講解：秋風(fēng)（）

群（群無水平高低之分）

怡香閣——群英會總?cè)海海ㄒ褲M）

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醉江南文學(xué)社秋風(fēng)詩詞3群：（未滿）( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

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網(wǎng)上好，朋友們，很高興與大家交流文學(xué)，講解個人心得。感謝大家一直以來的支持。從上周開始基本上把詩詞聯(lián)都講完了，本周我給大家在詩詞聯(lián)做一下小小的總結(jié)，順便講解一下之前沒有詳細講解的東西。課也講了兩個多月了，不知道大家是否有所收獲。因為秋風(fēng)在線時間少，有些學(xué)習(xí)者拿自己的作品請秋風(fēng)指導(dǎo)，有些卻想秋風(fēng)單獨指導(dǎo)。鑒于群員要求，從下周開始布置作業(yè)，作業(yè)不要求大家一定要做（然而你不先做秋風(fēng)布置的作業(yè)，而拿自己的作品來請我講解，秋風(fēng)不會幫你講解），想學(xué)習(xí)的可以做，秋風(fēng)盡力而為幫助大家。因為群多的關(guān)系，所以各群群員作業(yè)交給群主或者管理人員，由群主或者管理人員發(fā)郵件通知秋風(fēng)，秋風(fēng)將按照發(fā)來時間各群時間順序依次到各群進行點評。大家的作業(yè)整理后都會發(fā)到秋風(fēng)空間置頂日志，優(yōu)秀作業(yè)分一等（1名），二等（2名），三等（3名），將紅榜列在前面（給出作者），讓大家向優(yōu)秀者學(xué)習(xí)。凡是被上榜者都有資格進入"怡香閣-精英群"深造學(xué)習(xí)交流。這樣為大家提供一個更好的交流學(xué)習(xí)的平臺。本次課程以后詩詞聯(lián)就算講完了，以后周末時間為大家指導(dǎo)，所以希望想學(xué)習(xí)或進步者做好作業(yè)，秋風(fēng)盡力指導(dǎo)。下面我們一起來學(xué)習(xí)下本周的課程。

一，詩的概論

1，詩的

詩，分古體詩與近體詩。古體詩又稱古詩或古風(fēng)。古體詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體；近體詩又稱今體詩、新體詩、格律詩。近體詩詩篇中句數(shù)、字數(shù)、平仄、押韻都有嚴格的限制。因為古體詩與近體詩的這些區(qū)別，所以如今大凡不遵循格律的詩都可以看作古體詩。個別字詞出律的格律詩既看作古體詩，也可以說是出律的格律詩。近體詩是由古體詩發(fā)展而慢慢形成的，是古體詩慢慢走向成熟的一種新的“產(chǎn)物”（詩體），所以近體詩在中國詩歌史上是有著非常重要地位的。近體詩包括律詩和絕句，其中又各有五言、六言、七言之別（六言較少見）。律詩分是七律，五律，排律（少見），小律（少見）；絕句分五絕，六絕（少見），七絕。七律首句起有四個基本句式：1，平平仄仄平平仄，末了兩字是平仄，稱之為平仄腳；2，仄仄平平仄仄平，末了兩字是仄平，稱之為仄平腳；3，仄仄平平平仄仄，末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳；4，平平仄仄仄平平，末了兩字是平平，稱之為平平腳。這四種基本格式可以演化成很多中不同的格式（因為有的位置是可平可仄的），看上去很復(fù)雜，其實很簡單，我給大家一個記憶的方法例如首句“平平腳”：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平（韻）。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韻）。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韻）。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韻）。

律詩中有“2，4，6分明”的說法，半句中律詩的1，3位置是相對的，2，4，6位置平仄是相互交替的（“仄平仄”與“平仄平”兩種），一句律詩的左右兩邊平仄與上下兩邊的平仄1，3位置是相對的，2，4，6位置必定是要相對的，不對的成為出律（6位置出律也稱為大坳）。

先來說說左右平仄的規(guī)律，一首律詩的左右平仄一般都是相對的，但是我們來看此格律首句后三位平仄“仄平平”“仄仄平”的第五字確實相粘的（都是仄），我們在類比推理起句后三位平仄“仄仄平”（2，仄仄平平仄仄平）那么它的對句后三位就是“仄平平”（平平仄仄仄平平）第五位置也是粘的?？偨Y(jié)一下就是，半句中律詩的2，4，6位置平仄是相互交替的。除了首句的起句后三位平仄為“仄平平”或“仄仄平”的對句第五字確實相粘的外，律詩的其它左右位置都是平仄相對的。

再來說說上下平仄的規(guī)律，首先最簡單的規(guī)律就是押韻的韻腳都是平聲。其次，第2，3，4句出句都是以仄聲結(jié)尾，第一句出句可平可仄。最后，因為律詩中禁忌“三平尾”“三仄尾”，上下位置的平仄1，3位置是相對的；2，4，6字的平仄是相對的，而且半句中2，4，6位置的平仄要相互交替，所以我們可以推出其他位置的平仄。比如：上面位置為：仄仄平平仄仄平，那么它的下面位置可以確定的有：平平仄仄＠平＠（＠代表不確定平仄）；分兩種情況：一，如果上面位置是押韻句，那么它的下面位置的第七位就要押平韻，則為（平平仄仄＠平平），而又不能讓他三平尾所以第五位可以確定為仄即：平平仄仄仄平平（上面的例子就是）。二，如果上面位置不是押韻句（那么就是首句出句），那么下面位置必然是第二句（頷聯(lián)）的出句，而第二句的出句末尾字是仄則為：平平仄仄＠平仄。又因為要符合四種種基本格式，那么就可以確定為：平平仄仄平平仄。那么就是這種基本格式：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

我們在來尋找下平可仄位置的規(guī)律。平可仄位置可以告訴大家七律基本格式中都在一三字，第五字固定平仄，而且凡是@仄平平仄仄平的句子（＠代表不確定平仄），不管它是在出句還是對句，它本句的第三字都固定為平音。其它的句子一三字都是可平可仄的。

七律還有另一種豎排形式以上為例子：

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

可以看出這種形式平仄都是上下模式。這種形式其實是與上面的一樣的，關(guān)鍵就是要注意相粘的問題?？谠E：一句之內(nèi)，2，4，6平仄相對；兩句相接，2，4，6平仄相粘。解釋一下，一句之內(nèi)是以句號為準（先逗號，后句號）可以看出一句之內(nèi)的平仄就是前面的左右模式，平仄是相對的。那么我解釋下“兩句相接，2，4，6平仄相粘”。就是先句號，后逗號。如第一句（首聯(lián)）的句末與第二句（頷聯(lián)）的開頭：

平平仄仄仄平平。（首聯(lián)的句末）

平平仄仄平平仄，（頷聯(lián)的開頭）

它們上下2，4，6位置的平仄都是相粘的（平仄一樣），而且相粘的只有2，3句；4，5句；6，7句。因為第2，4，6，8句末位置都是押平聲韻的，所以相粘句的末字是確定的上面為平，下面為仄。其他位置平仄就按照基本格式來。可平可仄的與上面講的形式一樣。

五律的基本格式其實就是去掉七律前面的兩個“平平”或“仄仄”。凡是“平平⊙仄平”的句子不管是出句還是對句，它本身的第一字固定為平。其他的根據(jù)上面所講方法來定。而且五絕這種是固定的“平平仄仄平”，七絕“⊙仄平平仄仄平”是固定的。

2，回文與藏詩的寫法

（1）回文詩——回文是漢語特有的一種使用詞序回環(huán)往復(fù)的修辭方法，文體上稱之為“回文體”。而回文詩是一種按一定法則將字詞排列成文，回環(huán)往復(fù)都能誦讀的詩。這種詩的形式變化無窮，非?；顫?。回文詩有很多種形式如”通體回文”、”單句回文”、”雙句回文”、”本篇回文”、”環(huán)復(fù)回文”。

“通體回文”——是指一首詩從末尾一字讀至開頭一字另成一首新詩。

如：

悠悠綠水傍林偎，日落觀山四望回。

幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映臺。

鷗飛滿浦漁舟泛，鶴伴閑亭仙客來。

游徑踏花煙上走，流溪遠棹一篷開。

倒讀：

開篷一棹遠溪流，走上煙花踏徑游。

來客仙亭閑伴鶴，泛舟漁浦滿飛鷗。

臺映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。

回望四山觀落日，偎林傍水綠悠悠。

又如秋風(fēng)的：

濃香墨灑筆巍巍，

翠景云開畫筆飛。

紅樓夢女題詩賦，

空望暮江淚眼垂。

回文：

垂眼淚江暮望空，

賦詩題女夢樓紅。

飛筆畫開云景翠，

巍巍筆灑墨香濃。

“單句回文”——又叫就句回文，是指一句內(nèi)完成回復(fù)的過程，每句的前半句與后半句互為回文。

如易安的：

垂簾畫閣畫簾垂，

誰系懷思懷系誰？

影弄花枝花弄影，

絲牽柳線柳牽絲。

秋風(fēng)的：

（一）

紅袖飄香飄袖紅，

風(fēng)隨夢去夢隨風(fēng)。

夜愁花落花愁夜，

空鎖樓臺樓鎖空。

（二）

十五嘆花嘆五十，

遲來富貴富來遲。

夜吟秋月秋吟月，

知己自無自己知。

“雙句回文”是指下一句為上一句的回讀。

如秋風(fēng)的：

（一）

離愁訴酒傷明月，

月明傷酒訴愁離。

凄風(fēng)夜曲秋心寄，

寄心秋曲夜風(fēng)凄。

（二）

花開院落村江晚，

晚江村落院開花。

霞映水紅秋夜暮，

暮夜秋紅水映霞。

“本篇回文”是指一首詩詞本身完成一個回復(fù)，即后半篇是前半篇的回復(fù)。

如秋風(fēng)的：

（一）

夫子恨花落葉疏，

醉心孤寂我窮儒。

儒窮我寂孤心醉，

疏葉落花恨子夫。

（二）

春江一夢醉朝昏，

淡淡愁情念故人。

人故念情愁淡淡，

昏朝醉夢一江春。

“環(huán)復(fù)回文”是指先連續(xù)至尾，再從尾連續(xù)至開頭。環(huán)復(fù)回文有多種形式，秋風(fēng)列舉幾種：

秋風(fēng)的：

（十字回文詩）

天江灑月夜秋霜，

月夜秋霜晨露寒。

寒露晨霜秋夜月，

霜秋夜月灑江天。

《緒尾回文詩》

憂情自鎖在重樓，-

重樓深處飲寒秋。

寒秋風(fēng)夜悲明月，

明月清輝寄情憂。

《接龍回文詩》

楚花江絮夜飄香，

絮夜飄香酒望鄉(xiāng)。

香酒望鄉(xiāng)吹夜曲，

鄉(xiāng)吹夜曲楚花江。

蘇小妹的：

靜思伊久阻歸期，

久阻歸期憶別離。

憶別離時聞漏轉(zhuǎn)，

時聞漏轉(zhuǎn)靜思伊。

蘇軾的：

賞花歸去馬如飛，

去馬如飛酒力微。

酒力微醒時已暮，

醒時已暮賞花歸。

大家都應(yīng)該可以看出寫回文詩其實有點文字游戲?；匚脑妼Ω衤刹蛔鲆?，能符合格律的符合最好不過，比如上面的十字回文詩，接龍回文詩，本篇回文詩等等?；匚脑娨仓v究意境，意境越好自然越好?；匚碾m然趣味很濃，但是至少意思要明了。回文詩或詞對趣味要求越高，自然難度就越大，對個人能力要求也越高。大家要寫回文詩或詞，我建議大家根據(jù)自己能力而行，回文詩詞盡量讓人看懂。舉一個例子比如：

《古詩*秋韻》-

原創(chuàng)/秋風(fēng)

愁露冷秋落花狂，-

年年盼伊望年年。-

修柳瘦琴別離曲，-

聽花撫玉我心傷。-

酒醉狂詩飛海墨，-

情癡我笑菊花黃。-

悠悠流水情柔弱，-

舟花乘風(fēng)笑故人。-

回文一：-

《虞美人》-

人故笑風(fēng)乘花舟，-

弱柔情水流。-

悠悠黃花菊笑我，-

癡情海墨飛詩狂醉酒。

傷心我玉撫花聽，-

曲離別琴瘦。-

柳修年年望伊盼。-

年年狂花，落秋冷露愁！-

回文二：-

《鵲橋仙》-

人故笑風(fēng)，乘花舟弱，-

柔情水流悠悠。-

黃花菊笑我癡情，-

墨海飛詩狂醉酒。-

傷心我玉，撫花聽曲，-

別離琴瘦柳修。-

年年盼伊望年年，-

狂花落秋冷露愁。

這是一首由秋風(fēng)原創(chuàng)的綜合回文詩詞，因為回文詩詞雖然不重格律不對意境要求很高，但是由于詩詞押韻的位置不同，回文時要銜接要恰當(dāng)。這首回文詩詞難度顯然就很大了，那么寫作自然就會害了“意”。再如秋風(fēng)有一首比這首難度更大的回文詩詞。如：

《藏二詩-回文詩詞．綜合體六首》

原創(chuàng)體/秋風(fēng)

師寄情眸醉風(fēng)秋，

圣情我笑鳳鸞求。

池外榴花影弄月，

夜語空樓酒增愁。

絲系伊人美春夢，

舞女羞顏倚畫樓。

詩王贈墨揮夜筆，

遲鑫我書萬古流。

（心）

回文詩：

流古萬書我心遲，

筆夜揮墨贈王詩。

樓畫倚顏羞女舞，

夢春美人伊系絲。

愁增酒樓空語夜，

月弄影花榴外池，

求鸞鳳笑我情圣，

秋風(fēng)醉眸情寄師。

詞一：

《虞美人》

詞/秋風(fēng)

師寄情眸醉風(fēng)秋，

圣情我笑鳳。

鸞求池外榴花影，

弄月夜語空樓酒增愁。

絲系伊人美春夢，

舞女羞顏倚。

畫樓詩王贈墨酒，

夜筆遲心我書萬古流。

回文詞一：

《虞美人》

詞/秋風(fēng)

流古萬書我心遲，

筆夜揮墨贈。

王詩樓畫倚顏羞，

女舞夢春美人伊系絲。

愁增酒樓空語夜，

月弄影花榴。

外池求鸞鳳笑我，

情圣秋風(fēng)醉眸情寄師。

詞二：

《鵲橋仙》

詞/秋風(fēng)

師寄情眸，

醉風(fēng)秋圣，

情我笑鳳鸞求。

池外榴花影弄月，

夜語空樓酒增愁。

絲系伊人，美春夢舞，

女羞顏倚畫樓。

詩王贈墨揮夜筆，

遲心我書萬古流。

回文詞二：

《鵲橋仙》

詞/秋風(fēng)

流古萬書，

我心遲筆，

夜揮墨贈王詩。

樓畫倚顏羞女舞，

夢春美人伊系絲。

愁增酒樓，

空語夜月，

弄影花榴外池。

求鸞鳳醉我情圣，

秋風(fēng)醉眸情寄師。

這一首是上面那首難度的三倍多。一首詩變化成了六首，而且第一首的正文還是藏二詩，難度自然不用多說了，有興趣的朋友可以去試下，這里就不再多講。

（2）藏詩——所謂藏詩就是在詩中藏入你要表達的意思等。藏詩也屬于趣味性詩。

藏詩自然也有藏詩寫詩的標(biāo)準。藏詩詞貴在藏而不露，文意優(yōu)美。寫藏詩切記要盡量不生硬，詩的位置是可以變動的，要藏的好就必須想清楚你要寫怎么樣的詩，然后在考慮藏在那里合適。寫藏詩與寫其他詩一樣講究意境與內(nèi)涵，格律上不做要求，當(dāng)然符合格律最好。藏詩大多數(shù)人喜歡藏頭，因為藏頭比較明顯，別人很容易就可以看出你要表達的意思，然而有的時候要表達的意思放在每句第一字便不合適，所以有的朋友寫的藏頭詩很生硬（湊字），這樣一來就大大損害了詩的“意”，詩不好，那是自然的了。舉幾個例子，大家看下比如：

《七律。藏三詩》

近體詩/秋風(fēng)

孤身醉酒悲花落，

萬里江濤更向東。

淚盡南國情似水，

心離網(wǎng)海恨隨風(fēng)。

蛛絲絡(luò)結(jié)千弦斷，

鐵筆文成一夢空。

忘我學(xué)周留海志，

忠心社稷做飛鴻。

注解：周，指周恩來。他曾說過“為中華崛起而讀書”。

每句第3字插入：醉江南網(wǎng)絡(luò)文學(xué)社

《七律。折疊藏詩》

/秋風(fēng)

我問蒼天何解意，

綿綿愛恨訴云英。

蝶飛絮夢紅塵舞，

月照冰心兩地清。

一杯苦憶千年恨，

三世生還萬古情。

一夜揚州神女夢，

人間世事雨中晴。

1，3位置插入內(nèi)容：“我愛蝶并一生一世”

《七律。藏頭詩》

近體詩/秋風(fēng)

生花妙筆嘆高才，

日夜相思望月呆。

快意傾杯詩送友，

樂心把盞酒抒懷。

袁羊凈雅文書贊，

亞圣仁德筆墨開。

芳草經(jīng)秋人愈美，

明年化鳳笑仙臺。

前面七句每句第一字插入：“生日快樂袁亞芳”

這幾首可以看出七律藏詩藏的位置一般就在一，三位置，因為在七律中只有一三可平可仄。若藏的內(nèi)容符合格律，藏在其他位置也是可以的。推理下，五律也一樣。所以說在格律詩中藏入要表達的內(nèi)容，那么寫作者就必須考慮格律問題，難度自然也就大多了。其他的簡單的藏詩，一般人都會，我就不多說了。

3，柏梁體簡介

“柏梁體”又稱“柏梁臺體”“柏梁臺詩”，一般只要求雙句押韻，有一種詩每句七言都押平聲韻的，全篇不換韻。柏梁體是七言詩的先河。據(jù)說漢武帝筑柏梁臺，與群臣聯(lián)句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。其實鮑照以前的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的，古代并非另有一種隔句用韻的七言詩。杜甫的柏梁體《飲中八仙歌》不僅完全為平聲韻，且句句入韻，平聲一韻到底；其中，船、眠、天、前等皆用重韻；所寫飲中八仙，各自獨立，互不相干，是古今柏梁體中的絕品。柏梁體有幾個特點：1、最初只有七言，沒有五言，而后出現(xiàn)無言，所以柏梁體七言居多。2、最初押平聲韻，一韻到底。3、可以有重韻。4、逐句入韻。5、前后句意不相屬。6、不拘句數(shù)。例子：

日月星辰和四時，（漢武帝）

驂駕駟馬從梁來。（梁王）

郡國士馬羽林材，（大司馬）

總領(lǐng)天下誠難治。（丞相）

和撫四夷不易哉，（大將軍）

刀筆之吏臣執(zhí)之。（御史大夫）

撞鐘伐鼓聲中詩，（太常）

宗室廣大日益滋。（宗正）

周衛(wèi)交戟禁不時，（衛(wèi)尉）

總領(lǐng)從官柏梁臺。（光祿勛）

平理請讞決嫌疑，（廷尉）

修飾輿馬待駕來。（太仆）

郡國吏功差次之，（大鴻臚）

乘輿御物主治之。（少府）

陳粟萬石揚以箕，（大司農(nóng)）

徼道宮下隨討治。（執(zhí)金吾）

三輔盜賊天下危，（左馮翊）

盜阻南山為民災(zāi)。（右扶風(fēng)）

外家公主不可治，（京兆尹）

椒房率更領(lǐng)其材。（詹事）

蠻夷朝賀常會期，（典屬國）

柱欀欂櫨相枝持。（大匠）

枇杷橘栗桃李梅，（太官令）

走狗逐兔張罘罳。（上林令）

齒妃女唇甘如飴，（郭舍人）

迫窘詰屈幾窮哉。（東方朔）

曹丕《燕歌行》

秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。

群燕辭歸鵠南翔，念君客游多思腸。

慊慊思歸戀故鄉(xiāng)，君為淹留寄他方？

賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，

不覺淚下沾衣裳。援琴鳴弦發(fā)清商，

短歌微吟不能長。明月皎皎照我床，

星漢西流夜未央。牽?？椗b相望，

爾獨何辜限河梁。

杜甫《飲中八仙歌》

知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。

汝陽三斗始朝天，道逢曲車口流涎，

恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，

飲如長鯨吸百川，銜杯樂圣稱避賢。

宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，

蛟如玉樹臨風(fēng)前。蘇晉長齋繡佛前，

醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百篇，

長安市上酒家眠，天子呼來不上船，

自稱臣是酒中仙。張旭三杯草圣傳，

脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。

焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵。

二，詞的概論

詞的內(nèi)容幾乎都講完了，雖然只有回文詞沒講到，然而，回文詞與回文詩是差不多的。我給大家簡單講下回文詞。回文詞有的可以遵循格律（比如《菩薩蠻》等就可以單句回文），然而這樣的詞是很少的，秋風(fēng)慚愧，目前所了解到的遵循格律的回文詞也只有《菩薩蠻》一首。寫回文詞主要注意押韻的位置與回文詞語之間的銜接，因為詞不同于詩，句式不一樣，那么也就是說押韻位置也在變換，如果開篇不計算好押韻的位置，寫作時出韻經(jīng)常有。所以在寫回文詞時特別要注意押韻位置的確定?；匚脑~難度要比回文詩大，有興趣大家可以去試下。秋風(fēng)寫過幾首回文詞雖不是好，但是大家可以借鑒下。

《定風(fēng)波。秋閨怨》

詞/秋風(fēng)

憐花落閣樓倚頻，

年年望君怨年年。

鏡破緣消花飛霧，

迷夢，歸秋雁鴻客驚心。-

春臨仙水望天吟，

寥寂，孤云鷺寒宿青天。-

憐花君問我知情？-

戀君，簾窗紗映影顰顰。-

回文-：

顰顰影映紗窗簾，

君戀情知我問君。-

花憐天青宿寒鷺，

云孤，寂寥吟天望水仙。-

臨春心驚客鴻雁，

秋歸，夢迷霧飛花消緣。-

破鏡年年怨君望，-

年年，頻倚樓閣落花憐。-

《好事近。憑樓獨奏》

詞/秋風(fēng)

天空望江臨，

秋清鎖霧寒心。

雁驚南客楚燕，

江天怨女吟。

誰琴虛奏傷心曲？-

凄風(fēng)冷雨憐！

閑心濁酒明月，

年年復(fù)年年。-

回文：

年年復(fù)年年，

月明酒濁心閑。

憐雨冷風(fēng)凄曲，

心傷奏虛琴。-

誰吟女怨天江燕？-

楚客南驚雁！-

心寒霧鎖清秋，

臨江望空天。

關(guān)于詞，我在給大家講講寫詞時謀篇布局。之前，我分長篇、中篇、小令三類給大家講了詞的謀篇布局。因為欣賞一首詞的主體方向是詞的謀篇布局，所以今日我給大家講講如何去欣賞一首詞？。當(dāng)一首詞眾人都說它好的時候，那我們欣賞這首詞的時候，就應(yīng)該去思考下它好在那里？比如我們來看欣賞下這首詞：

《蝶戀花·鳳棲梧》

詞／柳永

（上片）

佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。

（下片）

擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

這是一首分上下兩闕的詞，共四韻，上下片各兩韻，上片主要寫景，下片抒情。上片寫景，兼情景交融。第一句很意思很明了，作者倚樓望盡天涯，而無限的愁苦卻在天際生起，說明天際的什么景物觸動作者的愁思。“佇”是佇立的意思，說明作者倚欄望了很久。風(fēng)細細，就是微微的風(fēng)?！皹O”不僅僅說明作者望盡了天涯，還說明了作者望盡天涯時“過盡千帆皆不是”的那種感情。春，點明了時間?！镑鲼錾祀H”說明作者觸物傷情卻沒點出是何物。下句“草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意?！贝司淝胺志鋵懢埃笠痪涫闱椤Ｗ髡吒邩峭?，春草在夕陽余暉的照射下閃爍著一層迷蒙的光色，然而“殘照”一次卻為寫景增添了凄涼色彩，也說明作者心境的清涼，為后一句面抒情做鋪墊。我們來看，從承接關(guān)系來看，第一句“生愁”卻不知何物，引起下文到第二句說明是看到何景物而愁，把讓作者“觸物傷情”景物寫出。第一句“望極春愁，黯黯生天際”說明作者的感情才慢慢開始變化到第二句“無言誰會憑闌意”作者已經(jīng)愁得不堪入目了，從感情基調(diào)來看，這是層層遞進的關(guān)系。下片，直抒胸臆，把作者的愁寫到了極點。“擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味?！弊髡叱畹貌豢叭肽浚髡呦胪鼌s這種愁恨，試圖用酒來麻醉自己，高歌飲酒，強行要忘記愁恨卻適得其反，“借酒消愁愁更愁”。這有是感情的基調(diào)的進一步提升。最后一句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！笔侨狞c睛句，也是千古名句。前面把愁寫到了極點，然而作者卻不曾說明為何而愁？到底是鄉(xiāng)愁還是情愁，讀者不得而知？所以作者在最后點出是“為伊消得人憔悴”是為情而愁。最后一句也表明了作者對愛情堅貞不渝的執(zhí)著精神。人在追求成功的道路上，有了這種“堅貞不渝”的執(zhí)著精神，何愁事不成。所以王國維把它看作“人生三境界”的第二種境界。再如：

《浪淘沙慢》

詞／柳永

夢覺透窗風(fēng)一線，寒燈吹息。那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。嗟因循、久作天涯客。負佳人，幾許盟言，更忍把、從前歡會。陡頓翻成憂戚。

愁極，再三追思，洞房深處，幾度飲散歌闌，香暖鴛鴦被。豈暫時疏散，費伊心力。殢云尤雨，有萬般千種，相憐相惜。

恰到如今，天長漏永，無端自家疏隔。知何時、卻擁秦云態(tài)，愿低幃昵枕，輕輕細說與，江鄉(xiāng)夜夜，數(shù)寒更思憶。

這是一首三疊的長篇慢詞，全詞情景交融，脈絡(luò)分明。從謀篇布局上看，第一片1，2，3句寫的是“夢覺”后的景色；4句寫的是作者觸景生情，憶起往事。第二片接著第一片最后來寫過去具體的那些讓作者難以忘懷的“往事”（這個往事當(dāng)然在寫詞時是具有典型代表性的），憶起往事，作者當(dāng)然感情會進一步提升。從上片的憂戚到二片的愁極，詞的感情基調(diào)有了變化。第三片1，2句又從往日的恩愛回到了如今的天長漏永，空間上又起了變化。3句由現(xiàn)在設(shè)想將來，使情感活動又向前推進一層?，F(xiàn)在我們把作者思路再理清一下：夢醒－觸景—傷情（這前面為現(xiàn)在）—憶起事—寫往事（典型）（中間為過去）—寫景（時間變化后的景）（回到現(xiàn)在）－抒情（設(shè)想將來）。這首詞，全詞三片，從不同方位，多層次、多姿態(tài)表現(xiàn)作者心里感情的變化，詞所以就具有了一定的立體層次感。我們在寫詞時，其實與賞析詞大體都是一樣的，只是在欣賞詞時要更加全面的去分析。寫詞忌諱平鋪直敘，詞的基調(diào)與脈絡(luò)很重要，脈絡(luò)清晰了，那么你才會在寫作時更好的表達你的感情。

三，對聯(lián)概論

對聯(lián)當(dāng)你真正弄懂的時候可以說的是很簡單的。對聯(lián)的要素：字數(shù)相等，內(nèi)容相關(guān)，詞性相當(dāng)，結(jié)構(gòu)相稱，節(jié)奏相應(yīng)，平仄相諧；對聯(lián)的禁忌：忌同聲落腳-，忌同聲收尾，忌三平尾或三仄，忌孤平或孤仄，忌同位重字和異位重字，忌合掌。等等。對聯(lián)格律這些東西我們?nèi)腴T學(xué)習(xí)對聯(lián)是必須要懂的，然而在現(xiàn)實對聯(lián)中，其實很多古聯(lián)是不符合這些規(guī)則的。所以，我們學(xué)習(xí)對聯(lián)要深入淺出。好的對聯(lián)我們要從深層次去挖掘其中的內(nèi)涵，因時，因地，因景等多方面去考慮。欣賞一副好的古聯(lián)，“意”為上，格律次之。但是我還是大家平時在完一般對聯(lián)時，盡量不要去觸犯格律，盡量工對。下面給大家介紹下前面沒有講到的詩鐘，因為之前秋風(fēng)也未成探究，所以以下非原創(chuàng)，秋風(fēng)與大家一起學(xué)習(xí)。

簡介——前面我們講過對聯(lián)在清朝達到鼎盛時期。在清代，為了培養(yǎng)兒童的對聯(lián)能力，還出現(xiàn)了一種名叫“詩鐘”的教育活動，作為對聯(lián)學(xué)習(xí)者的初始學(xué)習(xí)階段。詩鐘大約出現(xiàn)在嘉慶、道光年間的福建八閩地區(qū)。根據(jù)《閩雜記》記載：“今館閣諸君亦多為之?！蓖文觊g進士趙國華、李憲之與探花張之洞曾在山東、江蘇、湖北等地大力倡導(dǎo)“詩鐘”活動。前人敲鐘，規(guī)律極嚴，拈題時，綴錢于縷，焚香寸許，承以銅盤，香焚縷斷，錢落盤鳴，以為構(gòu)思之限，故名“詩鐘”。詩鐘注重立意，無意之鐘稱為“啞鐘”。既然叫鐘，自然要有鐘“驚天地，泣鬼神”這種響亮的風(fēng)格。放在詩中有詩的風(fēng)格，稱之為詩，放在鐘里稱之為鐘。詩鐘其實可以說相當(dāng)于律詩中的頷聯(lián)與頸鏈，對仗要求非常嚴格。比如杜甫的“一去紫臺連朔漠，獨留千冢向黃昏”等等。

鐘派——詩鐘向有閩派、粵派之分，兩派之爭至今未息，閩派重空靈尚意義，粵派重典實尚對仗，平心而論，兩派各有所長，能化粵派之典實，而兼閩派之空靈，斯為上乘，憶粵人蔡乃煌為鐘壇宿將，且以敲鐘得官，然每閱及粵派鐘卷，即投之于簏中。故粵、閩兩派之分，亦非限于人地也。

鐘眼——鐘眼就是給出來要分別插在上下聯(lián)固定位置的字。鐘眼須穩(wěn)，務(wù)求不能移易，例如聯(lián)與連，不得相混，用連？則可，用聯(lián)？則不可，與榻，不得相借，用東則可，用東榻則不可。鐘眼，更以有來歷為佳，例如“千雪”一唱“千眼西方般若佛；雪膚南內(nèi)太真妃?！薄扒а邸背鲎苑鸬淝а矍钟^世音，“雪膚”出自長恨歌“雪膚花貌參差是”。鐘眼如不相稱，則對仗更須求其工穩(wěn)，上例“千”與“雪”絕不相稱，而以“眼”、“膚”承對，可稱能手。

鐘題——普通拈題，常用抽字及翻書等法，以昭公允，分詠事物者，于書中翻出兩事物，嵌字格則于書中任翻數(shù)字，作為鐘題，絕少由每人自出題目也。分詠、合詠不可犯題面字，例如分詠“元宵”、“蝶”。則鐘句須避用“元宵蝶”三字。分詠合詠事物，并忌以代替字明點題意，例如“象、扇”分詠。若用大獸、交趾獸、揮羽、羽毛、一羽、裁紈等字，不啻將題字明明點出，決難得到佳句，且易失去題意。例如“爭欽揮羽運奇謀”、“指揮一羽定三分”明明是詠臥龍而非詠扇也。鐘題可任意加以某種限制，以增興趣，如合詠“竹”限用一“毛”字，則鐘聯(lián)中，須有“毛”字。反之，亦可禁用“虛節(jié)風(fēng)月？竿籜君妃栽”十字，則鐘聯(lián)中須避用此十字也。此外，尚有更嚴格之限制者，即鐘題虛字而限實用，例如“而了”二唱，則須實用“吉了”、“以而”；“若于”二唱，則須實用“蘭若”、“杜于”；“若然”二唱，則須實用“巨然”、“賀若”等等，方為合格，文人墨客，興到之余，好用其極也。分詠、合詠，以切正本題不能移詠別人別物者為原則，嚴格言之，詠狗者不能移到犬，詠冠者不能移到帽。

終典——古人名句，多用常語而不用典，如“露從今夜白；月是故鄉(xiāng)明?！闭Z雖淺近，意則深長，詩鐘亦何獨不然，不得已而用典，既忌過僻，而點題亦極嚴格，詠“履”不能引用“鞋”典，詠“眼”不能引用“目”典，以原典有履字眼字者為合格，如“象、扇”分詠，引用焚身典，多有以牙代齒者，殊為不妥，蓋原典是齒而非牙也。鐘貴典麗堂皇，引用僻典固不宜，即稗官野史之章回小說，亦須避用為宜。

鐘句——詩鐘常因限于題字及題字之位置，而造句煞費苦心?？傊宰肿植宦淇?，字字不能移易為佳制。例如“兩空”六唱“不住猿聲啼兩岸；但聞人語響空山?！弊肿殖鲎蕴圃?，字字不能移易，可稱閩派中之佳制。基此理由，若能分集古人詩句，或古人詩意，且對仗工整，而切合題意者，較之自造，尤勝一籌。造句之技術(shù)，尤貴奇峰突出，例如“紅豆啄殘鸚鵡粒；碧梧棲老鳳凰枝?！比粢滓浴胞W鵡啄殘紅豆粒；鳳凰棲老碧梧枝?！眲t較平實無奇矣，當(dāng)年杜老，亦何曾不推敲及此乎。鐘句避用疊字，蓋僅僅十四字之小品，一字千金，不宜浪費半字，若以鐘眼而疊字，則更不可，如“元旦”四唱，倘用元元、旦旦之疊字，則為三唱乎，抑為四唱乎。分詠事物之造句，常因兩事物之相距過遠，而難于落筆者，于此時須先覓對字，再就對字而構(gòu)思，例如分詠“漢光武、燕”。先覓赤幘、紫襟等之對字，分詠“牧童、蛇”先覓騎牛、吞象等之對字，則自易落筆矣，惟追求對像，須下工夫，務(wù)使有鴛鴦交頸、鸞鳳和鳴之妙，不可有彩鳳隨鴉、鮮花插糞之嫌。

鐘對——詩鐘固重立意，并重對仗，有半字之差者，即非上乘。以虛對虛、實對實、地名對地名、姓名對姓名、顏色對顏色、朝代對朝代為工整。若字面亦能相對，如放翁對茂叔，司馬對臥龍更佳。詩鐘雖為詩之一聯(lián)，然切忌流水對法，而對仗亦不宜假借，例如：

身無彩鳳雙飛翼；心有靈犀一點通。

春蠶到死絲方盡；蠟炬成灰淚始干。

在詩則為名句，在鐘則嫌其以“翼”對“通”。以“春蠶”對“蠟炬”，不能合格。惟如前例，以“人語”對“猿聲”，兩字連用，借對一字者，則無不可。而雙用常語，如“天地”對“古今”，“春秋”對“江漢”，則更無不可。

詩鐘常有以字面相對而假借者，例如“重九”五唱，“昂藏愿拜重瞳象；諂媚寧容九尾狐?！薄跋蟆迸c“狐”，字面相對而實不對，雖極巧妙，亦以少用為上。蓋“九尾狐”為一固定名詞，而“重瞳象”則否，難免對仗不稱之嫌。此外，以一物對兩物者，謂之“三腳鐘”，例如“風(fēng)云”對“秋月”，“雨露”對“春煙”，風(fēng)云、雨露，各為二物，而秋月、春煙，各為一物，在律詩中尚嫌不稱，何況詩鐘。

出比、對比，須湊合天然，銖兩悉稱，若一比堂皇，一比纖巧，一比如天，一比如井，彼此失衡，謂之“跛腳鐘”，作者最易犯此通病，故往往一比自然，一比則生硬，一比如香象渡河，一比則如黠鼠偷油，一比嚇煞夫人，一比則跪在？下。初抱“句不驚人死不休”之奢望，卒之反有“滿城風(fēng)雨近重陽”之嘆，若能先從平易處著筆，則可減少此種困難也。出比用典，則對比亦須用典，而典故時代，不宜相距過遠，如以三代典故屬對三代典故固佳，即屬對秦漢典故亦可，若兩時代相距過遠，或引用典故之內(nèi)容，彼此失衡，均為小疵。蓋以吳道子之鐘馗與潘雅聲之美人，并懸于書室中，終覺不稱也。

鐘聲——香港鐘聲多，而臺灣更多，真有“姑蘇城外寒山寺；夜半鐘聲到客船?！敝校櫭剂x，詩鐘之聲調(diào)，須和諧而響亮，始足發(fā)人深省，因之平仄不可失調(diào)，第一字可不論，第三第五字則必論，出比第三字可不論，對比第三平字則必論，例如“珠簾暮卷西山雨；畫棟朝飛南浦云。”、“巫峽啼猿數(shù)行淚；衡陽歸雁幾封書”在詩固稱名句，在鐘則嫌數(shù)字拗韻，而“南”字失調(diào)也。至若對比第三字，應(yīng)平而用仄，在古人七律詩中，尚不多見，況于鐘乎。

鐘格——詩鐘格式，可分：合詠格、分詠格、籠紗格、嵌字格四類。而嵌字格又分：鳳頂、燕頷、鳶肩、蜂腰、鶴膝、鳧脛、雁足、魁斗、蟬聯(lián)、轆轤、比翼、湯網(wǎng)、云泥、鼎峙、晦明、碎錦、雙鉤、四皓、五姐、六逸、七賢、八龍、九老等格，分述于左。

（一）合詠格

即將題意表現(xiàn)于鐘聯(lián)中，以不犯題字為原則。亦有例外者，并得隨意加以某種限制，例如：花落知多少：合詠（不犯題字）繡壞料添紅一片＝錦茵應(yīng)減綠三分；凄涼墻外飄難數(shù)＝狼藉階前掃幾回。

（二）分詠格

即分詠事物也，以不犯題字為合格，例如：岳飛、虎：分詠畫爾不成翻類犬=字之曰舉并稱鵬；筆、郵票：分詠萬國花封元首相=五云草判黑頭公。

分詠體把風(fēng)馬牛不相及的事情結(jié)合起來寫成一副詩聯(lián)，看來是一種很奇怪的體式，其實在古典文學(xué)中早已出現(xiàn)過這類作品。中國的對偶文句本來有一種奇特的修辭效果，能通過工整的對仗把關(guān)系并不密切的事物聯(lián)系起來。如杜甫《曲江》詩的頷聯(lián)“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，兩句在意識的流動上有跳躍，一經(jīng)用上對仗，“八尺曰尋，倍尋曰?！?，用“尋?！币辉~的這個歧義，作為數(shù)字與“七十”結(jié)成對偶，聯(lián)通了思路。蘇軾的《章質(zhì)夫送酒六壺，書至而酒不達，戲作小詩問之》有詩句“豈意青州六從事，化為烏有一先生”（“青州從事”指美酒，典出《世說新語》），把“六瓶酒”和“未收到”兩個意思對立成聯(lián)，寫成惹人喜愛的作品。從清朝中葉開始，出現(xiàn)了對聯(lián)熱，對聯(lián)也進入酒令，以前那些偶一為之的游戲之作，這時規(guī)范化為分詠體詩鐘；分詠體成了專為寫趣聯(lián)而設(shè)計的體式。

（三）籠紗格

即將題字暗藏于鐘聯(lián)中，隱約如見，呼之欲出。例如：左易：牙因知味承恩幸＝思未能言擅賦才

（四）嵌字格（前面我給大家簡單講過）

1、鳳頂格——即將兩題字分嵌于每句之第一字，所謂“一唱”也。

例如：人鳥：（一唱）人憑赤血羸猶?。进B到青云倦亦飛

2、燕頷格——即將兩題字分別于每句之第二字，所謂二唱也。

例如：醉吟：（二唱）臣醉酒能傾一石＝客吟詩已載三車

3、鳶肩格即將兩題字分嵌于每句之第三字。所謂三唱也。

例如：紅豆：（三唱）燈光豆灺勞人草＝樓影紅飛思婦花

4、蜂腰格——即將兩題字分嵌于每句之第四字。所謂四唱也。

例如：元旦：（四唱）千軍待旦傳刁斗＝萬國朝元拜冕旒

5、鶴膝格——即將兩題字分嵌于每句之第五字。所謂五唱也。

例如：重九：（五唱）要為卷土重來計＝誰贊勤王九合功

6、鳧脛格——即將兩題字分嵌于每句之第六字。所謂六唱也。

例如：意飛：（六唱）斜陽六伐鴉飛亂＝明月孤山鶴意癡

7、雁足格——即將兩題字分嵌于每句之第七字。所謂七唱也。

例如：鶴梅：（七唱）隱現(xiàn)云端千歲鶴＝橫斜竹外一枝梅

8、魁斗格——即將兩題字任意分嵌于第一字及第十四字。

例如：黃花：（魁斗格）花門積雪千山白＝大漠飛沙一月黃

9、蟬聯(lián)格——即將兩題字分嵌于第七字及第八宇。

例如：蟬唱：（蟬聯(lián)格）花落后庭商女唱＝蟬鳴西陸楚囚吟

10、轆轤格——即將兩題字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字，以此類推。

例如：蓮露：（轆轤格）乍垂蓮瓣移香步＝微露瓠犀發(fā)妙香

11、比翼格——即將兩題字任意對嵌于鐘聯(lián)中，等于一唱至七唱。

例如：散書：（比翼格）杜房并駕中書?。浇鹚蜗喑执笊㈥P(guān)

12、湯網(wǎng)格——即將三個題字。任意分嵌于兩句之首末。而成網(wǎng)開一面之局。

例如：天安云：（湯網(wǎng)格）天末樓臺橫北固＝云中城闕望西安

13、云泥格——即將題字分嵌于兩句中。但不得相對。

例如：云泥：（云泥格）青云直上鵬程路＝華屋偏多燕壘泥

14、晦明格——即一句明點題字，一句暗寫題字。

例如：紅豆：（晦明格）雙腫如豆譏文士＝一口含櫻畫美人

15、鼎峙格——將三個題字分嵌于第1字第7字第11字?；蚍智队诘?字第8字第14字。成鼎峙之格。

例如：天中節(jié)：（鼎峙格）窮陰殺節(jié)霜鋪地＝中夜清寒月滿天

16、碎錦格亦稱鴻爪格。即將題字分嵌于鐘聯(lián)中不得相連。

例如：張陳：（碎錦格）滿幾陳編三寸燭＝半肩行李一張琴

17、雙鉤格即將四個題字對嵌于鐘聯(lián)中。

例如：南北高麗：（雙鉤格）麗水逆流環(huán)隴北＝高郵名縣著淮南

18、四皓格碎錦格之一種。題字不得相連。

例如：海角鐘聲：（四皓格）海城畫角嚴兵衛(wèi)＝山閣詩鐘集友聲

19、五雜俎碎錦格之一種。題字不得相連。

例如：清泉石上流：（五雜俎）溪邊瘦石多清籟＝巖上飛泉少濁流

20、六逸格碎錦格之一種。惟題字可以相連。

例如：杏花春雨江南：得連二字。雨后尋春桃葉渡＝江南沽酒杏花村

21、七賢格碎錦格之一種。題字可以相連。

例如：發(fā)無可白方為老：得連二字。無眠可到東方白＝有發(fā)都為老境蒼

22、八龍格碎錦格之一種。題字可以相連。

例如：月明華屋畫橋碧陰：得連三字。小橋畫舫搖明月＝華屋芳林度碧陰

23、九老格碎錦格之一種。題字可以相連。

例如：寒鴉萬點流水繞孤村：得連四字。水流孤塞千聲雁＝村繞寒林萬點鴉

各地對十五格格目的稱呼不太一致，現(xiàn)稍做規(guī)范，簡介于下：

嵌一字的：合詠格，“一題作一聯(lián)，禁犯題中字，嵌一字以杜宿構(gòu)”。如光緒18年福建、臺灣在京人士聚作詩鐘，有合詠格題目為“詠馬，嵌嫁字”。臺灣愛國詩人丘逢甲作：“馱出王嬙悲遠嫁，墮來孫壽挽新妝”，嵌了嫁字，上聯(lián)寫騎馬出塞的王昭君，下聯(lián)用東漢大將軍梁冀之妻孫壽巧梳妝曾挽“墮馬髻”的典故，合寫出“馬”。

嵌兩字的：魁斗格，一字嵌上句之首，一字嵌下句之末；蟬聯(lián)格，一字嵌上句之末，一字嵌下句之首；四五卷簾格，一字嵌上句第五字，一字嵌下句第四字；三四轆轤格，一字嵌上句第三字，一字嵌下句第四字。

嵌三字的：鼎峙格，把三個字錯蹤嵌在兩句中；鴻爪格，在一句的首末各嵌一字，在另一句的中部（第四字）嵌一字；押尾格，把三個字嵌在下句末第五、六、七字位置。

嵌四字的：雙鉤格，四字分嵌于上下句首尾（把四個字分嵌兩句中，多被列入下述“碎聯(lián)”、“碎錦”中）。

嵌五字的：五雜俎格，把五字分嵌在上下句中。

字數(shù)不定的：碎聯(lián)格，把幾個字（較常見是四個字）分嵌在上下句中；碎錦格，把幾個字（較常見是四個字）的成語分嵌在上下句，成語中用字的次序維持不變；碎流格，把幾個字分嵌在不是對偶的上下句中。詩鐘中只有此一格不是詩聯(lián)。

不露字面的：籠紗格，把題目中所限的兩個字分別在上下句中表現(xiàn)出來，但不露出字面，如林有賡作的籠紗格《春·手》“急潮帶雨無人渡，流水聽松為我揮”，用名句“春潮帶雨晚來急”和“為我一揮手，如聽萬壑松”，顯出“春”和“手”字；晦明格，兩字中的一個明嵌于句中，另一個暗含在另一句中（如籠紗格中的一句）。

本次作業(yè)：《十二生肖秋風(fēng)出句》

出句：鼠目寸光非路窄；

出句：牛郎踏鵲尋織女；

出句：虎嘯山林山笑虎；

出句：兔豪寫就千秋事；

出句：龍門一躍君折桂；

出句：蛇舞長城山漫雪；

出句：馬行千里非致遠；

出句：羊腸小道藏奸佞；

出句：猴桃獻壽迎春近；

出句：雞鳴鳥去嘉成嘆；

出句：狗咬神仙非不惑；

出句：豬肥不是人民養(yǎng)；

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