朱光潛先生曾說過：“我喜歡讀英文詩，我鑒別英文詩的好壞有一個很奇怪的標(biāo)準(zhǔn)。一首詩到了手，我不求甚解，先把它朗誦一遍，看它讀起來是否有一種與眾不同的聲音的節(jié)奏。如果音節(jié)很堅(jiān)實(shí)飽滿，我斷定它后面一定有點(diǎn)有價值的東西；如果音節(jié)空洞零亂，我斷定作者胸中原來也就很空洞零亂。我應(yīng)用這個標(biāo)準(zhǔn)，失敗的時候還不很多?！保ā吨旃鉂撁缹W(xué)文學(xué)論文選集》）朱先生這個“標(biāo)準(zhǔn)”，雖出自他個人的審美角度，卻自有它一定的道理。以此為參照系，從舒婷詩心的律動騰挪，我憑直覺印證了朱先生的高見。

我喜歡舒婷的詩。讀她的詩作，頗能得到一種審美愉悅。這也許同她的詩韻特點(diǎn)不無關(guān)系。她的詩韻總是像她那誠實(shí)灼烈的心跳一樣，或和諧，或失調(diào)，或兩者兼而有之，卻總是一顆獨(dú)特詩心真切的跳蕩。這詩韻帶有舒婷某些古典美的色調(diào)，富有詩人個性魅力的色彩，深深地吸引讀者。我感到年輕的女詩人似乎在有意無意之中，嘗試著一種嶄新的押韻方式；在自覺與不自覺之間追求一種不同凡響的音樂美。也許這主要表現(xiàn)在押次韻，造成詩歌旋律的重奏感，恰似合奏隊(duì)的和弦。“次韻”這個命名，是為了區(qū)別于一般詩歌押尾韻而提出來的。它主要指詩行末韻腳之前的那個字或詞，構(gòu)成內(nèi)隱式復(fù)調(diào)型的韻腳，造成一種深層結(jié)構(gòu)的押韻形式。舒婷盡管不太注重外部形態(tài)，但她不少詩呈現(xiàn)出這個帶規(guī)律性的押韻特色，令人一新耳目，值得探討。那么讓我們探本溯源吧。

王力先生對我國古典詩歌作一番嚴(yán)密的考察后得出：“唐以后的詩體，從格律上看，大致可分為近體詩和古體詩兩類。近體詩又叫今體詩，它有一定的格律。古體詩一般又叫古風(fēng)，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛”。（《古代漢語》，重點(diǎn)號為引者加）而我們知道，舒婷自幼頗受唐詩熏陶，古典文學(xué)素質(zhì)較高，因而她身心自然而然地滋長傳統(tǒng)的藝術(shù)細(xì)胞，具有純正的民族風(fēng)韻。諸如《致橡樹》、《落葉》等詩作一韻到底，款款道來，娓娓動聽。然而，即使在這樣傳統(tǒng)味十足的“古體風(fēng)”中，仍有次韻的“冷彈”。我們不妨用“△”標(biāo)示韻腳所在，而用“△△”標(biāo)示次韻所在。試看——

我如果愛你——

△

絕不像攀援的冰霄花，( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

借你的高枝炫耀自己；

△

我如果愛你——

△

絕不學(xué)癡情的鳥兒，

為綠蔭重復(fù)單純的歌曲；

△

也不止像泉源，

常年送來清涼的慰藉；

△

也不止像險峰，

增加你的高度，襯托你的威儀。

△

甚至日光。

△△

甚至春雨。

△

不，這些都還不夠！

我必須是你近旁的一株木棉，

做為樹的形象和你站在一起。

△

根，緊握在地下，

△△

葉，相觸在云里。

每一陣風(fēng)過，

我們都互相致意，

△

但沒有人

聽懂我們的言語。

△

你有你的銅枝鐵干

像刀，像劍，

也像戟，

我有我紅碩的花朵，

像沉重的嘆息，

△

又像英勇的火炬。

△

我們分擔(dān)寒潮、風(fēng)雷、霹靂；

△

我們共享霧靄、流嵐、虹霓，

△

仿佛永遠(yuǎn)分離，

△

卻又終身相依。

△

這才是偉大的愛情，

堅(jiān)貞就在這里：

△

愛——

不僅愛你偉岸的身軀，

也愛你堅(jiān)持的位置，足下的土地。

△

這首《致橡樹》感情騰飛，一瀉千里，一韻到底，不但符合朱先生的審美趣味，也切合王先生的概括性規(guī)定，更有點(diǎn)吻合我提出的次韻征兆。也正因此，除開生動感人的情思愛意，除了哲理性升華的美感張力，我們依然從詩中的韻律節(jié)奏獲取快感，尤其是“日”、“地”這兩個冷門般的內(nèi)隱式次韻，倍顯難能可貴。真是應(yīng)了一句古話：踏破鐵鞋無覓處，得來全不費(fèi)工夫。

由此縱觀舒婷作品，我們發(fā)現(xiàn)舒婷常常押通韻（寬韻）。這反過來又證明她較為著重詩的內(nèi)在追求。她在給筆者的信中聲稱：“……我僅憑借感情的自然流露。押韻仍須服從于感情的流程。我向來主張‘水到渠成’，而堅(jiān)決反對人為外加。我想感情達(dá)到飽和點(diǎn)（或沸騰點(diǎn)），一般韻腳就會自然而然冒出來歸依它”。也許《致橡樹》可作為這種創(chuàng)作完成的典范。而詩人自稱她的押韻形式是“水到渠成”，這對我們不無啟示。舒婷的詩作，盡管行云流水，但情感的渲泄及其流程，仍然形成一定的心理以至語言的定勢，因而也就有可能涌現(xiàn)押次韻的形態(tài)。廣泛瀏覽舒婷的作品后，我又發(fā)現(xiàn)，她的詩作一般或基本上是押波韻或衣韻，而且平聲與仄聲錯落互押，變化多端，形成了輕重緩急對應(yīng)的節(jié)奏感，讀來顯得抑揚(yáng)頓挫，在聲韻的有序與無序、虛與實(shí)中，蕩漾某種回環(huán)復(fù)迭的諧和感抑或立體感。這種詩韻，有內(nèi)呼外應(yīng)的同構(gòu)之妙，有和弦重奏的層次感，有獨(dú)秀天下的聲音形態(tài)。舒婷本身對筆者次韻這一提法，曾表示過“也有可能產(chǎn)生偶合”?？梢姡娙吮旧磉€來不及全面審核自己詩中存在著的次韻這個命題與事實(shí)，也從未自在性地探索過這種押韻模式。那么，偶然之中有沒有必然呢？有的。押次韻這種現(xiàn)象在另外一些詩人的作品中，偶爾也出現(xiàn)過，只是不像舒婷有那么高的頻率。鑒于此，我把這種內(nèi)隱式次韻模式初步概括為下列四種形態(tài)，仍用“△△”表示次韻所在。

PA式——這種次韻形式表現(xiàn)在所押次韻的末字是虛詞或?qū)嵲~。次韻出現(xiàn)的次數(shù)與頻率不定，一般在抒情濃重時出現(xiàn)，給人醒目悅耳之感，譬如《祖國啊，我親愛的祖國》這首詩的第一節(jié)和第三節(jié)：

我是你河邊上破舊的老水車，

數(shù)百年來紡著疲憊的歌；

△

我是你額上熏黑的礦燈，

照你歷史的隧洞里螺行摸索；

△

我是干癟的稻穗；是失敗的路基；

是淤灘上的駁船，

△△

把纖繩深深

勒進(jìn)你的肩膊，

△

——祖國啊！

△△

我是你簇新的理想，

剛從神話的蛛網(wǎng)里掙脫；

△

我是你雪被下古蓮的胚芽；

我是你封著眼淚的笑渦；

△

我是新刷的雪白的起跑線；

是緋紅的黎明

正在噴?。?/p>

△

——祖國??！

△△

這首詩之所以激動人心，轟動一時，除了情真意切，意象新美外，恐怕就是內(nèi)隱式押次韻很別致，節(jié)奏感超強(qiáng)所引起的功效了。

再如《暴風(fēng)過去之后》的第一、第五節(jié)也是PA式：

七十二對灼熱的視線

沒能把太陽

在水平線上舉起

△

七十二雙鋼纜般的臂膀

△△

也沒能加固

一小片覆沒的陸地

△

他們像錨一樣沉落了

暴風(fēng)雪

暫時取得了勝利

△

不，我不是即興創(chuàng)作

一個古羅馬的悲劇

△

我請求人們一道和我深思

我爺爺?shù)纳韮r

曾是地主家的二升小米

△

父親為了一個大寫的“人”字

用胸膛堵住了敵人的火力

△

難道我們還比爺爺幸運(yùn)些

值得兩個鉚釘，一架機(jī) 器

△△ △

這首詩撼人心魄的哲理性抒發(fā)，沒有這樣相應(yīng)的鏗鏘韻律，恐怕是難以奏效的。

再如《四月的黃昏》第一節(jié)：

四月的黃昏里

△

流曳著一組組綠色的旋律

△

在峽谷低回

△△

在天空游移

△

要是靈魂里溢滿了回響

又何必苦苦尋覓

△

要歌唱你就歌唱吧，但請

輕輕，輕輕，溫柔地

△

再如《還鄉(xiāng)》的前兩節(jié)：

今夜的風(fēng)中

似乎充滿了和聲

△

松濤、螢火蟲、水電站的燈光

△△

都在提示一個遙遠(yuǎn)的夢

記憶如不堪重負(fù)的小木橋

架在時間的河岸上

月色還嬉笑著奔下那邊的石階嗎

心顫抖著，不敢啟程

△

不要回想，不要回想

流浪的雙足已經(jīng)疲倦

把頭靠在群山的肩上

仿佛已走了很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)

誰知又回到最初出發(fā)的地方

△△

純潔的眼睛重像星辰升起

△

照耀我，如十年前一樣

或許只要伸出手去

△

金蘋果就會落下

血液的瀑布

使靈魂像起了大火般雪亮

這首《還鄉(xiāng)》第二節(jié)除內(nèi)隱式押次韻外，同時又具備另一種韻味，即“想”“倦”“亮”等互押。這樣形神具佳的詩作，堪列為“上品”。而在舒婷詩作中，這種PA式的例子俯拾皆是。

PB式——這種次韻形式只不過比PA式多加一個以上同步排頭韻。所謂同步排頭韻，是指詩行首字或第二個字同某一個韻腳構(gòu)成若斷若續(xù)的呼應(yīng)。譬如，《贈別》一詩有這樣一節(jié)：

人的一生應(yīng)當(dāng)有

△

許多?？空?/p>

我但愿我一個站臺

△△ △△

都有一盞霧中的燈

雖然再沒有人用肩膀

△

擋住呼嘯的風(fēng)

△

這樣的韻式，舒婷詩作中還較少見。不過，這種韻式是較難自然構(gòu)成的。如果不是出于妙手偶得，確要苦心孤詣方能達(dá)到，這又有違舒婷本性。而像《贈別》一詩這樣的韻式，是較能抒發(fā)詩人那種深沉真摯而又冷靜熱切的感情的。

再如《黃昏星》第二章第一節(jié)：

煙囪、電纜、魚骨天線

△ △

在缺殘不全的空中置網(wǎng)

野天鵝和小云雀都被警告過了

孩子們的畫冊里只有

麥穗、槍和圓規(guī)劃成的月亮

△

于是，他們在晚上做夢

Pc式——這是一種較奇特的次韻形式，表現(xiàn)為雙重押次韻的復(fù)合形式，這是一種次序復(fù)雜的形式結(jié)構(gòu)法，即某一個次韻復(fù)迭出現(xiàn)，一般表現(xiàn)為疊聲詞。諸如《秋夜送客》中有這樣一節(jié)：

……

什么時候老樁發(fā)新芽

搖落枯枝換來一樹蔥蘢

△△

什么時候大地春常在

安撫困倦的靈魂

無需再來去匆 匆

△△ △

要尋求和結(jié)構(gòu)這種Pc式是較難的。不過，難能可貴，它有奇妙的音響效果，不論是默讀還是朗誦，都頗有賞心悅目的效應(yīng)。

再如《雙桅船》也有這樣的韻式：

是一場風(fēng)暴，另一盞燈

使我們再分東西

△

不怕天涯海角

它在朝朝夕 夕

△△ △

你在我的航程上

我在你的視線里

△

再如《寄杭城》的第三節(jié)：

江水一定還那么湛藍(lán)湛 藍(lán)，

△△ △

杭城的倒影在漣漪中搖蕩。

△

那江邊默默的小亭子喲，

可還記得我們的心愿和向往？

△

這種Pc式，較適宜抒寫迸發(fā)一種迷離而又清醒，溫柔而又堅(jiān)定的心聲。

PABC式——這是一種綜合性的押次韻形式。同時具有PA、PB、PC韻式的結(jié)構(gòu)方法與表現(xiàn)形式。一般較宜于抒發(fā)雄渾博大的情懷，渲染深沉高遠(yuǎn)的感情氛圍。典型的例子如《土地情詩》一首。請看此詩的第二段和末段：

血運(yùn)旺盛的熱乎乎的土地啊

△△

汗水發(fā)酵的油浸浸的土地啊

△△

在有力的犁刃和赤腳下

微微喘息著

△△

被內(nèi)心的巨大的熱情推動

上升與下沉著

背負(fù)著銅像、紀(jì)念碑、博物館

卻把最后審判寫在斷層里

△

我的

△ △

冰封的、泥濘的、龜裂的土地啊

△△

我的

△ △

憂憤的、寬厚的、嚴(yán)厲的土地啊

△△

給我膚色和語言的土地

△

給我智慧和力量的土地

…… △

我的詩行是

△

沙沙作響的相思樹林

△△

日夜向土地傾訴著

△ △△

永不變質(zhì)的愛情

這首詩無論在排列形式上，還是在音韻節(jié)拍上，還是在多聲部交響方面，都是舒婷在突破傳統(tǒng)韻律形式方面的有力佐證。尤其此詩末節(jié)的押韻，別出心裁，寬嚴(yán)相間，巧奪天工，而又大巧若拙，真是有意味的形式，妙趣在個中，可讀性頗大。這樣“壓軸”，這樣的絕響，對全首詩的抒寫是個自然而然的強(qiáng)化與升華，給人不息的情緒感染，加之抒情的政治智慧，促使這首詩從內(nèi)容到形式臻于完美。這顯然是詩人創(chuàng)作勞動的偉大結(jié)晶，頗有借鑒價值。這種PABC式的綜合性押次韻形式，頗為罕見，更鮮為人知。

從以上幾種內(nèi)隱式次韻模式的簡單勾勒，我們可初步認(rèn)識到舒婷詩歌在整體或局部的韻律上，有意無意之間完成了某種奇妙的藝術(shù)追求，堪稱不自覺而有益的實(shí)踐，也是偶然性而又必然的成功。我們應(yīng)指出和鼓勵這種探險性與創(chuàng)造性并舉的扎扎實(shí)實(shí)的嘗試。由此觀之，舒婷的詩不但以內(nèi)容取勝，而且以藝術(shù)見長，思想感情與語言形式和諧交響，高度統(tǒng)一，具有較大的審美價值。這是新詩創(chuàng)作的希望所在。我個人粗淺地認(rèn)為，具有這種內(nèi)隱式押韻形態(tài)的詩歌，是適合于表現(xiàn)現(xiàn)代生活那種多層次與深廣度的，同時也與現(xiàn)代生活的快節(jié)奏合拍。而這種深沉有力，跌宕多姿，“堅(jiān)實(shí)飽滿”的詩作，也是符合廣大讀者的審美趣味的。不過，這種押次韻的形態(tài)或模式，決不能刻意地追求。最好能在總體構(gòu)思上及情感醞釀上進(jìn)行把握，以便整首詩都有大致的次韻鋪排形式，這才能加強(qiáng)整體的節(jié)奏效果，最大限度地發(fā)揮次韻所構(gòu)成的音樂美及其內(nèi)生性。這個問題尚待全面深入研究，這里權(quán)當(dāng)拋磚引玉。

1985年6月一稿于廣州

1986年6月二稿于普寧

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