小時(shí)候是伴隨著金庸的作品長(zhǎng)大的，最愛(ài)看的電視劇就是金庸先生的《射雕英雄傳》了，劇中郭黃之間的的愛(ài)情模式堪稱經(jīng)典，讓無(wú)數(shù)人為之神往，郭靖淳樸憨厚，黃蓉機(jī)警睿智，個(gè)性上形成鮮明對(duì)比，這樣一對(duì)反差很大的人，卻能走在一起，我們不禁要對(duì)此探討一番。在《射雕》當(dāng)中，郭靖無(wú)疑是幸運(yùn)的，一個(gè)憨厚的傻人，身邊卻不乏缺少美女，除了歸功于金庸先生外，還要感謝故事的歷史背景，那時(shí)這樣性格的男人是當(dāng)代的楷模。南宋初期，中國(guó)大亂，宋蒙金三方混戰(zhàn)，民不聊生，郭靖雖是中原人，卻生在大漠，自小接受蒙文化，喜歡金戈鐵馬，還有母親孜孜不倦的教導(dǎo)，成就了郭靖異于蒙漢兩族文化的不同性格，加之郭靖勤奮誠(chéng)實(shí)，為日后郭靖能有許多女子追求奠定了基礎(chǔ)。

郭靖草原上有雍容華貴、帶有異族風(fēng)情的華箏公主為伴，江湖上有聰明可愛(ài)一代武學(xué)大師黃藥師的千金這樣的紅顏知己，另外還有義妹穆念慈也曾對(duì)他一往情深，可謂是艷福不淺。郭靖和華箏自小青梅竹馬，兩心無(wú)猜，華箏的父兄也對(duì)郭靖非常賞識(shí)，如果日后不是遇到黃蓉，我想郭靖會(huì)屁顛屁顛做成吉思汗的金刀駙馬的，除非郭靖是真傻到家了。

郭靖和黃蓉可謂是自由戀愛(ài)，兩個(gè)人從相識(shí)到相知，歷經(jīng)曲折，窮困坎坷，同拜洪七公為師，既有師兄妹之情，又有同闖江湖之義，你尊我敬，可謂是相逢莫若初相識(shí)，到老終無(wú)怨恨心了，郭靖在黃蓉身上看到了另一種美，一種異于華箏的那種高貴矜持、地位顯赫，江湖女子特有的放蕩不羈的草根品質(zhì)，黃蓉敢作敢當(dāng)，嬌小可人，對(duì)郭靖不離不棄，我想這也許是郭靖喜歡黃蓉的地方了。

郭靖身邊三個(gè)女子當(dāng)中最不幸的就是楊鐵心的義女穆念慈了，穆行事中規(guī)中矩，乖巧孝順，開始時(shí)對(duì)郭靖情深，并希望能借重兩家交好嫁給郭靖，但事情卻不像她預(yù)期的那樣，郭靖的心早已放在了黃蓉身上，穆念慈只能是望郭興嘆了，可憐她自小孤苦無(wú)依，命運(yùn)多舛。雖然不善表達(dá)，卻是真情流漏，這點(diǎn)黃蓉是看得出來(lái)的，所以才視穆為情敵，幾次三番為難與她，直到穆念慈表明心跡，才放過(guò)她，并做了朋友。后來(lái)在故事當(dāng)中穆念慈多數(shù)次給郭靖通風(fēng)報(bào)信，臨死不忘把楊過(guò)托付于他，足見(jiàn)愛(ài)郭之深。

相對(duì)于郭靖來(lái)說(shuō)，黃蓉就沒(méi)那么幸運(yùn)，受其父親的影響，被六怪稱作妖女，并與之交惡，對(duì)黃蓉很不利。黃蓉除了郭靖，可選的人幾乎沒(méi)有，歐陽(yáng)克門當(dāng)戶對(duì)，年齡相當(dāng)，卻喜歡拈花惹草，胡作非為，黃蓉說(shuō)什么也不會(huì)嫁給這樣一個(gè)人的，只能是喜歡郭靖了，郭靖傻人有傻福，如果是到現(xiàn)在的社會(huì)，黃蓉肯定是嫁給歐陽(yáng)克了，也不會(huì)嫁給一個(gè)木頭，要不怎么說(shuō)郭靖幸運(yùn)。

最后說(shuō)說(shuō)，在郭靖的內(nèi)心是不會(huì)忘記華箏的，美好的初戀，快樂(lè)的童年，永遠(yuǎn)都不會(huì)抹滅，要不是國(guó)恨家仇，又遇見(jiàn)黃蓉，也許就娶了這位蒙古公主了，做了成吉思汗的金刀駙馬。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

戲言一句，在那個(gè)時(shí)代是可以一夫多妻的，既然金庸先生能幫郭靖一箭雙雕，何不讓他一箭三心？我想沒(méi)這樣的原因，主要是為了不能挑戰(zhàn)廣大讀者的道德底線，還有人們對(duì)美好生活的向往。

射雕二部中的楊過(guò)與小龍女，是一對(duì)師生戀或母子戀，之所以會(huì)這樣，與兩人長(zhǎng)期封閉在古墓，所形成的古怪性格不無(wú)關(guān)系，小龍女在認(rèn)識(shí)楊過(guò)之前，身邊除了師傅留下的那部《玉女心經(jīng)》，就是那個(gè)長(zhǎng)期與自己不和的師姐了，整天勾心斗角，算計(jì)自己，所以小龍女對(duì)師姐沒(méi)什么好感，反而是楊過(guò)的出現(xiàn)，擬補(bǔ)了自己心靈的空虛，使她在精神上有所寄托。

楊過(guò)的童年不好，很難過(guò)，和母親一樣都是被人收養(yǎng)，孤苦無(wú)依，命運(yùn)多舛，估計(jì)他娘在給他取名子的時(shí)候除了想到“有過(guò)必改”，還一定是預(yù)見(jiàn)到兒子的未來(lái)很不好過(guò)，才為他取名楊過(guò)（戲言）。

楊過(guò)小時(shí)候在伯母黃蓉的挑唆下被郭靖送到了千里以外的重陽(yáng)宮，名為給楊過(guò)拜師，實(shí)則是自己避險(xiǎn)，郭靖黃蓉?fù)?dān)心養(yǎng)虎為患，怕楊過(guò)長(zhǎng)大了和自己過(guò)不去，謀害自己，才掃地出門。楊過(guò)到了重陽(yáng)宮，由于調(diào)皮任性，一直被同門師兄弟、師叔伯欺凌，最后不堪凌辱，逃到古墓，遇上小龍女并被收留，算是安頓下來(lái)。小龍女有大恩于楊過(guò)，又傳授給他武功，平時(shí)又如母親般照看他的生活，使楊過(guò)第一次有了家的感覺(jué)，所以楊過(guò)對(duì)小龍女濃重的戀母情結(jié)也就很好解釋了，長(zhǎng)大以后在婚姻問(wèn)題上，自然也就不愛(ài)美女愛(ài)龍女了。

楊過(guò)這個(gè)人物的形象塑造的很成功，個(gè)性非常生動(dòng)，把一個(gè)人內(nèi)心的陰暗面展現(xiàn)的淋漓盡致，完全符合故事當(dāng)中“他”的人生歷程。如果撇開本文，就人物本身來(lái)說(shuō)，卻是極不完美的，堪稱金庸手下的一次敗筆，楊過(guò)畸形發(fā)展的人生經(jīng)歷，再加上沒(méi)受過(guò)什么教育，一直又被復(fù)仇的欲念所困惑，所以楊過(guò)在故事中總是以一種任性、胡鬧、叛逆的形象出現(xiàn)，行事亦正亦邪，善惡不分，也許基于這些，作者讓楊過(guò)斷臂，以示懲戒，讓他懂得做人的道理，進(jìn)而完成邪性與人性之間的轉(zhuǎn)變，不能不說(shuō)是人生的一次悲劇。

小龍女這個(gè)故事人物在性格上也是有重大缺陷的，沉默寡言，沽名自負(fù)，作為楊過(guò)的師傅與長(zhǎng)輩，沒(méi)有把大是大非、如何做人的基本道理教給楊過(guò)，擔(dān)負(fù)起該負(fù)的責(zé)任，這樣說(shuō)也許有些苛刻，作為一個(gè)常年隱居與世隔絕的女子，自身都很難辦，還能要求她怎樣？至于作者為什么讓小龍女失貞，除了基于故事情節(jié)的考量，也許這也是原因之一。

說(shuō)起楊過(guò)與龍女的愛(ài)情模式，就不能不提到另外一個(gè)重量級(jí)人物，貫穿兩部叱咤江湖的一代武學(xué)宗師黃藥師，細(xì)心地讀者不難看出，黃藥師和梅超風(fēng)也是一對(duì)師生戀，只不過(guò)最終沒(méi)走在一起，甚至不敢公開，為什么會(huì)這樣？也許是金庸老先生基于當(dāng)時(shí)的成書年代，不容許沖擊當(dāng)時(shí)人們的道德世俗觀念。

金庸老先生的意識(shí)是超前的，敢于天下先，也許自己就有這么一段，所以才訴諸于筆下（瞎猜）。黃藥師和梅超風(fēng)之間的戀情，與楊過(guò)小龍女之間唯一的不同之處，就是他們愛(ài)得更凄苦，更隱蔽，楊過(guò)的“黯然銷魂掌”和黃藥師的《碧海潮生曲》有異曲同工之妙，皆是為情所困、心若死灰，轉(zhuǎn)而悲憤傷懷、無(wú)以發(fā)泄才創(chuàng)此奇功，所以威力驚人，能傷人于無(wú)形，楊過(guò)傷心黯然于十六年的相思之苦，黃藥師傷感難過(guò)在面對(duì)心愛(ài)的人卻不能相戀，所以幽怨哀傷的笛曲為誰(shuí)所吹，那就不得而知了，仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。

黃藥師在郭靖黃蓉反對(duì)楊過(guò)小龍女之間的戀情時(shí)，主動(dòng)出面干涉，力挺他倆，為他們主持公道，也許就是對(duì)四十多年前自己和梅超風(fēng)之間沒(méi)有結(jié)果的一種情感依托，寄許在他們身上，以黃藥師的威望跟資歷，完全有能力續(xù)弦，卻寧愿孤獨(dú)一生，足以證明黃藥師對(duì)梅超風(fēng)的愛(ài)之深、恨之切，還有那不能表白的相思之苦。

小記：沒(méi)事寫寫僅為練筆，不做研究，歡迎喜歡《射雕》的朋友批評(píng)指正，共同討論，本文寫作時(shí)間緊張，未加精確刪改，不免粗陋之處頗多，謝謝大家！

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