘句避用疊字,蓋僅僅十四字之小品,一字千金,不宜浪費半字,若以鐘眼而疊字,則更不可,如“元旦”四唱,倘用元元、旦旦之疊字,則為三唱乎,抑為四唱乎。分詠事物之造句,常因兩事物之相距過遠,而難于落筆者,于此時須先覓對字,再就對字而構(gòu)思,例如分詠“漢光武、燕”。先覓赤幘、紫襟等之對字,分詠“牧童、蛇”先覓騎牛、吞象等之對字,則自易落筆矣,惟追求對像,須下工夫,務(wù)使有鴛鴦交頸、鸞鳳和鳴之妙,不可有彩鳳隨鴉、鮮花插糞之嫌。

鐘對——詩鐘固重立意,并重對仗,有半字之差者,即非上乘。以虛對虛、實對實、地名對地名、姓名對姓名、顏色對顏色、朝代對朝代為工整。若字面亦能相對,如放翁對茂叔,司馬對臥龍更佳。詩鐘雖為詩之一聯(lián),然切忌流水對法,而對仗亦不宜假借,例如:

身無彩鳳雙飛翼;心有靈犀一點通。

春蠶到死絲方盡;蠟炬成灰淚始干。

在詩則為名句,在鐘則嫌其以“翼”對“通”。以“春蠶”對“蠟炬”,不能合格。惟如前例,以“人語”對“猿聲”,兩字連用,借對一字者,則無不可。而雙用常語,如“天地”對“古今”,“春秋”對“江漢”,則更無不可。

詩鐘常有以字面相對而假借者,例如“重九”五唱,“昂藏愿拜重瞳象;諂媚寧容九尾狐?!薄跋蟆迸c“狐”,字面相對而實不對,雖極巧妙,亦以少用為上。蓋“九尾狐”為一固定名詞,而“重瞳象”則否,難免對仗不稱之嫌。此外,以一物對兩物者,謂之“三腳鐘”,例如“風(fēng)云”對“秋月”,“雨露”對“春煙”,風(fēng)云、雨露,各為二物,而秋月、春煙,各為一物,在律詩中尚嫌不稱,何況詩鐘。

出比、對比,須湊合天然,銖兩悉稱,若一比堂皇,一比纖巧,一比如天,一比如井,彼此失衡,謂之“跛腳鐘”,作者最易犯此通病,故往往一比自然,一比則生硬,一比如香象渡河,一比則如黠鼠偷油,一比嚇煞夫人,一比則跪在?下。初抱“句不驚人死不休”之奢望,卒之反有“滿城風(fēng)雨近重陽”之嘆,若能先從平易處著筆,則可減少此種困難也。出比用典,則對比亦須用典,而典故時代,不宜相距過遠,如以三代典故屬對三代典故固佳,即屬對秦漢典故亦可,若兩時代相距過遠,或引用典故之內(nèi)容,彼此失衡,均為小疵。蓋以吳道子之鐘馗與潘雅聲之美人,并懸于書室中,終覺不稱也。

鐘聲——香港鐘聲多,而臺灣更多,真有“姑蘇城外寒山寺;夜半鐘聲到客船?!敝校櫭剂x,詩鐘之聲調(diào),須和諧而響亮,始足發(fā)人深省,因之平仄不可失調(diào),第一字可不論,第三第五字則必論,出比第三字可不論,對比第三平字則必論,例如“珠簾暮卷西山雨;畫棟朝飛南浦云。”、“巫峽啼猿數(shù)行淚;衡陽歸雁幾封書”在詩固稱名句,在鐘則嫌數(shù)字拗韻,而“南”字失調(diào)也。至若對比第三字,應(yīng)平而用仄,在古人七律詩中,尚不多見,況于鐘乎。

鐘格——詩鐘格式,可分:合詠格、分詠格、籠紗格、嵌字格四類。而嵌字格又分:鳳頂、燕頷、鳶肩、蜂腰、鶴膝、鳧脛、雁足、魁斗、蟬聯(lián)、轆轤、比翼、湯網(wǎng)、云泥、鼎峙、晦明、碎錦、雙鉤、四皓、五姐、六逸、七賢、八龍、九老等格,分述于左。

(一)合詠格

即將題意表現(xiàn)于鐘聯(lián)中,以不犯題字為原則。亦有例外者,并得隨意加以某種限制,例如:花落知多少:合詠(不犯題字)繡壞料添紅一片=錦茵應(yīng)減綠三分;凄涼墻外飄難數(shù)=狼藉階前掃幾回。

(二)分詠格

即分詠事物也,以不犯題字為合格,例如:岳飛、虎:分詠畫爾不成翻類犬=字之曰舉并稱鵬;筆、郵票:分詠萬國花封元首相=五云草判黑頭公。

分詠體把風(fēng)馬牛不相及的事情結(jié)合起來寫成一副詩聯(lián),看來是一種很奇怪的體式,其實在古典文學(xué)中早已出現(xiàn)過這類作品。中國的對偶文句本來有一種奇特的修辭效果,能通過工整的對仗把關(guān)系并不密切的事物聯(lián)系起來。如杜甫《曲江》詩的頷聯(lián)“酒債尋常行處有,人生七十古來稀”,兩句在意識的流動上有跳躍,一經(jīng)用上對仗,“八尺曰尋,倍尋曰?!?,用“尋?!币辉~的這個歧義,作為數(shù)字與“七十”結(jié)成對偶,聯(lián)通了思路。蘇軾的《章質(zhì)夫送酒六壺,書至而酒不達,戲作小詩問之》有詩句“豈意青州六從事,化為烏有一先生”(“青州從事”指美酒,典出《世說新語》),把“六瓶酒”和“未收到”兩個意思對立成聯(lián),寫成惹人喜愛的作品。從清朝中葉開始,出現(xiàn)了對聯(lián)熱,對聯(lián)也進入酒令,以前那些偶一為之的游戲之作,這時規(guī)范化為分詠體詩鐘;分詠體成了專為寫趣聯(lián)而設(shè)計的體式。

(三)籠紗格

即將題字暗藏于鐘聯(lián)中,隱約如見,呼之欲出。例如:左易:牙因知味承恩幸=思未能言擅賦才

(四)嵌字格(前面我給大家簡單講過)

1、鳳頂格——即將兩題字分嵌于每句之第一字,所謂“一唱”也。

例如:人:(一唱)人憑赤血羸猶?。进B到青云倦亦飛

2、燕頷格——即將兩題字分別于每句之第二字,所謂二唱也。

例如:醉吟:(二唱)臣醉酒能傾一石=客吟詩已載三車

3、鳶肩格即將兩題字分嵌于每句之第三字。所謂三唱也。

例如:紅豆:(三唱)燈光豆灺勞人草=樓影紅飛思婦花

4、蜂腰格——即將兩題字分嵌于每句之第四字。所謂四唱也。

例如:元旦:(四唱)千軍待旦傳刁斗=萬國朝元拜冕旒

5、鶴膝格——即將兩題字分嵌于每句之第五字。所謂五唱也。

例如:重九:(五唱)要為卷土重來計=誰贊勤王九合功

6、鳧脛格——即將兩題字分嵌于每句之第六字。所謂六唱也。

例如:意飛:(六唱)斜陽六伐鴉飛亂=明月孤山鶴意癡

7、雁足格——即將兩題字分嵌于每句之第七字。所謂七唱也。

例如:鶴梅:(七唱)隱現(xiàn)云端千歲鶴=橫斜竹外一枝梅

8、魁斗格——即將兩題字任意分嵌于第一字及第十四字。

例如:黃花:(魁斗格)花門積雪千山白=大漠飛沙一月黃

9、蟬聯(lián)格——即將兩題字分嵌于第七字及第八宇。

例如:蟬唱:(蟬聯(lián)格)花落后庭商女唱=蟬鳴西陸楚囚吟

10、轆轤格——即將兩題字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字,以此類推。

例如:蓮露:(轆轤格)乍垂蓮瓣移香步=微露瓠犀發(fā)妙香

11、比翼格——即將兩題字任意對嵌于鐘聯(lián)中,等于一唱至七唱。

例如:散書:(比翼格)杜房并駕中書?。浇鹚蜗喑执笊㈥P(guān)

12、湯網(wǎng)格——即將三個題字。任意分嵌于兩句之首末。而成網(wǎng)開一面之局。

例如:天安云:(湯網(wǎng)格)天末樓臺橫北固=云中城闕望西安

13、云泥格——即將題字分嵌于兩句中。但不得相對。

例如:云泥:(云泥格)青云直上鵬程路=華屋偏多燕壘泥

14、晦明格——即一句明點題字,一句暗寫題字。

例如:紅豆:(晦明格)雙腫如豆譏文士=一口含櫻畫美人

15、鼎峙格——將三個題字分嵌于第1字第7字第11字?;蚍智队诘?字第8字第14字。成鼎峙之格。

例如:天中節(jié):(鼎峙格)窮陰殺節(jié)霜鋪地=中夜清寒月滿天

16、碎錦格亦稱鴻爪格。即將題字分嵌于鐘聯(lián)中不得相連。

例如:張陳:(碎錦格)滿幾陳編三寸燭=半肩行李一張琴

17、雙鉤格即將四個題字對嵌于鐘聯(lián)中。

例如:南北高麗:(雙鉤格)麗水逆流環(huán)隴北=高郵名縣著淮南

18、四皓格碎錦格之一種。題字不得相連。

例如:海角鐘聲:(四皓格)海城畫角嚴兵衛(wèi)=山閣詩鐘集友聲

19、五雜俎碎錦格之一種。題字不得相連。

例如:清泉石上流:(五雜俎)溪邊瘦石多清籟=巖上飛泉少濁流

20、六逸格碎錦格之一種。惟題字可以相連。

例如:杏花春雨江南:得連二字。雨后尋春桃葉渡=江南沽酒杏花村

21、七賢格碎錦格之一種。題字可以相連。

例如:發(fā)無可白方為老:得連二字。無眠可到東方白=有發(fā)都為老境蒼

22、八龍格碎錦格之一種。題字可以相連。

例如:月明華屋畫橋碧陰:得連三字。小橋畫舫搖明月=華屋芳林度碧陰

23、九老格碎錦格之一種。題字可以相連。

例如:寒鴉萬點流水繞孤村:得連四字。水流孤塞千聲雁=村繞寒林萬點鴉

各地對十五格格目的稱呼不太一致,現(xiàn)稍做規(guī)范,簡介于下:

嵌一字的:合詠格,“一題作一聯(lián),禁犯題中字,嵌一字以杜宿構(gòu)”。如光緒18年福建、臺灣在京人士聚作詩鐘,有合詠格題目為“詠馬,嵌嫁字”。臺灣愛國詩人丘逢甲作:“馱出王嬙悲遠嫁,墮來孫壽挽新妝”,嵌了嫁字,上聯(lián)寫騎馬出塞的王昭君,下聯(lián)用東漢大將軍梁冀之妻孫壽巧梳妝曾挽“墮馬髻”的典故,合寫出“馬”。

嵌兩字的:魁斗格,一字嵌上句之首,一字嵌下句之末;蟬聯(lián)格,一字嵌上句之末,一字嵌下句之首;四五卷簾格,一字嵌上句第五字,一字嵌下句第四字;三四轆轤格,一字嵌上句第三字,一字嵌下句第四字。

嵌三字的:鼎峙格,把三個字錯蹤嵌在兩句中;鴻爪格,在一句的首末各嵌一字,在另一句的中部(第四字)嵌一字;押尾格,把三個字嵌在下句末第五、六、七字位置。

嵌四字的:雙鉤格,四字分嵌于上下句首尾(把四個字分嵌兩句中,多被列入下述“碎聯(lián)”、“碎錦”中)。

嵌五字的:五雜俎格,把五字分嵌在上下句中。

字數(shù)不定的:碎聯(lián)格,把幾個字(較常見是四個字)分嵌在上下句中;碎錦格,把幾個字(較常見是四個字)的成語分嵌在上下句,成語中用字的次序維持不變;碎流格,把幾個字分嵌在不是對偶的上下句中。詩鐘中只有此一格不是詩聯(lián)。

不露字面的:籠紗格,把題目中所限的兩個字分別在上下句中表現(xiàn)出來,但不露出字面,如林有賡作的籠紗格《春·手》“急潮帶雨無人渡,流水聽松為我揮”,用名句“春潮帶雨晚來急”和“為我一揮手,如聽萬壑松”,顯出“春”和“手”字;晦明格,兩字中的一個明嵌于句中,另一個暗含在另一句中(如籠紗格中的一句)。

本次作業(yè):《十二生肖秋風(fēng)出句》

出句:鼠目寸光非路窄;

出句:牛郎踏鵲尋織女;

出句:虎嘯山林山笑虎;

出句:兔豪寫就千秋事;

出句:龍門一躍君折桂;

出句:蛇舞長城山漫雪;

出句:馬行千里非致遠;

出句:羊腸小道藏奸佞;

出句:猴桃獻壽迎春近;

出句:雞鳴鳥去嘉成嘆;

出句:狗咬神仙非不惑;

出句:豬肥不是人民養(yǎng);

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詩詞聯(lián)講座的評論 (共 3 條)

  • 溢滿風(fēng)云
  • 劍客
  • 依兒
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