??漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。??自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。??——《浣溪沙》????最近心情陰陰的，似乎512還沒有過去。身邊的事情也變得很單薄，正如同學的那句話：學校的民主變得形式化。我們就像一枚枚棋子，被學校操縱，演出那些光鮮的戲劇。情節(jié)很冷漠，也很荒謬。??《詩品序》上說：氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸無詠。這里形容的是古人，現(xiàn)代人多恰是應了政治書里那句話：物質是世界的本原。相形之下，思想倒成了一件附帶品。有或無，已不是證明你生命存在過的標尺。??所以，再少有人對月色盈虧而長吁短嘆，再少有人因花落花開而或悲或喜。反正嘛，月亮缺了一角，十來天后又會盈滿，花落了，來年這個十分還會開，而人死就死了，還哀悼什么？與其將時間、感情、精力浪費在這些東西上，倒不如去多背點單詞，多玩會兒游戲，多賺點錢。??古人說哀莫大于心死。這句話都快被電視劇濫用的變了味道。好像變成了哀到了極點才會心死，似乎記憶中不是這樣的。曾經以一個人一本正經的對我說：若一個人不會再被那些春花春鳥，秋月秋蟬所感動，那心也就死了，除了形體之外，其他的都算不上是人。??這一主一賓，看似顛倒無妨，實際卻是天高地厚之別。??突然就想到這些，一直以來都很厭惡書上的那些虛偽的字碼，無論其藝術性還是感染力，都遠不如古人來的可愛。??重點還是著落在一個“真”上，若寫的人都是敷衍了事，自己都不相信，看的人就更不會覺得真實了。??少游詞的好處就在這里，很真切，不露鋒芒的字眼，渾然天成，所有情景都歷歷在目，真實到讓你無從解釋。??人都有愁，或因一事一地，或是莫名就冒了出來。古人筆下，往往寫的很纏綿，可是到了在現(xiàn)代人眼里，都成了消極的負面影響，最后只剩了那一句：為賦新詞強說愁。連前面的少年不識愁滋味都被強硬的直接忽略。??陳廷焯評價此詞時說：婉轉幽怨，溫韋嫡派。的確如此。少游去飛卿之濃麗而取其婉轉，減端己之勁直而得其清簡，造境不露絲毫破綻，可謂深得花間神髓。??這首詞意極為空靈婉轉，用筆纖淡而情意凄怨至深，不著絲毫的人間煙火氣，是他詞作的典型。下闋“自作飛花輕似夢。無邊絲雨細如愁”之句，美絕，靜絕，空絕，亦細絕，恍惚間，就微微的顫動了思念。??李易安《詞論》中批評少游詞“少故實”，這個論斷并無差錯。但是，若不用典故和現(xiàn)實，而能將情意寫得輕靈有致，宛在目前，這種功力也絕非苦吟之人所能達到。??歷史上用“故實”最多的無疑是稼軒，他也是最善于用典的人。所有毫不相干的典故都能用筆力渾然納之，一氣流轉直下，酣暢淋漓，不覺晦澀，非萬卷爛熟于心，胸襟博大之人，斷不能此。而善苦吟者，如黃山谷晚年也崇尚“自然”，姜白石論詩也有一則為“高妙自然”，以尋常語寫奇警意，方見功力之深厚。??少游的不同是因為他的自然是出于心性的，那些被后人認為“奇語”的詞句也都用尋常字眼織成，天衣無縫，所以周濟評其詞時說“用氣力者終不能達”，兩相看，李易安的詞論就顯得相形見絀了。??關于閑愁的詞，寫得最輕靈，最凄美的莫過于少游，但若要論沉郁頓挫，當屬馮延巳的《鵲踏枝》無疑。????誰道閑情拋棄久，每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。??河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小樓風滿袖，平林新月人歸后。????馮延巳身處亂世，人品多有爭議，但若論文采風流，則是無愧于“郁伊惝恍”四字。他的詞正如花前病酒，既執(zhí)著又悲哀。??也曾在早春的深夜一人行走于街市，寒風冷冽，車馬喧囂。只愿意承受一星如月看多時的寧和瀟灑，卻不愿想起悵望人歸后的落寞。??我是害怕孤單的，卻又享受著寂寞，只不過淺嘗輒止。淡淡的寂寞會讓人寧靜，太沉重，就無法承擔住。所以，不是每一個人都能做馮延巳，或許你可以做到他政治上的腐敗貪婪，但是內心，卻無法相同。??我遙想你獨立小橋，風鼓蕩起你的衣袂。別人眼里的你，位高權重，名揚天下，而孤身的你，又會為誰暗自心傷？我只能看到無邊的落寞滄桑流于唇角眉梢，怔忡間竟不知是為何。??光陰對岸燈紅酒綠。寂寞有時更像是繁華的衍生物，淡淡荒蕪了人心，我們卻還沒有發(fā)覺，兀自沉醉在繁華美夢中。??酒醉的人跌倒了，是不會覺得疼的，因為酒精麻痹了痛覺。而馮延巳的詞有一種清醒的執(zhí)著，不僅執(zhí)著，而且熱烈真摯。??因為清醒，所以才疼痛。少游有這樣的感覺，只不過他太淡太淡，只是將所見所聞鋪陳在你眼前，將你帶入那飛紅萬點的愁海中。??自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。我寧愿少游永遠停留在這一刻，惜花自傷，也不至于后來的零落成泥碾作塵。??一切都是妄語。事實上，如我這般百代之下的人，只能目送一個又一個身影隱在了平林新月中，卻無法左右命運的齒輪。??今夜，讀少游的詞，仿佛塵埃落定后，總有那么一點淡淡的哀傷凄婉，緩緩流進眼中心底。?

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