經(jīng)典的意味會穿越時空

————試論郭小川敘事詩《月下》

《月下》是我國優(yōu)秀詩人郭小川的力作，系敘事詩《將軍三部曲》的第一部，曾被人民文學(xué)出版社收在郭小川《月下集》里。此詩一九五九年發(fā)表時轟動詩壇，今天讀來，仍為其思想所折服，并為一個會抒情的將軍所吸引。

這首自成格調(diào)相對獨立的敘事詩，通過將軍一夜的所作所為，所思所說，成功地塑造了革命戰(zhàn)爭年代一個經(jīng)典的英雄形象，熱情地謳歌革命軍人的美好心靈和高尚情操。此乃本詩的主旨。而這首詩獨處之處，全在于詩人巧妙的構(gòu)思：激戰(zhàn)前夜——月下這樣一個特殊時空的選擇與設(shè)計，造成一種緊張而又輕松的矛盾氣氛。而詩中的主要人物將軍，踏月野游，不帶警衛(wèi)，且在“月下”抒情，傳播愛心信念與幽默智慧。這種情調(diào)，濃烈地泛發(fā)革命樂觀主義精神，尤其不乏浪漫氣息?？梢姏]有大膽的構(gòu)思，豈有這種新奇的效應(yīng)？

讀過《月下》，我與詩人共鳴，也深深愛上具有雄韜大略、能文能武而又平易近人的將軍本人。將軍身心散發(fā)了無產(chǎn)階級的人性美，折射出戰(zhàn)爭的希望之光。請看-——激戰(zhàn)前四天，將軍幾未入眠，還在第四個夜晚，當(dāng)研討作戰(zhàn)計劃的會議結(jié)束后，約請秘書一同出去賞月。這是“心血來潮”？將軍成竹在胸，激動之余，疲勞之下，他想放松放松，領(lǐng)略一下不夜的樂趣？他想讓明月印證自己的虎膽丹心？當(dāng)將軍勸阻秘書叫醒警衛(wèi)員時說：“……他太累了”。哦，多體貼部下，多愛護(hù)戰(zhàn)士呀！而當(dāng)將軍感應(yīng)月下的良辰美景，請秘書即興吟詩時，秘書以戰(zhàn)士“絕不會再吟風(fēng)弄月”為理由，委婉拒絕了將軍的建議。（也許秘書怕出洋相？也許秘書過于呆板？也許此間隱寓了詩人的自嘲？）將軍慈善地笑，耐心教育秘書，其中真有“七分撫愛，三分嘲弄”，寫得至情至理至性，逼真生動。我猜秘書“欲辨已忘言”，因為“此中有真意”?？梢姡瑪⑹屡c抒情水乳交融了。

隨著情節(jié)的展開，詩人又每每進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫。當(dāng)將軍和秘書被哨兵發(fā)現(xiàn)時，將軍竟拉秘書躲閃在樹影中。人影樹影交疊，哨兵急的大聲喝道：“不許動！”將軍看清來人是身著草綠色軍服的戰(zhàn)士，才穩(wěn)重答道：“英雄！”而當(dāng)將軍與哨兵“風(fēng)騷”一陣后，戰(zhàn)士終于知道將軍是司令員兼政委，并非逃兵后，就放行，并叮咐將軍要“好好睡一睡”。戰(zhàn)士的言行，引起將軍的遐思默想。而當(dāng)秘書問將軍是否因哨兵的盤查而掃興時，將軍搖頭，似乎生氣地說：“年輕人哪，你多么迂，應(yīng)該懂得……多好的戰(zhàn)士！”至此我們可知，將軍富有英雄氣度，又不乏民主精神；將軍“粗”中有細(xì)，尤其不乏機(jī)智幽默；將軍詼諧而嚴(yán)肅，愛戰(zhàn)士勝于愛自己……這不能不令人嘆服敬仰。這位可親可敬，善于處理戰(zhàn)爭與戰(zhàn)地生活關(guān)系的長者，也許是詩人美學(xué)理想的形象寫照。這樣有血有肉的典型形象，至今仍然不會褪色！仍有其特殊魅力。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

《月下》細(xì)讀，感到它的藝術(shù)色彩相當(dāng)濃烈。除構(gòu)思獨特、典型細(xì)節(jié)描寫、敘事與抒情有機(jī)交融以外，語言運用也是頗為成功的。這主要表現(xiàn)在意象組合與錘字煉句等方面。諸如：

水波，/月影，/草舞，/蟲鳴，/濤聲，/將軍說："你覺得嗎？/河水也有心靈。”

巨石，/樹叢，/落葉，/流螢，/小路，清風(fēng)。/將軍說“你瞧呀，/一切都有生命。”

谷堆，/窩鋪，/場院，/高樹，/人家，/大路。/將軍說：“你想過沒有？/生活該有多豐富！”

明月，/青天，/繁星，/大山，/銀河，/云煙。/將軍說：“想想吧，/世界多么久遠(yuǎn)！”

這四組生動明麗的意象，是詩人精心觀察，細(xì)心感受，恬然捕捉的。這樣的意象群是割碎式而又各自完整的，深得田間“鼓點式”詩句之妙。這些極富詩意的話語與景觀，是通過將軍的口和眼睛表露出來的。透過這些意象畫面，讀者會跟作者一起思考：這世上會打仗的將軍很多，會抒情的將軍卻很少。只因戰(zhàn)爭年代戰(zhàn)火紛飛中文化氣息較為稀薄，而美好的生活，要用和平來締造?？梢韵胂螅?dāng)月光臨照將軍的同時，也臨照了戰(zhàn)地那一雙雙渴望和平的眼睛。至此這一位會抒情的將軍，較為形象地詮釋了打仗是為了和平。這樣的抒情形象，原型本身便帶有經(jīng)典的意味。

語不驚人死不休。這也是郭小川所苦心追求向往的。諸如：“將軍身影，在月光下飄?！边@個“飄”字，用的生動傳神，別具風(fēng)味，又如“回頭看水，/河水留在夜霧中?！边@里用一個“留”字，頓時使平淡的敘述生色！再如“月光呀，/白銀一樣在窗上嵌。”這個“嵌”字，使描寫富有情趣，化靜態(tài)為動態(tài)，顯出力度。可見，郭小川善于借鑒古典詩歌煉字錘句等修辭手法，并且運用得恰到好處，平添詩意。這里隨便用王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字，來反向印證。王詩不用“過、渡、吹……”等動詞，而偏偏看中形容詞“綠”，一用上便轉(zhuǎn)化詞性，即形容詞用作動詞，這就使詩句表達(dá)效果顯著提高：春風(fēng)不但有動作過程一一吹過，而且有個動態(tài)與情態(tài)問題一一“綠化”。妙就妙在這里。

此外，郭小川喜歡并擅長用比興等手法。諸如：

將軍的語調(diào)，

那么柔和！

如同微風(fēng)絮語，

河水揚波。

此情此景，微風(fēng)是柔曼輕拂的，而詩人用“絮語”把之?dāng)M人化。并用來比喻將軍那親切溫和的說話態(tài)勢，這樣的比興是貼切生動的。而“河水揚波”，給人輕柔回蕩的感覺。又如：

郎朗的山，

郎朗的樹莊，

人間穿上盛裝。

風(fēng)兒颯颯，

吹薄了夜的幕帳，

夜有盡頭，

夜不長，

太陽即將起床。

這樣的比興，可謂深受民歌熏陶，而又有詩人的創(chuàng)造性。比興得當(dāng)，明朗曉暢，生動多姿?？傊?，詩人在敘述時，往往能把形象刻劃與比興有機(jī)結(jié)合起來，增強(qiáng)詩的美感和張力。

敘事詩《月下》是郭小川一個名篇，它取得多方面的成功，不愧為《將軍三部曲》的代表作。盡管《月下》有點通訊味，但作者瀟灑自如，寫得情景交融，人物鮮明，形象獨特，情節(jié)完整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，這不失其為敘事詩的本色。當(dāng)代軍事題材的敘事詩不多，佳作更少，因而研讀《月下》這樣的優(yōu)秀作品，并且記住一位會抒情的將軍，經(jīng)典的意味就會穿越時空，帶給我們永遠(yuǎn)的感動。

1983年一稿于廣州

1987年二稿于普寧

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