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論張銳鋒新散文的文本創(chuàng)新價(jià)值

2008-10-27 08:27 作者:閆文盛  | 0條評(píng)論 相關(guān)文章 | 我要投稿

??時(shí)至今日,張銳鋒等人的新散文創(chuàng)作已經(jīng)受到很大關(guān)注,以一些國(guó)內(nèi)文學(xué)名刊持續(xù)性地發(fā)表他們的新散文作品為標(biāo)志,一些原先處于探索狀態(tài)的創(chuàng)作逐步走向公眾視野。這些作品的橫空出世帶著一種反叛性質(zhì),它們打破了文體的束縛,糅合了許多傳統(tǒng)散文中并不接受的新的元素,而正是這些新元素的介入,使散文的價(jià)值重新被發(fā)掘出來(lái)。因此,相較于以往的散文革命而言,這一次,他們的動(dòng)作更為徹底。談及這件事情的初衷時(shí),張銳鋒曾說(shuō):“在今天,文學(xué)形式的探索幾乎窮盡了它的本質(zhì)上的可能性,按照博爾赫斯的說(shuō)法是,文學(xué)早已被寫(xiě)盡了?!?a target="_blank">原創(chuàng)性’幾乎從每一個(gè)探索的方向上消失了。然而,似乎散文還蓄藏著某種可能,因?yàn)樗粍e的文學(xué)樣式抽取汁髓時(shí),它仍未從根本上放棄自己。它飽含著重建自身的欲望,又有著逾越別的文體類(lèi)型的沖擊力。它完全可能、也可以在其它文體類(lèi)型的邊緣上找到自己的版圖和王國(guó)?!?0余年來(lái),沿著這一思維方向,張銳鋒做了深入、持久的實(shí)踐,而發(fā)表于1999年的長(zhǎng)篇作品《皺紋》正是這一實(shí)踐最為集中的成果體現(xiàn)。????以張銳鋒等人為代表的新散文作家集中出現(xiàn)于上世紀(jì)90年代中后期,當(dāng)時(shí)的散文界正流行“文化閑談”和“都市閑情”兩大主題的散文,散文寫(xiě)作出現(xiàn)了“文化化”和“世俗化”的傾向?!懊鎸?duì)這種失去了藝術(shù)原創(chuàng)力,日益走向商品化、模式化,令人擔(dān)憂(yōu)的散文的創(chuàng)作境況”,1998年1月出版的《大家》雜志鄭重地打出了“新散文”的旗號(hào),并特辟“新散文”欄目,集中推出了張銳鋒、龐培、于堅(jiān)、鐘鳴、周曉楓、王小妮、海男、馬莉等人的散文新作,并在《大家廣場(chǎng)》上持續(xù)開(kāi)展了新散文的討論。幾乎與此同時(shí),《作家》、《天涯》、《人民文學(xué)》、《花城》等在國(guó)內(nèi)頗有影響的文學(xué)刊物紛紛關(guān)注到了這些人的創(chuàng)作,并相繼推出“新散文”作品,一些出版社也陸續(xù)出版了這些“新散文”作家的作品集,從而使這種富有探索精神的創(chuàng)作逐步形成一股穩(wěn)定的潮流。??新散文的這些創(chuàng)作者多數(shù)是上世紀(jì)80年代成長(zhǎng)起來(lái)的詩(shī)人,有過(guò)多年的詩(shī)歌寫(xiě)作史,由于不滿(mǎn)當(dāng)時(shí)的散文創(chuàng)作現(xiàn)狀,從而不約而同地轉(zhuǎn)向了“新散文”這一創(chuàng)作領(lǐng)域。他們?cè)谵D(zhuǎn)型后將詩(shī)歌內(nèi)在的品質(zhì)與散文文體形式相融合,突破了詩(shī)與散文的文體界限,形成了一種跨文體的寫(xiě)作特征?!斑@些作品盡管存在著思想內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格、創(chuàng)作范式以及不同作者不同的寫(xiě)作個(gè)性等各個(gè)方面的差異,但其共同之處在于都具有某種程度上的先鋒性與創(chuàng)新性以及較之于傳統(tǒng)散文所具有的異質(zhì)性。從這個(gè)意義上說(shuō),以‘新散文’對(duì)它們進(jìn)行集體命名具有合理性。”??作為“新散文”創(chuàng)作的代表性作家,張銳鋒同樣是從詩(shī)歌寫(xiě)作入手,曾在《山西文學(xué)》、《人民文學(xué)》、《詩(shī)刊》、《青年詩(shī)人》、《黃河》、《飛天》、《延河》發(fā)表詩(shī)作,參加過(guò)《詩(shī)刊》社舉辦的“青詩(shī)會(huì)”,另外還創(chuàng)作出版了長(zhǎng)篇幻想小說(shuō)《隱沒(méi)的王國(guó)》,并獲得了中國(guó)共青團(tuán)五個(gè)一工程入選作品獎(jiǎng)以及“第四屆全國(guó)科普作品獎(jiǎng)”。但在自覺(jué)地選擇了“新散文”創(chuàng)作之后,張銳鋒逐步淡出了其他文體的創(chuàng)作。這段歷程,如果從1986年寫(xiě)作中篇散文《馬車(chē)的影子》、《大地的仰望》等作品算起,距今已經(jīng)過(guò)去了22年。而從其散文創(chuàng)作受到關(guān)注,《作家》雜志在1996年1月到1997年1月集中推出其后來(lái)被命名為“新散文”的作品算起,也已過(guò)去了12年時(shí)間。在這么長(zhǎng)的時(shí)間段里,張銳鋒創(chuàng)作出版了《幽火》(北岳文藝出版社,1997年)、《別人的宮殿》(昆侖出版社,1998年),《沙上的神諭》(東方出版中心,1999年),《被爐火照徹》(自選集,上海文藝出版社,2001年),《皺紋》(湖南人民出版社,2001年),《蝴蝶的翅膀》(解放軍文藝出版社,1999年),《世界的形象》(云南人民出版社,1999年)、《祖先的深度》(百花文藝出版社,2001年),《月光——重釋童年》(云南人民出版社,2002年),《河流》(中國(guó)文聯(lián)出版社,2002年),《月亮》(中國(guó)文聯(lián)出版社,2002年),《在地上銘刻》(鷺江出版社,2006年)、《往事在躁動(dòng)》(中國(guó)國(guó)際廣播出版社,2007年)等十余部新散文作品集,共計(jì)200余萬(wàn)字。??張銳鋒的這些作品,有一個(gè)大致相似的創(chuàng)作特征:其篇幅規(guī)模一般都在三、四萬(wàn)字甚至更多,從其寫(xiě)作范式上更是動(dòng)搖、顛覆了舊的散文模式,他“將那些人們似乎感到早已理解了的東西,重新擺放到人們眼前,將那凝定的思維形式和似乎完成了的結(jié)論形態(tài),進(jìn)行重新拆解、配置和改造,使原先那些耳熟能詳?shù)膭?chuàng)造物還原為材料,又將其以另一種思維來(lái)捏制它,使它在平凡中重現(xiàn)它那離奇的一面?!睉?yīng)該說(shuō),這是一些背叛的產(chǎn)物,在這個(gè)過(guò)程中,體現(xiàn)出創(chuàng)造者的雄心,“散文從本質(zhì)上可以跨越種種類(lèi)型的界限,它不具有小說(shuō)、詩(shī)或劇作的特定要求,它既可以恣肆汪洋地從它們之中汲取某些成分,又可以是它們種種要素的創(chuàng)造性綜合?!??到《皺紋》出現(xiàn)之前,張銳鋒已經(jīng)寫(xiě)出了《馬車(chē)的影子》、《幽火》、《月亮》等作品,這些作品都站到了一個(gè)較高的起點(diǎn)上,可以說(shuō)是新散文的一些發(fā)軔之作,但直到《皺紋》出現(xiàn),才使他那種較為特殊的新散文寫(xiě)作的特殊模式展現(xiàn)得淋漓盡致?!八膬?yōu)點(diǎn)、缺點(diǎn),優(yōu)勢(shì)、劣勢(shì),盡在其中。這是他散文創(chuàng)作上一個(gè)最出色的標(biāo)本?!????《皺紋》的啟示意義從某種程度上講,《皺紋》是一部有野心的作品,關(guān)于這一點(diǎn),張銳鋒在一次對(duì)話(huà)中已經(jīng)說(shuō)得非常透徹:“……我當(dāng)初設(shè)想的規(guī)模遠(yuǎn)比這個(gè)要大?!栋櫦y》僅僅用了我五分之一的素材。我原來(lái)想把它寫(xiě)成一百萬(wàn)字。我想把曾經(jīng)影響過(guò)我的記憶的東西全部地、盡可能多地挖掘出來(lái),然后進(jìn)行描繪和重新賦予意義?!??在張銳鋒的新散文創(chuàng)作中,《皺紋》也可以稱(chēng)作是一部里程碑式的作品。這不僅僅是從文字的長(zhǎng)度上講(近20萬(wàn)字),更因?yàn)樵谶@部作品中,張銳鋒的記憶力、觀察力和想象力都得到了較為充分的釋放。因而,它在多個(gè)方面具有啟示意義:????一、開(kāi)放式的文本風(fēng)格????《皺紋》全文發(fā)表于1999年1期《花城》雜志,并且是在頭條位置隆重推出,另加了編者按:“本刊一貫倡導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作的勇于探索并期待新文本的出現(xiàn),張銳鋒的《皺紋》無(wú)疑是一次大膽的實(shí)踐?!栋櫦y》的寫(xiě)法與發(fā)表方式在中國(guó)文壇尚屬首次,它所提供的多義的、開(kāi)放式的文本風(fēng)格對(duì)我們的權(quán)威閱讀發(fā)出了挑戰(zhàn)?!??盡管我們后來(lái)把《皺紋》冠名為“新散文”,但起初,它的文體界限其實(shí)十分含糊,我們無(wú)法以既有的思維框架去界定這樣一部意象密集、思維浩瀚的作品。我們只能說(shuō)它的表述方式接近于散文,但這樣的表達(dá)已經(jīng)形成了對(duì)傳統(tǒng)意義上的散文的根本性顛覆。直到數(shù)年之后,張銳鋒親自對(duì)它做出了新的詮釋?zhuān)┤?,他說(shuō),新散文“重視過(guò)程”,“重視細(xì)節(jié)”,“覆蓋事實(shí)以外的東西,對(duì)材料提出更高要求”,具有“多個(gè)中心”或“無(wú)中心”,其敘述路徑是“描繪性的”、“解析性的”,具有“多個(gè)視角”,“多向性”,其結(jié)構(gòu)形態(tài)復(fù)雜,由傳統(tǒng)散文的簡(jiǎn)單事件過(guò)渡為“事件的關(guān)聯(lián)組合”,而在局部的處理上,一掃傳統(tǒng)散文的呆板,而使“局部放大”,追求“變形效果”。??《皺紋》的寫(xiě)作顯然帶有某種程度上的冒險(xiǎn),因?yàn)槿缟纤觯皇且粋€(gè)封閉的文本,因而也沒(méi)有一個(gè)相對(duì)集中的主題。如果我們想用幾句話(huà)對(duì)這樣一部作品做出闡釋?zhuān)茱@然是難以成功的。通向《皺紋》的閱讀路徑似乎也是崎嶇不平的,看似處處都是入口,但處處都有迷宮和陷阱,我們很難說(shuō)哪一條路徑就是完全正確的。但正是這種多義性,使它變成了一個(gè)具有數(shù)種言說(shuō)方式的獨(dú)特文本。??首先,我們不妨說(shuō),這是一本講述童年的書(shū)。按照我們的理解,童年往往是一切事件的源頭。在我們有限的記憶里,那些具象化的生活場(chǎng)景,曾經(jīng)構(gòu)成了我們生活的全部。作者常常用類(lèi)似的語(yǔ)言切入描繪:“那一天,我跟著母親在莊稼地里呆了那么長(zhǎng)的時(shí)間(究竟多長(zhǎng)時(shí)間,我已不得而知),總之,大約一直到天黑下來(lái),我們才收拾農(nóng)具回家。那一天,我曾跟隨在母親身后撿拾用彎鋤鏟起來(lái)的種種野草,將它們堆成小堆,然后又填滿(mǎn)了草筐——”在這些留存于內(nèi)心的圖幅之間,童年的種種影象一點(diǎn)點(diǎn)地顯現(xiàn)出來(lái),以此為構(gòu)成事物的基準(zhǔn)幅面,我們才能窺探到作者的內(nèi)心。那些影響他終生的事物,其實(shí)都沒(méi)有脫離童年的范疇。 [1] [2] 下一頁(yè)

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