《望海潮》

“梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙。長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。”

余寒早已退卻，彌散于梅林之間的已是那早已醞釀好的朝早晨光。微霜疏落，止于梅梢，白的凄涼，白的慘淡。余冬的瑟風自北方稀疏進退，殘勢依舊負隅頑抗，竟送來一縷細細弱弱的香。香自何處？定神細視，乃知，此白霜非真白霜也，竟是疏落的白梅點點。貪戀冬日堅持著不肯走?？墒?，春風已昂首闊步，暖陽也蓄勢待發(fā)，春的攻勢猶如漲潮的海水，洶涌奔襲而來。

這柳這草這奔涌的淺春，都似曾相識，可惜物是人非，變了的只有我一個。自然之春已來，我可否也如自然之物般再來一度青春？再將壯志撒于河山，為其添的幾分顏色？

紹圣元年，公元1094年，偌大的金谷園中，能聽見清脆的歸燕啁啾的叫早之聲。已過不惑之年的秦觀，攜影同立。

猶記得元祐三年，公元1088年，風和景麗，山光明媚，水光秀麗，蘇軾，蘇轍，黃庭堅，晁補之，米芾，秦觀等雅士賢人在開封宴集，故人相見，百感交集。當初金谷園高朋滿座，雅集宴游，銅駝街人聲鼎沸，俊士聚眾，細沙路初草早萌，細花漸彌。曾記得追隨錯別家女眷的香車，那赤色的車窗飛出的素絹一角，竟然還清晰的飄在記憶。彩蝶伴著裊裊柳絮，恍若疏梅盛開的梅林間飄落的鵝毛雪花，那淡極的潔白與紅極的赤血攪擾著游走，靈動俊逸。這柳絮這粉蝶，惹得一陣春思，攜眷著無限情思泛濫在心湖。如此生機勃勃的春景，契合了秦觀壯年的慷慨之志，留的這春色，分三分至我家，其余散至天下。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

如此追憶，沉思之中不覺朝早已被人偷換成黃昏，山銜落日，鴉融夕暉。一片橘景，惹的回憶都那么陳舊。古城里，再遇之人，已是花甲年紀，偶過一個妙齡女子，卻已不是當年那個錯隨的她，香車里，那個持扇掩嘴低頭羞笑的女子如今應(yīng)以蹣跚佝僂，同我一樣土掩半身了吧，可是我怎么就覺得那個妙齡女子和她那么像呢？仿佛就是她依舊走在我的眼前。持扇撲蝶嬌聲笑，提裙輕盈與蝶化為同類，曼妙女郎發(fā)髻上那朵桃花是否凋謝？

少游慢慢踱至角落里少人的樓宇，步履沉重，似怕驚擾了沉睡已久的往昔。往昔，眾人相擁相持，高聲呼喊，一杯杯濁酒飲進，一首首好詞吟出。高聲闊論，談及詩詞之宗，書畫之魂，琴瑟之音，經(jīng)史之義，如今空樓獨立，周遭安靜之聲恍如奔襲的寂落，不禁濁淚涌出，滿眼是破碎的河山。

然而西園終是一個繁華之地，夜里飲酒作對宴請的畢竟不少，只是那一曲胡地腔調(diào)一下子就把少游引回了往昔。舊地依然，人卻老去，強健不再，縱使多少汗淚，多少唏噓感嘆，又能如何？少年壯志難酬，老時重游故地，滿目熟悉之景依然是舊時模樣，但抬手細查，已干枯羸弱，觸及面龐，皺眉橫于眉宇，雙鬢斑白，束發(fā)都有些困難，感慨一聲，竟被自己的蒼老的聲音驚得停頓了幾秒呼吸，原來，我已老去。怎么就由少年一步踏入老年了呢？

西園還是那時模樣，明晃晃的花燈照亮了本該如暗淡的天際，把那得剛出的月光也悄悄隱了，意境早已不是彼時狀態(tài)。香車往來繁忙，來來去去碰殘了香花。只有自己卻先老了去，拍遍欄桿，尋不到一絲往昔的豪氣?；貞浧饋硎率锣祰@，卻如何讓也抒發(fā)不了濃濃的無奈。但見，酒旗斜在煙霧里，懶散的不成形狀。拭去濁淚行行，遠眺危山，偶見歸巢之鴉，啼一聲，竟震得心頭一顫，從回憶里驚醒，將這一抔無法言語的愁心寄托給潺潺的流水，愿他漸行漸遠，飄散至天涯。

人無大志，定不會感嘆，如果只做的一個平凡小生，終日擔心自己的瑣碎的小事，便不會這樣感嘆，萬般無奈。我非君主，卻心系蒼生，生為一個有志之人，縱然要經(jīng)歷這樣的心里難關(guān)，志向太大，以至于寄托太深，便容易陪上一生豪情。

縱有滿腔熱血，滿腹報國之志，滿心治國之策，如今又有何用？少年時苦讀詩書，卻屢試不中，好容易中舉，以為可以大展拳腳，卻因政治傾向一再被貶，幾起幾落，不得安生。貶謫之時若得一安穩(wěn)時間治一方百姓，哪怕在邊陲小鎮(zhèn)，哪怕在貧瘠之地，只要能安撫我大宋子民，苦也心甘情愿，可是你昏庸皇帝一再將我調(diào)之此處又任之彼處，讓我如何施展得了？

仕途羈絆，愁煞秦觀。他不是李太白，不能于無望處斗酒百篇，寄情山水依然神仙，他沒有那般瀟灑；亦不是杜子美，寫出的點點血淚都是蒼老悲痛，抑揚頓挫聲聲驚天地泣鬼神，他沒有那般沉重；更不是陳拾遺，頗感身世凄慘將滿腹悲痛化為愴然涕下，潑墨揮出蒼老激越的篇章，他沒有那般雄渾。吼出來，總是能使得胸中一股怨氣散于天地，心中的悲痛憤恨自然也就輕少一些?？墒?，秦觀不會。如果說歷史在唐朝那些詩人的手中是黑色的，是厚重的，是暴雨雷電的鏗鏘交響，那么到了少游這里便是昏暗的無聲雨，墨色天際包裹的是喑啞壓抑，他的心是靜的，他的情也是靜的，靜的悄無聲，縱使胸中太多的悲憤積郁，聚到指端，流出筆尖的也是凄美的訴說，不見狂放，不見豪邁，終是一溫潤如玉的男子。他只會借凄迷的意境含蓄抒懷。他的詞，凄清優(yōu)美，恬淡婉靜，不見慷慨激昂的言辭，不見奔放恣肆的意境，始終彌漫著一種故地江南水鄉(xiāng)的凄婉，淡雅，工麗，纖細，纏綿氣息，是王國維口中的“有我之境”。馮煦在《篙庵諭詞》里評價秦觀為“真古之傷心人，其淡語皆有味，淺語皆在政?！蔽蚁耄@種風格不僅僅和少游自身的菲薄命途有關(guān)，更是和宋朝的重文輕武政策有關(guān)，北宋文人柔氣太重，狂飆奔放者不是沒有，而是太少，且壯士只懂蠻力，不攻文辭，二者無法兼容。他只是一個不慣直言直語，總是輾轉(zhuǎn)繾綣的將情思融進凄婉憂傷詩篇仕途不得意的文人，右遷時少，貶謫時多，甚至在貶官期間還未到任途中又再次被貶，他的這些幽婉感傷的詞，是個人遭遇和內(nèi)在心靈的反應(yīng)，說穿了，也是他所依附的整個政治及官場失敗的必然產(chǎn)物，他甚至是北宋后期國勢衰微時彌漫于全社會的感傷情緒的折射。

可是，如果沒有宋朝，秦觀還會不會是秦觀呢？

（拙作獻丑，希望得到大家評論，給予指正）

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