??時(shí)至今日，張銳鋒等人的新散文創(chuàng)作已經(jīng)受到很大關(guān)注，以一些國(guó)內(nèi)文學(xué)名刊持續(xù)性地發(fā)表他們的新散文作品為標(biāo)志，一些原先處于探索狀態(tài)的創(chuàng)作逐步走向公眾視野。這些作品的橫空出世帶著一種反叛性質(zhì)，它們打破了文體的束縛，糅合了許多傳統(tǒng)散文中并不接受的新的元素，而正是這些新元素的介入，使散文的價(jià)值重新被發(fā)掘出來(lái)。因此，相較于以往的散文革命而言，這一次，他們的動(dòng)作更為徹底。談及這件事情的初衷時(shí)，張銳鋒曾說(shuō)：“在今天，文學(xué)形式的探索幾乎窮盡了它的本質(zhì)上的可能性，按照博爾赫斯的說(shuō)法是，文學(xué)早已被寫(xiě)盡了?！?a target="_blank">原創(chuàng)性’幾乎從每一個(gè)探索的方向上消失了。然而，似乎散文還蓄藏著某種可能，因?yàn)樗粍e的文學(xué)樣式抽取汁髓時(shí)，它仍未從根本上放棄自己。它飽含著重建自身的欲望，又有著逾越別的文體類(lèi)型的沖擊力。它完全可能、也可以在其它文體類(lèi)型的邊緣上找到自己的版圖和王國(guó)?！?0余年來(lái)，沿著這一思維方向，張銳鋒做了深入、持久的實(shí)踐，而發(fā)表于1999年的長(zhǎng)篇作品《皺紋》正是這一實(shí)踐最為集中的成果體現(xiàn)。????以張銳鋒等人為代表的新散文作家集中出現(xiàn)于上世紀(jì)90年代中后期，當(dāng)時(shí)的散文界正流行“文化閑談”和“都市閑情”兩大主題的散文，散文寫(xiě)作出現(xiàn)了“文化化”和“世俗化”的傾向?！懊鎸?duì)這種失去了藝術(shù)原創(chuàng)力，日益走向商品化、模式化，令人擔(dān)憂(yōu)的散文的創(chuàng)作境況”，1998年1月出版的《大家》雜志鄭重地打出了“新散文”的旗號(hào)，并特辟“新散文”欄目，集中推出了張銳鋒、龐培、于堅(jiān)、鐘鳴、周曉楓、王小妮、海男、馬莉等人的散文新作，并在《大家廣場(chǎng)》上持續(xù)開(kāi)展了新散文的討論。幾乎與此同時(shí)，《作家》、《天涯》、《人民文學(xué)》、《花城》等在國(guó)內(nèi)頗有影響的文學(xué)刊物紛紛關(guān)注到了這些人的創(chuàng)作，并相繼推出“新散文”作品，一些出版社也陸續(xù)出版了這些“新散文”作家的作品集，從而使這種富有探索精神的創(chuàng)作逐步形成一股穩(wěn)定的潮流。??新散文的這些創(chuàng)作者多數(shù)是上世紀(jì)80年代成長(zhǎng)起來(lái)的詩(shī)人，有過(guò)多年的詩(shī)歌寫(xiě)作史，由于不滿(mǎn)當(dāng)時(shí)的散文創(chuàng)作現(xiàn)狀，從而不約而同地轉(zhuǎn)向了“新散文”這一創(chuàng)作領(lǐng)域。他們?cè)谵D(zhuǎn)型后將詩(shī)歌內(nèi)在的品質(zhì)與散文文體形式相融合，突破了詩(shī)與散文的文體界限，形成了一種跨文體的寫(xiě)作特征?！斑@些作品盡管存在著思想內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格、創(chuàng)作范式以及不同作者不同的寫(xiě)作個(gè)性等各個(gè)方面的差異，但其共同之處在于都具有某種程度上的先鋒性與創(chuàng)新性以及較之于傳統(tǒng)散文所具有的異質(zhì)性。從這個(gè)意義上說(shuō)，以‘新散文’對(duì)它們進(jìn)行集體命名具有合理性。”??作為“新散文”創(chuàng)作的代表性作家，張銳鋒同樣是從詩(shī)歌寫(xiě)作入手，曾在《山西文學(xué)》、《人民文學(xué)》、《詩(shī)刊》、《青年詩(shī)人》、《黃河》、《飛天》、《延河》發(fā)表詩(shī)作，參加過(guò)《詩(shī)刊》社舉辦的“青春詩(shī)會(huì)”，另外還創(chuàng)作出版了長(zhǎng)篇幻想小說(shuō)《隱沒(méi)的王國(guó)》，并獲得了中國(guó)共青團(tuán)五個(gè)一工程入選作品獎(jiǎng)以及“第四屆全國(guó)科普作品獎(jiǎng)”。但在自覺(jué)地選擇了“新散文”創(chuàng)作之后，張銳鋒逐步淡出了其他文體的創(chuàng)作。這段歷程，如果從1986年寫(xiě)作中篇散文《馬車(chē)的影子》、《大地的仰望》等作品算起，距今已經(jīng)過(guò)去了22年。而從其散文創(chuàng)作受到關(guān)注，《作家》雜志在1996年1月到1997年1月集中推出其后來(lái)被命名為“新散文”的作品算起，也已過(guò)去了12年時(shí)間。在這么長(zhǎng)的時(shí)間段里，張銳鋒創(chuàng)作出版了《幽火》（北岳文藝出版社，1997年）、《別人的宮殿》（昆侖出版社，1998年），《沙上的神諭》（東方出版中心，1999年），《被爐火照徹》（自選集，上海文藝出版社，2001年），《皺紋》（湖南人民出版社，2001年），《蝴蝶的翅膀》（解放軍文藝出版社，1999年），《世界的形象》（云南人民出版社，1999年）、《祖先的深度》（百花文藝出版社，2001年），《月光——重釋童年》（云南人民出版社，2002年），《河流》（中國(guó)文聯(lián)出版社，2002年），《月亮》（中國(guó)文聯(lián)出版社，2002年），《在地上銘刻》（鷺江出版社，2006年）、《往事在躁動(dòng)》（中國(guó)國(guó)際廣播出版社，2007年）等十余部新散文作品集，共計(jì)200余萬(wàn)字。??張銳鋒的這些作品，有一個(gè)大致相似的創(chuàng)作特征：其篇幅規(guī)模一般都在三、四萬(wàn)字甚至更多，從其寫(xiě)作范式上更是動(dòng)搖、顛覆了舊的散文模式，他“將那些人們似乎感到早已理解了的東西，重新擺放到人們眼前，將那凝定的思維形式和似乎完成了的結(jié)論形態(tài)，進(jìn)行重新拆解、配置和改造，使原先那些耳熟能詳?shù)膭?chuàng)造物還原為材料，又將其以另一種思維來(lái)捏制它，使它在平凡中重現(xiàn)它那離奇的一面?！睉?yīng)該說(shuō)，這是一些背叛的產(chǎn)物，在這個(gè)過(guò)程中，體現(xiàn)出創(chuàng)造者的雄心，“散文從本質(zhì)上可以跨越種種類(lèi)型的界限，它不具有小說(shuō)、詩(shī)或劇作的特定要求，它既可以恣肆汪洋地從它們之中汲取某些成分，又可以是它們種種要素的創(chuàng)造性綜合?！??到《皺紋》出現(xiàn)之前，張銳鋒已經(jīng)寫(xiě)出了《馬車(chē)的影子》、《幽火》、《月亮》等作品，這些作品都站到了一個(gè)較高的起點(diǎn)上，可以說(shuō)是新散文的一些發(fā)軔之作，但直到《皺紋》出現(xiàn)，才使他那種較為特殊的新散文寫(xiě)作的特殊模式展現(xiàn)得淋漓盡致?！八膬?yōu)點(diǎn)、缺點(diǎn)，優(yōu)勢(shì)、劣勢(shì)，盡在其中。這是他散文創(chuàng)作上一個(gè)最出色的標(biāo)本?！????《皺紋》的啟示意義從某種程度上講，《皺紋》是一部有野心的作品，關(guān)于這一點(diǎn)，張銳鋒在一次對(duì)話(huà)中已經(jīng)說(shuō)得非常透徹：“……我當(dāng)初設(shè)想的規(guī)模遠(yuǎn)比這個(gè)要大?！栋櫦y》僅僅用了我五分之一的素材。我原來(lái)想把它寫(xiě)成一百萬(wàn)字。我想把曾經(jīng)影響過(guò)我的記憶的東西全部地、盡可能多地挖掘出來(lái)，然后進(jìn)行描繪和重新賦予意義?！??在張銳鋒的新散文創(chuàng)作中，《皺紋》也可以稱(chēng)作是一部里程碑式的作品。這不僅僅是從文字的長(zhǎng)度上講（近20萬(wàn)字），更因?yàn)樵谶@部作品中，張銳鋒的記憶力、觀察力和想象力都得到了較為充分的釋放。因而，它在多個(gè)方面具有啟示意義：????一、開(kāi)放式的文本風(fēng)格????《皺紋》全文發(fā)表于1999年1期《花城》雜志，并且是在頭條位置隆重推出，另加了編者按：“本刊一貫倡導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作的勇于探索并期待新文本的出現(xiàn)，張銳鋒的《皺紋》無(wú)疑是一次大膽的實(shí)踐?！栋櫦y》的寫(xiě)法與發(fā)表方式在中國(guó)文壇尚屬首次，它所提供的多義的、開(kāi)放式的文本風(fēng)格對(duì)我們的權(quán)威閱讀發(fā)出了挑戰(zhàn)?！??盡管我們后來(lái)把《皺紋》冠名為“新散文”，但起初，它的文體界限其實(shí)十分含糊，我們無(wú)法以既有的思維框架去界定這樣一部意象密集、思維浩瀚的作品。我們只能說(shuō)它的表述方式接近于散文，但這樣的表達(dá)已經(jīng)形成了對(duì)傳統(tǒng)意義上的散文的根本性顛覆。直到數(shù)年之后，張銳鋒親自對(duì)它做出了新的詮釋?zhuān)┤?，他說(shuō)，新散文“重視過(guò)程”，“重視細(xì)節(jié)”，“覆蓋事實(shí)以外的東西，對(duì)材料提出更高要求”，具有“多個(gè)中心”或“無(wú)中心”，其敘述路徑是“描繪性的”、“解析性的”，具有“多個(gè)視角”，“多向性”，其結(jié)構(gòu)形態(tài)復(fù)雜，由傳統(tǒng)散文的簡(jiǎn)單事件過(guò)渡為“事件的關(guān)聯(lián)組合”，而在局部的處理上，一掃傳統(tǒng)散文的呆板，而使“局部放大”，追求“變形效果”。??《皺紋》的寫(xiě)作顯然帶有某種程度上的冒險(xiǎn)，因?yàn)槿缟纤觯皇且粋€(gè)封閉的文本，因而也沒(méi)有一個(gè)相對(duì)集中的主題。如果我們想用幾句話(huà)對(duì)這樣一部作品做出闡釋?zhuān)茱@然是難以成功的。通向《皺紋》的閱讀路徑似乎也是崎嶇不平的，看似處處都是入口，但處處都有迷宮和陷阱，我們很難說(shuō)哪一條路徑就是完全正確的。但正是這種多義性，使它變成了一個(gè)具有數(shù)種言說(shuō)方式的獨(dú)特文本。??首先，我們不妨說(shuō)，這是一本講述童年的書(shū)。按照我們的理解，童年往往是一切事件的源頭。在我們有限的記憶里，那些具象化的生活場(chǎng)景，曾經(jīng)構(gòu)成了我們生活的全部。作者常常用類(lèi)似的語(yǔ)言切入描繪：“那一天，我跟著母親在莊稼地里呆了那么長(zhǎng)的時(shí)間（究竟多長(zhǎng)時(shí)間，我已不得而知），總之，大約一直到天黑下來(lái)，我們才收拾農(nóng)具回家。那一天，我曾跟隨在母親身后撿拾用彎鋤鏟起來(lái)的種種野草，將它們堆成小堆，然后又填滿(mǎn)了草筐——”在這些留存于內(nèi)心的圖幅之間，童年的種種影象一點(diǎn)點(diǎn)地顯現(xiàn)出來(lái)，以此為構(gòu)成事物的基準(zhǔn)幅面，我們才能窺探到作者的內(nèi)心。那些影響他終生的事物，其實(shí)都沒(méi)有脫離童年的范疇。 [1] [2] 下一頁(yè)

首發(fā)散文網(wǎng)：http://www.277762.cc/subject/17388/