詩詞基礎(chǔ)講座
《詩詞基礎(chǔ)講座》
講解：秋風(fēng)（）
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上周我們大體上把古詩講完了，但是古詩還有一點(diǎn)大家不常見知識我是沒有講到的，歌行體的寫法。本周我們詩詞一起講，詞是唐詩之后慢慢形成的，“可以說”是一種長短句詩，但是由于詞的結(jié)構(gòu)形式不同于詩，詞融合了音律，能唱出來，又稱歌詩，所以說詩詞有著很多相同的地方，在講解時詩詞有些都可以適用的，比如上周我們在《古詩技巧運(yùn)用》講的造境對于詩詞都是可以用的。本周我打算先講完古詩的歌行體的寫法，再講詞的基礎(chǔ)入門知識。
一，歌行體
歌行體簡介
歌行體是古體詩的一種體裁，漢魏以下的樂府詩常題名為"歌"或"行"，二者名雖不同，其實(shí)并無嚴(yán)格的區(qū)別。后遂統(tǒng)稱"歌行體"。歌行體為南朝宋鮑照所創(chuàng)，鮑照模擬和學(xué)習(xí)樂府，經(jīng)過充分地消化吸收和熔鑄創(chuàng)造，不僅得其風(fēng)神氣骨，自創(chuàng)格調(diào)，而其發(fā)展了七言詩，創(chuàng)造了以七言體為主的歌行體。
歌行體的特點(diǎn)
1，篇幅可以長也可以短，主要以敘事為主。比如李頎的《古從軍行》12句，曹丕的《燕歌行》共15句，岑參的《白雪歌送武判官歸京》共18句，王維的《洛陽女兒行》20句，杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》共24句是比較短的歌行體；而白居易的《長恨歌》120句，韋莊的《秦婦吟》238句歌行體，秋風(fēng)的《千駿賦》142句，《神話》（目前195句）是比較長的歌行體。中篇的比如秋風(fēng)的《醉酒行》有36句，杜甫的《兵車行》有37句，盧照鄰的《長安古意》共68句，白居易的《琵琶行》88句。因?yàn)楦栊畜w的保留著古樂府?dāng)⑹碌奶攸c(diǎn)，所以古人所做歌行體主要是記錄，敘述所見所聞所感的事件，通過事情而把作者的情感和議論融入作品之中，所以歌行體的內(nèi)容是既充實(shí)而又很生動的。比如白居易的《琵琶行》就是為潯陽江遇琵琶女的事件而作，秋風(fēng)的《醉酒行》就是對如今世態(tài)所感而作。此處舉例為短篇例子，中篇例子，長篇例子篇幅太大不利于舉例，大家有興趣可以去查看。
短篇例子：
《古從軍行》
作者：李頎
白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。
行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。
野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。
胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。
聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。
年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。
中篇例子：
《醉酒行》
作者：秋風(fēng)
夢縈清秋廣寒走，我飲吳剛桂花酒。
吳質(zhì)問我因何去？我道人間欲無休。-；
紅塵瑣碎煩心事，愛恨糾紛水長流。-；
貧窮難奈凄涼景，富貴不解苦中憂。
徒為功名染霜鬢，空學(xué)詩書對月愁。-；
燈紅綠酒繁華夜，侯門深巷酒肉空。-；
金鎖難防勤來客，鐵窗易破月偷容。-；
不為錢財(cái)難容世，徒留清氣有何用。
堅(jiān)貞烈女古時事，采花釀蜜今成風(fēng)。-；
文君美艷花顏逝，相如薄意負(fù)情冢。-；
縱有癡情守春夢，白頭吟里恨無終。-；
無情何必傷我意，有酒自當(dāng)向天吼。
我醉三湘飛彩鳳，狂舞一笑渡天宮。-；
欲洗濁身廣寒去，淚眼相思恨不休。-；
男兒自有英雄骨，寒云遮月月朦朧。
勸君莫砍相思結(jié)，桂花酒美笑從容！-；
2，歌行體的聲律、韻腳比較自由，平仄格律不拘，因?yàn)橛袝r篇幅較長可以換韻?！案栊小斌w詩歌在格律、音韻方面沖破了格律詩的束縛，由于它要“放情長言”，因而句子也多，再要一韻到底，平仄講究就很困難了，所以歌行體形式比較自由，主要以內(nèi)容取勝。比如上面秋風(fēng)的《醉酒行》就換了好幾個韻。韋莊的《秦婦吟》都不知道換了多少韻。一般越是長篇換韻就越多。
3，歌行體主要以七言為主，但是也有的夾雜三、五、九言的句子，所以它的句式是比較靈活的。比如杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》有二言的（“嗚呼”），也有九言的（“何時眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足”），李白的《將進(jìn)酒》主要是七言但，也雜有三言（岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，君莫停。），五言（與君歌一曲，請君為我側(cè)耳聽。）。
歌行體的寫法
歌行體如同文章一般在寫作技法上前面講的修辭手法都可以用的。講起歌行體的寫法，說句實(shí)話秋風(fēng)也沒有具體方法，因?yàn)楦栊畜w特點(diǎn)決定了它的自由，但是秋風(fēng)可以給大家提提自己的意見。歌行體雖然不講格律，但是既然是屬于古詩一類應(yīng)該保持詩的精煉美，意境美，節(jié)奏韻律美。
（1）歌行體雖然主要以內(nèi)容為主，但是句子的精煉程度與豐富的內(nèi)涵也能夠體現(xiàn)它在文學(xué)藝術(shù)上的不朽價值。就比如說白居易的《長恨歌》與秋風(fēng)的高考作文《千駿賦》。秋風(fēng)在發(fā)表時題目是《千駿賦》——湖南考生秋風(fēng)，長篇古詩142句破白居易千古絕唱《長恨歌》，引來很多好友爭議。很多人都認(rèn)為秋風(fēng)的高考作文《千駿賦》與白居易的《長恨歌》是不可相提并論的，因?yàn)椤肚E賦》雖然在句式上比《長恨歌》多，但是其句子的精煉程度與內(nèi)涵卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《長恨歌》，這秋風(fēng)是贊成的，《長恨歌》在文學(xué)上的歷史價值與文學(xué)價值自然是無可厚非的。但是任何事都應(yīng)該聚時聚境而論，秋風(fēng)作《千駿賦》之時年齡還不滿20，所學(xué)知識與見識自然不能與白居易相提并論，且為高考之時憤然興起而作，實(shí)屬不易。至于是否能破留給后人評價，此處暫且不論。秋風(fēng)舉這個例子就是想告訴大家寫歌行體句子的精煉程度與豐富的內(nèi)涵非常重要，寫作之時要相當(dāng)斟考慮，寫完之后還得認(rèn)真修整。
（2）歌行體的意境美主要在詩中的寫景時能體現(xiàn)。比如《長恨歌》中間的“春風(fēng)桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時。西宮南苑多秋草，落葉滿階紅不掃。”寫景就比較有畫面美而且比較有針對性。又比如秋風(fēng)在《神話》開篇所寫之景“江天暮色柳絲長，淡月清風(fēng)醉情傷。焦心切切欄倚遍，淚眼含含凝望江。柳岸江潮升又落，山間獵戶去還還。輕舟墨點(diǎn)飛白鷺，夕陽沾水泛金光?！币饩骋脖容^開闊，有畫面感，也有針對性?？傊瑢懜栊畜w如同寫文一樣，一般除了寫實(shí)景外，所選寫之景物需要有一種烘托，渲染的效果。
（3）秋風(fēng)所指所謂節(jié)奏韻律美就是在寫歌行體是有時候需要注意的結(jié)構(gòu)與押韻。在歌行體中雖然形式比較自由，但是如果不注重結(jié)構(gòu)與韻味，太過于隨意，讓人讀之生硬，甚至拗口，那么可以說它就失去了文學(xué)藝術(shù)價值。歌行體中的結(jié)構(gòu)主要在前后句式上盡量做到保持一致，當(dāng)然這個根據(jù)具體情況而定。
對于押韻，秋風(fēng)認(rèn)為古詩先不管其內(nèi)容與意境，首先就要注重押韻。韻乃詩之靈魂，失去韻味就等于失去了詩的靈魂。一個人如同行尸走肉一般誰還會去理他呢？記得小時候誦讀古詩，其實(shí)自己一點(diǎn)都不理解，但是古詩讀來郎朗上口，所以我在選背誦文章與古詩的時候，我寧可背誦長篇古詩也不愿意背誦短文章。古詩押韻就是這個道理，要讓讀者讀來有韻律美，讀者才會可能去玩味欣賞你的詩作。押韻這個地方創(chuàng)作者還需要注意的就是要懂得如何換韻？如何適時選擇換韻？這個主要針對比較長的歌行體而言的。
換韻又稱"轉(zhuǎn)韻"。除律詩、絕句不得換韻外，古體詩尤其是長篇古體詩，換韻較自由，既不限平聲韻、仄聲韻，也不限于鄰韻。轉(zhuǎn)韻時往往在換韻那一聯(lián)的出句先轉(zhuǎn)，接著聯(lián)末韻腳跟著轉(zhuǎn)。換韻的時候可以根據(jù)詩后面的內(nèi)容而定，因?yàn)槊糠N韻適合不同境況，比如十一尤韻一般是比較憂愁，而三江韻一般是比較響亮、高亢的，十四寒一般是比較凄涼的，十二侵一般是比較陰沉的等等，所以寫作之時可以根據(jù)后面要寫的內(nèi)容或者要描寫的環(huán)境等選擇合適的韻。還有一點(diǎn)需要注意的是不得已最好少用險(xiǎn)韻，最好不要出現(xiàn)湊韻情況，若是湊韻而意不明則聰明反被聰明誤了，還不如不押韻。
二，詞的入門基礎(chǔ)
1，詞的簡介
詞是詩的別體，是唐代興起的一種新的文學(xué)樣式，到了宋代，經(jīng)過長期不斷的發(fā)展，進(jìn)入了全盛時期。詞又稱曲子詞、長短句、詩余，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩，詞牌是詞的調(diào)子的名稱，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，字?jǐn)?shù)、平仄上都有規(guī)定。由于音樂的廣泛流傳；當(dāng)時的都市里有很多以演唱為生的優(yōu)伶樂師，根據(jù)唱詞和音樂拍節(jié)配合的需要，創(chuàng)作或改編出一些長短句參差的曲詞，這便是詞最早的了。在1900年敦煌石室打開之前，研究中很難見到民間作品。直到敦煌卷子中的詞曲面世，才補(bǔ)救了這方面的缺陷。敦煌詞曲數(shù)量很大。其中有溫庭筠、李野、歐陽炯詞共五首，其余為無名氏之作。從敦煌曲子詞中也能夠看出，民間產(chǎn)生的詞比出自文人之筆的詞要早幾十年。
在唐代，民間的詞大都是反映愛情相思之類的題材，只有注重汲取民歌藝術(shù)長處的人，如白居易、劉禹錫等人才寫一些詞，具有樸素自然的風(fēng)格，洋溢著濃厚的生活氣息。以脂粉氣濃烈的崇尚濃辭艷句而馳名的溫庭筠和五代“花間派”，在詞發(fā)展史上有一定的位置。而南唐李后主被俘虜之后的詞作則開拓一個新的深沉的藝術(shù)境界，給后世詞客以強(qiáng)烈的感染。所以后人又有稱他為“詞帝”。詞到宋代，發(fā)展到了鼎盛狀態(tài)，成為一種完全獨(dú)立并與詩體相抗衡的文學(xué)形式。文學(xué)史上，詞以宋稱，體現(xiàn)了宋詞作為一代文學(xué)的重要地位。
北宋詞的主流依然是沿襲晚唐五代，吟風(fēng)弄月，注重詞的抒情性與音樂性，比如二晏、張先等等。他們刻意求精，使詞的形制更加豐富，詞的語言更加精煉，詞的意境更加深婉，詞的風(fēng)格更加細(xì)膩，特別是使詞的音律更加精美合樂。北宋還有另一些詞人，如蘇軾、柳永等，從詞風(fēng)詞境入手，著意詞體的變革。北宋初年，范仲淹和王安石的詞，境界開闊悲壯，感情抑郁深沉，揭開了以蘇軾、辛棄疾為代表的豪放派詞作的序幕。李清照的詞是由北宋向南宋發(fā)展的過渡。李清照的親身經(jīng)歷了由北而南的社會變革后，相應(yīng)地使她的詞內(nèi)容、情調(diào)乃至色彩，都發(fā)生了變化，由明麗清新變?yōu)榈突层皭?、深哀入骨，但詞的本色未變。她的創(chuàng)作為南宋詞人如何以舊形式表現(xiàn)新內(nèi)容樹立了榜樣。中期之后，一代之雄辛棄疾和姜夔等人，形成了宋代詞的又一個繁榮時期。尤其是辛棄疾，不僅代表了南宋詞的最高成就，而且在整個中國文學(xué)史上也占有相當(dāng)重要的地位。
南宋后期的詞人注意傳統(tǒng)，同時也對過去各種詞人的各種手法進(jìn)行了篩選整理，在詞的形式、語言技巧方面作出了新的總結(jié)。他們的作品雖然氣勢不夠雄大，境界不夠開闊，但對于詞的發(fā)展，卻作出了重要貢獻(xiàn)。
元詞上承兩宋的余緒，雖成就難以繼盛，但出現(xiàn)了許多詞人，其中也不乏名篇佳作。元詞的創(chuàng)作可分為兩個階段。第一個階段包括出生于元一統(tǒng)前蒙古時期詞人的創(chuàng)作。此階段的詞人有元好問、陸文圭、張之翰、劉敏中等，由于他們大多有著亡國和戰(zhàn)亂的經(jīng)歷，所以他們的詞中最有價值的部分是抒寫懷念故國的黍離之悲，表現(xiàn)由人世變遷引起的荊棘銅駝之感的詞作。第二階段包括出生于元一統(tǒng)之后到元亡之前詞人的詞作。此階段的詞人有虞集、王旭、張雨、薩都剌、張翥等，他們大抵出生于忽必烈改元之后，沒有經(jīng)歷過大的戰(zhàn)亂，議論行藏出處和企慕半隱半俗的生活，是他們詞作的主要內(nèi)容。
明代詞依然處于衰微之中。不過，詞壇上也出現(xiàn)了有一定影響的詞人，留下了一些較好的作品。明初之時，劉基、楊基、高啟等人在政治上遭受挫折，所作的詞自成家數(shù)，各具特色，尚存宋元遺風(fēng)。明中期后，詞風(fēng)日下。明代末期，由于社會發(fā)生變革，才給詞的創(chuàng)作帶來一線生機(jī)。陳子龍、夏完淳在抗清中以身殉國。陳子龍的詞托體騷、寓意甚深，早期所作風(fēng)流絢麗，婀娜韶秀出于剛健之中，后期所作綿邈凄惻，神韻天然而又有不盡風(fēng)味。他是轉(zhuǎn)變詞風(fēng)的第一人，可以算的上是明代詞的大家了。
詞發(fā)展到清代又繁榮起來，這種變化與時代風(fēng)氣的變化密切相關(guān)。一方面在傳統(tǒng)習(xí)慣上，詞和散曲相比于詩而言都較為輕松，貼近日常生活和鮮活的情感。而詞與散曲相比，又顯得雅一些，散曲的語言以尖新、淺俗、活潑為勝，接近口語。元、明詞衰，實(shí)際是散曲取代了詞的結(jié)果。對于性情收斂、愛好雅致趣味的清代文人來說，散曲的語言風(fēng)格又顯得不合適了。另一方面，清朝的詩雖然多種風(fēng)格并存，但從清初開始，重學(xué)問和理智化的趨勢就很明顯。這也造成了詩在抒情功能上的缺陷，而需要從其他文體中得到彌補(bǔ)。而詞的興盛，正是對詩的彌補(bǔ)。清初主要的詞人是陳維崧、納蘭性德等。
詞到近代又逐漸衰落。前期，比較重要的詞人，還有周之琦、姚燮、黃燮清、陳澧、許宗衡、薛時雨等。他們的作品，程度不同地反映了各自的身世之感，有一定的意義，但是，無論在內(nèi)容或手法上，都還在傳統(tǒng)的程式中逡巡，缺乏新的風(fēng)貌。從這一時期詞壇的總的狀況看，鴉片戰(zhàn)爭和太平天國革命運(yùn)動的影響，不如詩文作品反映得那么自覺、鮮明和強(qiáng)烈；然而，由于常州詞派的崛起和確立，詞的地位引起了人們的重視，浙派的“清空”、“醇雅”，脫離社會現(xiàn)實(shí)的流弊受到正確的譏議，為后期的詞學(xué)發(fā)展準(zhǔn)備了條件。后期由于清廷的腐敗和外敵的侵凌，國家危亡，迫在眉睫，憂國的詞人們不能不在嚴(yán)重的階級矛盾和民族矛盾的尖銳時刻，放眼觀察世界，擴(kuò)大對社會的接觸面，發(fā)出強(qiáng)烈的呼喊。突出的作家有張景祁、黃遵憲、文廷式、秋瑾、柳亞子和南社諸詞人。他們大多是維新運(yùn)動或民主革命的積極參加者，政治上站在時代潮流的前面，其詞作或譴責(zé)清廷的喪權(quán)辱國，或軫念民眾的災(zāi)難，或倡言民主主義革命，表現(xiàn)出中國人民不甘屈辱的堂堂氣概，慷慨悲歌，意氣奮發(fā)，在詞史上，除南宋的愛國詞，罕見其匹。他們的創(chuàng)作，開拓了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，為詞壇輸進(jìn)新的生命和血液。這一時期，以詞為專業(yè)而影響較大的作家有譚獻(xiàn)、馮煦、王鵬運(yùn)、鄭文焯、朱孝臧、況周頤、陳廷焯、趙熙、夏敬觀、王國維、吳梅等。他們除了詞的創(chuàng)作各具一定的特色、有一定的成就外，在詞的理論、詞籍?？?、詞律和詞樂的研究等方面，都作出了卓越的成績，影響深廣。
詞到當(dāng)代社會（也就是新中國成立以后）基本上處于最低谷的狀態(tài)一種新的文學(xué)題材詩歌的引入基本上代替古詩詞在人們心中的地位。五四運(yùn)動后，新文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)一番較量，最終新文學(xué)代替了傳統(tǒng)文學(xué)，在文學(xué)文壇上占據(jù)了主導(dǎo)地位，直到如今古典文學(xué)雖然在慢慢從人們的意識回想起，然而畢竟經(jīng)過了太長時間停留，人們對古典詩詞早已經(jīng)生疏。古典文學(xué)內(nèi)部熱外部冷這也是不爭的事實(shí)。國學(xué)文學(xué)興起的重任自然會落在我們21世紀(jì)新時期的這一代人身上。
2，詞的派別與種類
（1）詞的派別主要分為兩大類：婉約派、豪放派。
婉約派的代表人物：李煜。，晏殊，柳永，秦觀，周邦彥，吳文英，李清照，納蘭性德，晏幾道，姜夔等。婉約派的風(fēng)格特點(diǎn)：婉約，婉轉(zhuǎn)含蓄之意。婉約詞派的特點(diǎn)，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女情長。結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內(nèi)容比較狹窄。
豪放派的代表人物：辛棄疾，蘇軾，岳飛，陳亮，陸游等。（現(xiàn)有雅、俗詞之分）明代徐師把詞的形式概括為：“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲?！焙婪排傻娘L(fēng)格特點(diǎn)：氣魄大而無所拘束之意。豪放派的特點(diǎn)是題材廣闊。它不僅描寫花間月下，男歡女愛，而且更喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞，使詞能想詩文一樣地反映生活。它境界宏大、氣勢恢弘、不拘格律、崇尚直率，而不以含蓄婉曲為能事。
（2）詞的種類
詞的種類大致可分為三類：⑴小令；⑵中調(diào)；⑶長調(diào)。有人說：五十八字以內(nèi)為小令，五十九至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長調(diào)。宋人將詞分為令引近慢四種，簡單地說，令即小令，引和進(jìn)約等于中調(diào)，慢詞就是所謂的長調(diào)?！端膸烊珪偰俊肪硪话倬攀乓额惥?a target="_blank">草堂詩余提要》說：“詞家小令、中調(diào)、長調(diào)之分自此書始。后來詞譜依其字?jǐn)?shù)以為定式，未免稍拘，故為萬樹《詞律》所譏?！?/p>
小令——小令是元朝散曲的一種，以描寫為主，比起唐、宋詩詞通俗生動，確有一番獨(dú)特風(fēng)格與精神。一般以58字以內(nèi)為小令。比如像菩薩蠻，減字木蘭花，長相思，卜算子，采桑子等等。
中調(diào)——介于小令和長調(diào)之間，指詞調(diào)中的長短適中者。包括“引”和“近”。明刻本《類編草堂詩余》中以59字至90字為中調(diào)，實(shí)際上是沒有根據(jù)的，但很多人認(rèn)同此種定義，所以一般都沿用這種說法。中調(diào)如“臨江仙”、“一剪梅”、“蝶戀花”、“釵頭鳳”、“漁家傲”、“青玉案”、“江城子”、“破陣子”、“蘇幕遮”等。
長調(diào)——長調(diào)，詞調(diào)體式之一。指詞調(diào)中的長曲。明課本《類編草堂詩余》中以91字以上者為長調(diào)，似無根據(jù)，但因已通行，所以一般皆沿用之。例如：“滿江紅”、“水調(diào)歌頭”、“念奴嬌”、“水龍吟”、“雨霖鈴”、“永遇樂”、“沁園春”等。長調(diào)最長的在二百字以上。例如《啼鶯序》有240字，號稱古代最長詞；1989年11月5日發(fā)表的《重樓疊月》就有333字；秋風(fēng)自創(chuàng)的詞牌《空鎖樓臺》共有415字（原創(chuàng)日期陽歷2010年7月25日，于2011月5月2日給出格律。）。
3，詞的常用術(shù)語
詞牌——詞格式的名稱就叫詞牌。律詩的格式只有四種格式，而詞的格式則總共有1000多個格式，這些格式稱為詞譜。有的時候，幾個格式合用一個詞牌，因?yàn)樗鼈兪峭粋€格式的若干變體。比如《木蘭花令》其平仄句式與《玉樓春》全同，有《木蘭花慢》，別有《減字木蘭花》，又喚《偷聲木蘭花》，都是變體；有時候，同一個格式而有幾個名稱。比如《賀新郎》又叫《金縷衣》、《金縷詞》、《金縷歌》、《風(fēng)敲竹》、《貂裘換酒》、《雪月江山夜》等。
古代詞牌的來源有三種情況，一是來自民間的曲調(diào)，比如《菩薩蠻》、《釵頭鳳》等等；二是摘取一首詞中比較好的詞作為詞牌比如《如夢令》原名《憶仙姿》，后因?yàn)樘魄f宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘?jiān)?/a>落花煙重”等句，所以后人又稱《如夢令》；《念奴嬌》又名《大江東去》，因?yàn)樘K軾的《念奴嬌．赤壁懷古》的第一句是“大江東去”故名。三是，本來它就是詞的題目，簡單點(diǎn)就是一首詞的主題。比如《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜等等。
詞調(diào)——詞有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊的分別。詞不分段稱為“單調(diào)”，單調(diào)一般都是小令，字?jǐn)?shù)比較少；詞分段的稱為“雙調(diào)”“三疊”（《戚氏》，《蘭陵王》三疊）“四疊”，又叫“片”或者“闋”。（《啼鶯序》就有四疊）。
換頭——詞從單遍發(fā)展為兩遍，凡是下遍開始處的句式與上遍開始處不同的，這叫做換頭。換頭又叫過、過腔、過片、過變、過處、過拍。
重頭——指一首令詞，上下疊句法完全相同的，稱為“重頭”，“重頭”一般只有小令才有。
雙曳頭——三疊以上的詞，第二疊與第一疊句式、平厭完全相同，形式上好似第三疊的雙頭，故名之曰雙曳頭。
轉(zhuǎn)調(diào)——原來一個曲子，原來屬于某一宮調(diào)，音樂家把它翻入另一個宮調(diào)，節(jié)奏既變，歌詞亦變，便出現(xiàn)帶“轉(zhuǎn)調(diào)”二字的詞調(diào)名。
雙調(diào)——元明以來，一般人常把兩疊的詞稱為“雙調(diào)”。
促拍——所謂“促拍”，就是樂曲節(jié)奏的改變，不過從歌詞的字句之間是看不出來的。
偷聲——一首詞的曲調(diào)雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節(jié)韻度略有增減，減稱作減字又叫做偷聲。比如前面說的《減字木蘭花》就是《木蘭花》的減字變格詞牌。
攤破——即添字，與減字相反。比如《攤破浣溪沙》就是《浣溪沙》的添字變格詞牌。
近——舊曲翻成新調(diào)，稱為近，又稱近拍。
慢——詞的聲音延長，唱得遲緩。所以有慢詞。
引——宋人取唐五代小令，曼衍其聲，別成新腔，名之曰引。
序——大曲的第一部分是序曲，序曲有散序、中序，中序又稱為拍序。
犯——犯在詞之中是宮調(diào)相犯
大曲——是一種兼有器樂演奏的歌舞曲，尤指漢魏相和歌、六朝清商樂、唐宋燕樂的大曲。
歌頭——大曲歌遍之第一遍，謂之歌頭。有《水調(diào)歌頭》等等。
填詞——又叫倚歌，倚聲，就是先有樂曲，然后依這個樂曲的聲調(diào)，配上歌詞。
填腔——宋人為歌詞作曲，稱為“填腔”。
領(lǐng)字——于詞意轉(zhuǎn)折處，使上下句悟結(jié)合，起過度或聯(lián)系作用的字。
詞題——作者為使人看懂有必要給加一個題目。比如秋風(fēng)的《醉春紅。別揚(yáng)州》后面別揚(yáng)州就是詞題。
詞序——寫在詞牌［或詞牌和詞題］下面的文字，一般都比較簡短，是作者用來說明寫作的背景、原因等情況。比如秋風(fēng)的《喝火令。決絕詞》、《木蘭花令。春又誤》等都有詞序。
自度曲——又叫自制曲、自度腔。古代通曉音律的詞人，自寫歌詞，又能自己譜寫新的曲調(diào)，這樣的曲調(diào)叫做自度曲。
自過腔——是指從此一腔調(diào)過入另一腔調(diào)，所謂“過腔”，僅是音律上的改變，不影響到歌詞句格。
分韻──詩友相約賦詩，舉定數(shù)字為韻，互相分拈，而各人依拈得之韻成詩。
和韻──和韻又稱依韻，即和他人詩，而同用其韻。
次韻──次韻又稱步韻。謂和人之詩，而依原詩所用之韻及次第。
用韻──用韻者，用某人之某詩所用之韻。
疊韻──凡賦詩重用前韻，即稱為疊韻。
序言：人生如夢，愛情似花，到最后，終究是“無可奈何花落去”。往昔的歡顏笑語已化作那江春水，無語東流?？v使落花有情，難恐流水無意。揚(yáng)州，那個伊人的夢境之地是否值得我留戀？
《喝火令。決絕詞》
詞/秋風(fēng)
往事終成恨，而今且自愁。
倚欄含淚不堪眸。
流水落花無意，冷眼望揚(yáng)州。
淡酒千杯醉，紅顏一夢休。
等閑心變故人糾。
莫嘆花飛，莫嘆水長流。
莫嘆酒薄情重，無語笑紅樓。
序言：人世間的情一點(diǎn)點(diǎn)被現(xiàn)實(shí)吞噬，總以為愛情只要有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”堅(jiān)貞，就可以融化任何冰心。揚(yáng)州一行，歸來婁底后，才明白一切都是自己太癡心。在世人都以為我很快樂的時候，只有自己知道心里有多難受。累了，很累很累，很想寫首詞，卻不得好詞牌，故自創(chuàng)此新詞，以醒世人。
《醉春紅。別揚(yáng)州》
新詞/秋風(fēng)
（上片）
佳人負(fù)。
淚盡揚(yáng)州路。
醉眼春紅千萬里，
人間沒個安排處。
倚欄千里目。
（下片）
咫尺天涯遠(yuǎn)，
芳心永不悟。
人間自是有情癡，
脈脈此情誰訴？
看燕雙飛，鴛鴦戲，蝴蝶舞。
冷眼笑梁祝！
詞牌格律：《醉春紅》雙調(diào)，限仄韻。上片四韻27字，下片四韻38字，下片第三韻以仄聲領(lǐng)字。
《醉春紅》
（上片）
平中仄（韻）。
中仄中平仄（韻）。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄平平仄（韻）。
中平中仄仄（韻）。
（下片）
中仄中平仄，
中平中仄仄（韻）。
平平仄仄仄平平，
中仄中平中仄（韻）。
仄仄中平，平中仄，平中仄（韻）。
中仄中平仄（韻）。
本周講到這里，下周我們進(jìn)一步探索《詞的技法》謝謝大家。
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