1。不要找借口：就算一天只能寫一頁，一年也能出一本365頁的書。要是真的寫不出來，請寫下250字的借口。這樣一來，每天還是有在寫東西。更重要（的是，要不就受不了編借口，開始寫作，要不就是看開了，不要再浪費(fèi)時(shí)間，幻想自己能成為作家。

2。不要把自己想得太聰明絕頂：不要瞧不起你的讀者，東西不被接受是因?yàn)槟悖ǖ淖x者水準(zhǔn)不夠？！吹牛大王??！請腳踏實(shí)地，因?yàn)槟愕淖x者都是地球人。

3。不要想炫耀自己的知識才能：好的作家可以用簡單的描寫表達(dá)出復(fù)雜的思想。即使你有專業(yè)知識或字匯，只要提供提供讀者他需要知道的信息就夠，要是你的文章中，每兩三段就要讀者去番字典的話，讀者會看不下去。沒有人喜歡愛現(xiàn)的家伙，小說讀者能在一哩外嗅到這些人。

4。不要奢望奇跡：寫作技巧就是要靠不斷練習(xí)來磨練。至少要花十年的時(shí)間才能訓(xùn)練出一個醫(yī)生，既然如此，怎么會有人以為只需數(shù)天數(shù)月或一年就能成為職業(yè)寫作高手？！寫作跟練腳踏車很像，要經(jīng)過不斷的失敗與練習(xí)。寫好小說不容易，往好處想，要是好小說隨手可得，那你的精心杰作就不算什嗎了不是嗎？！妳需要有信心并花時(shí)間來提生自己的寫作能力。先寫下五年后你的職業(yè)創(chuàng)作生涯想達(dá)到怎樣的境界，將你的最終目標(biāo)切成數(shù)個小目標(biāo)，開始往前推，四年后想怎樣，大后年，后年，然后是明年要達(dá)到哪些目標(biāo)？將妳希望達(dá)到的目標(biāo)列表小心收好，開始工作，要有耐心的逼自己好好工作。將所學(xué)到的技巧記下，在一年后檢查自己有無達(dá)到預(yù)定的目標(biāo)。你會為自己的進(jìn)步感到欣喜不已。即使你還無法出售自己的作品，但你會離自己的目標(biāo)更近。

5。不要浪費(fèi)時(shí)間作暖車動作：故事一開始就要引人入勝。不要在故事一開始就丟一堆設(shè)定描述給讀者。吸引人的小說其起頭會是某人的對恐懼或威脅的反應(yīng)。身為人類，我們本能的會被恐懼所吸引。要是你的故事一開始是一個的登山者，用指甲緊攀著巖壁，我保證讀者會想知道接下來會發(fā)生啥事。如果你的故事是開始是一個小女孩因?yàn)橐谝欢褔?yán)苛的評論家前舉辦鋼琴獨(dú)奏而感到恐懼，讀者會馬上會對她的情況產(chǎn)生興趣。

好的故事開始于恐懼威脅。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

恐懼不一定是來自肉體或立即的危險(xiǎn)。回想一下你自己的人生，什嘛時(shí)候你覺得快要自己快被嚇?biāo)懒?？也許是第一天上學(xué)，也許家中有人過世，或有人離婚？也許是你要在大庭廣眾下發(fā)表演說？！或許是你的第一次約會？或者是你要搬家？即使是好事，任何會產(chǎn)生壓力的事，都會是一種恐懼威脅。這怎嘛說呢？人類有安于現(xiàn)狀的習(xí)性，當(dāng)我們處在熟習(xí)自在的環(huán)境下，我們會懶的去做任何變更。但當(dāng)改變發(fā)生時(shí)，我們熟知的世界被晃動時(shí)，我們會感到不自在。，威脅出現(xiàn)了。

威脅來自于改變。

這下子你知道你的故事要從哪里開始，故事開始于改變。

一個陌生人自公車走下。

一個新家庭搬入。

你接到了一封電報(bào)。

這些都是開起一個故事的好時(shí)機(jī)。

寫故事不要從〔改變〕之前開始，更不要丟出一堆背景設(shè)定。

不要從跟故事無關(guān)的事件開始寫。

不要從〔改變〕發(fā)生很久后，這會使讀者搞混。

〔改變〕從哪開時(shí)，故事就那里下手。背景設(shè)定是交給作者慢慢去處理。讀者不在乎這些東西，她們想要的是〔改變〕，想要的是恐懼威協(xié)，想要知道角色對這個事件的反應(yīng)。記住讀者想要的是什么。不要將作者自己在乎的事，強(qiáng)加在讀者身上。你必須再一開始時(shí)，先給讀者她想要的，不然讀者不會想再看下去。

她想要的是威脅。

威脅常常來自于改變。

在筆記本上記下你覺得10次妳覺得最受威脅或怕的要死的時(shí)刻。也許每個人記得時(shí)刻都不同，但我趕跟你打賭，絕對都是跟改變有關(guān)。

當(dāng)妳了解這一點(diǎn)時(shí)，妳接下來就可以再列一張十個妳覺得適合用在故事開端，會產(chǎn)生威脅的改變。不論是親身經(jīng)驗(yàn)或是想象的都可以。下次當(dāng)你再寫新故事開頭撞壁時(shí)，把這張單子拿出來，你就不需在那為熱車傷腦筋，可以直接切入故事重點(diǎn)

6。不要描寫日落

讀者看小說時(shí)，需要透過“描述”來描繪設(shè)定與人物，他們才能真正進(jìn)入互動。但有些作者常常太投入花太多力氣在描述上，常常在故事進(jìn)行的途中，停下來描述日落，想著把寫出美妙的散文為目的，而忘了當(dāng)他們駐足于描述某物有多長時(shí)，故事的進(jìn)展同時(shí)也停了下來。

我朋友CliftonAdams是一位擅長寫的西部短篇小說，長篇小說的作者，在他的一部得獎作品中，他花了數(shù)頁去描述一次日落。那是一個偏離準(zhǔn)則卻又精彩動人的專業(yè)作品。

但要在這個特殊條件下才成立，Adams鋪陳設(shè)計(jì)這個場景，是為了告訴讀者一個可怕威脅即將來臨。一當(dāng)黑夜降臨，一群計(jì)劃好的暴徒，將攻擊主角孤寂的小營地好作掉他?；谏鲜龅睦碛桑恳粋€描述日落的字都是有意義的，全都充滿著痛苦與懸疑感。

不論那些描述對妳有多詩情畫意，只有在一些特別的場合，妳才可花很多篇幅來作描述。新手作家花很多時(shí)間描述日落往往成為老作家或出版社之間的一個的經(jīng)典笑話，在某些場合，妳只要說出“如玫瑰色輕撫的黎明”四周就會露出會心的微笑。

從前面的部分我們知道，小說中，劇情是要一直往前推動的，而描述會故事停頓下來。用一大堆設(shè)定或人物描述在小說中，就像是物理學(xué)家面對“電子測不準(zhǔn)定律”卻又想要描述電子一樣的不可能?！叭绻娮哟_切知道自己之去向，就不知自己身在何方，反之亦然?！?/p>

我想他要說的是如果要十分詳細(xì)的描述某事，那就必須停止『動作』。但沒有動（作存在，描述是無意義的。

因此每當(dāng)妳想給你的讀者一堆詳細(xì)的描述時(shí)，你想說的故事變會被暫停。讀者是對你的故事，進(jìn)行中的劇情所吸引，而非對精致的散文。這么說來，妳的故事中就不需要任何的描述了嗎？當(dāng)然不是。描述要被小心的使用，要一點(diǎn)點(diǎn)的透露，好讓你的讀者能看到，聽到，感受到妳故事中的世界。但請千萬注意，『描述必須是要一次一點(diǎn)點(diǎn)的釋出』，而不是一股腦的一大頁丟出來。

我絕對不是第一個警告，有關(guān)『詩意』描寫會讓故事停頓下來的人，但這個問會一次又一次的出現(xiàn)在新手文章中。一再出現(xiàn)這種情況的原因有兩種，要不作者是不了解小說的本質(zhì)，要不就是作者太愛自己寫出來的東西，而讓傲慢凌駕了理智?！壕碌膶懽鳌怀尮适碌牟椒プ兟⒃斐傻米x者與故事之間的隔閡。請千萬注意，除了樹與日落外，描述還包含『角色的心里與想法』。新手往往會只為了描述角色的內(nèi)心而使整個故事停頓下來。

理所當(dāng)然，妳一定要進(jìn)入你角色的腦袋與內(nèi)心中，而有些看法妳必須透露給讀者知道，這樣一來讀者才能了解他，同情他并認(rèn)同他的行為。但在一個好的小說中，即使是長篇小說，描述角色內(nèi)心與情感的篇幅往往都很短。一個稱職的作家會說（描述）的不多，而表達(dá)（動作）的很多。

現(xiàn)在的讀者會希望你推動故事，而不是站討論事情。

因此妳可以想想妳小說的『傳達(dá)的系統(tǒng)』。有需多方法可以將信息傳送給讀者。不同的方法可產(chǎn)生不同的故事節(jié)奏感：

1。揭露（exposition）：這是讓故事節(jié)奏變的最慢的方式，直接給情報(bào)，沒有任何事發(fā)生，妳直接給讀者信息，像是個人自傳背景，身高體重，社會地位等信息。有的數(shù)據(jù)是一定要讀者的，但當(dāng)妳在給百科全書數(shù)據(jù)時(shí)，故事是無法有任何進(jìn)展的

2。描述（description）：一樣拖慢節(jié)奏感，有些是必須的，要小心使用

3。記述（narrative）：故事中登臺角色的動作，互動，開始呈現(xiàn)出來。但不對其行為下任何批注或解釋，像是在看舞臺戲一樣，故事中大部分的都是屬這類描述。這種說故事的方法會讓劇情快速推展。

4。對白（dialogue）：角色的對話，很少動作或內(nèi)在想法，很像是在打網(wǎng)球一樣快速的往返。當(dāng)角色受到壓力時(shí)，對話會又短又快。

5。劇烈的總結(jié)（dramaticsummary）：最快的一種。當(dāng)有劇烈的變化發(fā)生，才取不是如記述般一幕幕演出，而是用總結(jié)來加快故事速度。像這個時(shí)候，原本要花上六頁的飛車追逐，或爭吵可能要濃縮到一行文。

如果你的故事前進(jìn)太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落（或其它的事）而沒善用對白或總結(jié)。反之如果你的故事跑得太快，也許妳可以將一些總結(jié)改成記述，或是小小利用描述來當(dāng)個喘息空間，像是寫一下景，或?qū)懸幌陆巧谙肷丁?/p>

如此一來，妳可意識到如何更像一個小說家，同時(shí)意識到哪些方法可幫妳把作品賣出去。妳將學(xué)會到如何讓故事強(qiáng)而有力，而非繞著瑣事兜圈圈，選擇適當(dāng)?shù)摹簜鬟_(dá)的系統(tǒng)』-好讓故事順利前進(jìn)。

7。不要將真人直接套用你的故事中：適度用夸大的方法，創(chuàng)造出吸引人的角色。

8。不要寫軟腳蝦，墻頭草：藉由賦予故事目標(biāo)來建立有行動力的角色

9。不要死卡在麻煩中：故事應(yīng)充滿有意義的沖突

10。不要發(fā)生無意義的事件：請用依動機(jī)與背景增加你的小說的邏輯與合理性

11。不要忘了刺激與反應(yīng)：用“因?yàn)?，所以”來增加故事張?/p>

12不要忘了這是誰的故事。

觀點(diǎn)

只要注意下列幾點(diǎn)，掌握觀點(diǎn)就不是問題

這是誰的故事？

進(jìn)入這個角色的內(nèi)心-并一直保持的

雖然很簡單，但觀點(diǎn)有不同的角度可運(yùn)用。

我相信你了解為何由一個一個角色，觀點(diǎn)來敘述故事。這是因?yàn)槲覀冊佻F(xiàn)實(shí)生活中我們僅能由自身，而非他人的觀點(diǎn)，來了解事物。作者想想人相信讓他的故事是逼近現(xiàn)實(shí)且具說服力，他必須安排事件，好讓讀者如同經(jīng)歷真實(shí)人生般，隨著單一觀點(diǎn)經(jīng)歷整個故事。

我們每個人都是自己生命中的主角。下次當(dāng)你在人群中時(shí)，花點(diǎn)時(shí)間觀察你是如何看周遭人事物，而那些你有興趣的人，在你的生活中扮演何種角色。同時(shí)觀察四周的人，運(yùn)用你的想象力，向其它人事如何用個人獨(dú)特的觀點(diǎn)來分析看待同一件事情。

你筆下的角色在故事中，應(yīng)該也會以這種方式來體會故事行動（storyaction）。要如何做到？很簡單。將這些行動經(jīng)由腦袋思考與內(nèi)心想法來表現(xiàn)出來。由你所選定的觀點(diǎn)角色，透過其想法，感官與感情來表達(dá)。

無論你用第幾人稱的方式敘述故事都沒差?！何覔?dān)心地走在無人的街頭…』『他擔(dān)心地走在無人的街頭…』結(jié)果都是一樣的，你的目的是要讓讀者體驗(yàn)到觀點(diǎn)角色內(nèi)心中的所有事物。

在短篇故事中，通常會是只有一個觀點(diǎn)。短篇故事中，更換觀點(diǎn)會造成混淆而使故事看起來支離破碎。在長篇小說中，回有許多不同的觀點(diǎn)，不過一定會有一個是主要觀點(diǎn)的。這是因?yàn)槊總€故事，終究會是以一個角色的故事為主線，如同你的生活故事是只屬于你自己的一樣。這將會是個致命缺點(diǎn)，如果你讓你的觀點(diǎn)由一個角色隨意跳得另一個角色上，而沒有固定一個主要觀點(diǎn)。人生不會是這樣，小說也不會是這樣。

舉例來說，要是一部小說有十萬字，會有50-70%的敘述是透過主要觀點(diǎn)角色來描述。主要觀點(diǎn)角色的想法，感覺，原則，與企圖，將會主宰整個故事的行動。當(dāng)你要更換觀點(diǎn)時(shí)，如果有必要，那是因?yàn)橼s變觀點(diǎn)可提示讀者，好了解主要觀點(diǎn)角色所面對的問題。

要如何放置觀點(diǎn)呢？答案是：將觀點(diǎn)放在會在正確位置，不會錯過任何重大決定性情節(jié)的角色上。（舉例來說，你要是要寫一部爬圣母峰登山的小說，你很難將觀點(diǎn)放在從未離開過西部平原的小男孩身上）

除此之外，還有其它的要素要注意。讀者喜歡在看故事時(shí)有擔(dān)心懸疑感。讀者大部分會為觀點(diǎn)角色而擔(dān)憂。讀者最常擔(dān)心是的什么？『擁有最重要目標(biāo)的角色能否達(dá)成他的目標(biāo)。

因此你應(yīng)該將觀點(diǎn)放在擁有強(qiáng)大動機(jī)，推動故事前進(jìn)的角色身上，在整個故事中，采取行動將故事引導(dǎo)到結(jié)局，會成為最大贏家或輸家的角色上。

這個角色，常常是最為掙扎的角色，而最終有所改變。因此在有些小說理論中說道，因選擇在故事行動中改變最多的角色，來切入觀點(diǎn)。

雖然是這樣指出，但在小說中，要是作者沒設(shè)計(jì)好情節(jié)，觀點(diǎn)角色與被改變角色之間并不一定會畫上等號。因?yàn)檎麄€故事的行動與意義的中心會集中在觀點(diǎn)角色上，觀點(diǎn)角色，一定要成為被改變的角色。

以上對作者在寫觀點(diǎn)時(shí)有何意義？？最簡單的一件事就是你無法將觀點(diǎn)角色放在一個中立的位置觀察。即使是像『大亨小傳（ThegreatGatsby）』這樣的小說中，Gastsby（大亨）最終并不是真正重要的角色，NickCarraway才是最終真正有所行動，改變，對世界有不同的看法，在故事最后，決定回到中西部。Nick是敘述者，觀點(diǎn)角色，最后是他的故事，整個事件是透過他的感覺來詮釋。即使書名并不是這樣取。

總結(jié)是，作者千萬不可忘記：

1。每個故事一定是透過一個故事行動觀點(diǎn)（Everystorymustbetoldfromaviewpointinsidetheaction）

［個人無責(zé)任舉例：魔戒在每個角色才取行動時(shí)，會以其觀點(diǎn)來看事情。］

2。每一個故事必定有一個主要的觀點(diǎn)角色（dominantviewpointcharacter）。

［個人無責(zé)任舉例：魔戒是以佛羅多，為其最主要的觀點(diǎn)來看事情。］

3。觀點(diǎn)角色會是最得失攸關(guān)的角色。

［個人無責(zé)任舉例：1：沒有佛羅多，故事掰不下。

［個人無責(zé)任舉例：2：同理，在觀點(diǎn)接換時(shí)，山姆在佛羅多中（毒后，接下魔戒，這時(shí)，觀點(diǎn)會佛羅多換到山姆身上。

4。每一個觀點(diǎn)角色在劇情中有占有都有舉足輕重的地位。

［個人無責(zé)任舉例：在黑門戰(zhàn)役時(shí)，亞拉岡是主要觀點(diǎn)角色，而不是佛羅多。

也許在剛開始時(shí)，新手作家會跟這些原則搏斗，會想這閃過這些原則。但當(dāng)你試著作一段時(shí)間后，你會發(fā)現(xiàn)這些原則對集中故事非常有幫助。說故事的人常常要花很多時(shí)間在確定這是誰的故事，或是選擇那個觀點(diǎn)切入才會是讀者體驗(yàn)故事最好的角度。與其選擇標(biāo)準(zhǔn)的立場切入故事，你會發(fā)現(xiàn)由是觀點(diǎn)切入故事會是更有用的。

13。不要讓觀點(diǎn)模糊

假設(shè)現(xiàn)在來寫鮑伯的故事，在你決定以他為觀點(diǎn)角色時(shí)，你要如何確定他的觀點(diǎn)呢？

當(dāng)你在寫故事時(shí)，你要變成鮑伯，你只能看到他所看到的，聽到他所聽到的，知道他所知到的，感受他所感受的，除此之為沒有更多的情報(bào)。當(dāng)鮑伯進(jìn)入一個大廳時(shí)，他會先體會到悶熱的空氣，注意到面孔模糊的人海，然后想『我要說服大家，我的想法是正確的。

當(dāng)你這樣描述時(shí)，你不但能將你的觀點(diǎn)角色與現(xiàn)實(shí)人生連結(jié)在一起，還可讓你的創(chuàng)作更容易。你還不用擔(dān)心沙莉在隔壁房干啥，與鮑伯擔(dān)心無關(guān)的事都可忽略。專心鮑伯的反應(yīng)，盡你所能，讓鮑伯在這個場景中的體驗(yàn)，生動有意義。

接下來，要讓讀者持續(xù)知道這是從鮑伯的觀點(diǎn)來看事情。

運(yùn)用文法的技巧來體會鮑伯的想法感覺。

與其用『演講用的會議室很熱鬧』倒不如用『鮑伯感覺到悶繞在他周圍的溫度，了解到他得發(fā)表一篇好演說，好來保住觀眾的熱情?！?/p>

只有鮑伯自己能感覺自己，了解自己。因此讀者知道觀點(diǎn)是透過鮑伯再看，進(jìn)而鎖定在鮑伯的觀感。

專業(yè)的作家透過外界環(huán)境（熱，擁擠的人潮）與觀點(diǎn)（鮑伯）相結(jié)合，建構(gòu)起一個有［因>；-［果>；相連，經(jīng)由鮑伯觀點(diǎn)，了解鮑伯的內(nèi)在想法的。

作者可透過觀點(diǎn)角色，藉由觀察外界，了解觀點(diǎn)角色的內(nèi)在想法與行動動機(jī)。這樣一來，你便可讓讀者知道這個觀點(diǎn)角色的他是一個怎樣的人。

舉例來說，鮑伯對發(fā)表演說這件事的想法，是害怕？恐懼？自大？驕傲？這時(shí)所鮑伯的反應(yīng)都反映出他的人格特質(zhì)。

固定并強(qiáng)調(diào)一個敘述觀點(diǎn)，可減少問題，讓故事更像真實(shí)世界，并使讀者對你的角色產(chǎn)生同理心。除此之外，你可以讓讀者了解觀點(diǎn)角色真正的面孔。因?yàn)樵谒麅?nèi)心深處，角色是無需對自己說謊與欺瞞。

作者要小心不要隨便讓觀點(diǎn)跑掉。

假設(shè)鮑伯仍是觀點(diǎn)角色，而你想表現(xiàn)出他老板麥斯擔(dān)心鮑伯的演講時(shí)，你不會用〔麥斯擔(dān)心著演講〕，因?yàn)檫@時(shí)我們是從麥斯的角度看事情。

相對的，你可用〔當(dāng)他走向演講臺時(shí)，鮑伯想起麥斯對這場演講的擔(dān)心〕，或是〔當(dāng)走向演講臺時(shí)，鮑伯撇見麥斯掛滿擔(dān)心的臉孔。

不論是哪一個說法，我們都能提供情報(bào)讓讀者知麥斯擔(dān)心，但觀點(diǎn)仍集中在鮑伯身上。

因?yàn)橛^點(diǎn)敘述對寫故事十分重要，那你要如何訓(xùn)練自己的敘述觀點(diǎn)保持固定呢？

找?guī)醉撃阕约簩懙男≌f，用紅筆在觀點(diǎn)角色名字（a）下畫線，在每個句子中標(biāo)出a角色的觀點(diǎn)（像是他看到，她想到，他聽到，他感覺到，她試著去）。

后一樣在每個句子中標(biāo)出b角色的觀點(diǎn)（看到，想到，聽到…。）要是發(fā)現(xiàn)有兩個以上的觀點(diǎn)，如果有必要的話，重寫，維持單一觀點(diǎn)。

學(xué)的如何掌握觀點(diǎn)，對小說寫作十分重要。要是沒法好好掌握觀點(diǎn)，你的讀者會忘了這是什的故事，而你自己也會忘記！

14。不要對你的讀者說教：請將想說的東西用更有意義，更有創(chuàng)意的方法說出。

15。也不要讓你的角色對讀者說教：不要讓對白變成笨拙的背景資料交代。

16。不要讓角色閑扯聊天：要讓說出的對白都有其目的，（推動劇情？建立角色個性？等等）。

17。不要讓角色對白五顏六色太花俏：能用貼近平實(shí)的手法寫對白，就不要用各式各樣的俗語俚語。

18。不要忘了角色的感覺：利用角色的想法，感覺，感受來創(chuàng)造出能被讀者所理解的角色。

19。不要害怕用『據(jù)說……』

20。不要理所當(dāng)然以為自己什么都知道，請去求證：即使是一個小失誤，也會毀了妳在讀者心中的可性度。

21。不要停止觀察與作筆記：利用隨時(shí)觀察記錄來鍛煉自己的敘述技巧

22。不要忽略場景架構(gòu)：

（1）在這一景，主要角色想達(dá)成的立即目標(biāo)為何？

（2）寫下目標(biāo)。

（3）在別處記下這一景所發(fā)生的問題，并記下問題有否被解決。

（4）當(dāng)目標(biāo)確定后，帶入另一個立場與角色相反的第二人。

（5）設(shè)計(jì)這兩個角色之間的沖突。

（6）寫下這場景的。

（7）（橋段）景寫爛，是因?yàn)檫@景所提出的問題，沒有得到好答案。

23。不要將鱷魚自氣窗扔下（不要突然天外飛來一筆，不要為沖突而沖突）：有趣的事件要跟故事有關(guān)。

24。不要忘了讓你的角色思考：請?zhí)峁耙榔淝楦?，思考判斷后的決定”讓你的角色追求他的故事目標(biāo)。

25。不要在霧中亂晃：決定你的故事走向，并緊緊的抓牢。

26。不要擔(dān)心說的太白：確定你的作品十分明確有力，不會讓你的讀者摸不著頭緒。

27。不要自我批評到死掉：請讓創(chuàng)意思考自由發(fā)揮。

28。不要管妳媽媽怎么想：請自由創(chuàng)作，不要管外界怎么想。

29。不要隱藏自己的感情：不要壓抑自己的感情，讀者想感受到的就是作者的熱情與感情。

30。不要帶到俱樂部（菜市場）找意見：請避免沒必要，沒用或沒意義的建議。

31。不要忽略專家的意見：

32。不要追逐市場：

33。不要擺高姿態(tài)：不要將自負(fù)或憤世嫉俗放入你的作品（像是什么腐敗啊日本人之類的）

34。不要浪費(fèi)你的點(diǎn)子（橋段）：請將小點(diǎn)子在故事中賦予各種的可能性，不要用過即丟。

35。不要草草收尾：避免的方式

（1）寫完后，先休息一下。

（2）檢查故事：是否有篇幅限制妳要這么結(jié)束？故事有依據(jù)你的大綱走嗎？

（3）好好的將故事從頭讀一遍：不要邊讀邊修，只要在代改處作記號，略提可能解決方法即可（最好換個環(huán)境，到工作桌以外的地方讀）。

（4）讀完后，盡量修改。

（5）重新檢查故事開頭。

（6）檢視敘述觀點(diǎn)的角色是否有混淆：要確立有一個首要的敘述觀點(diǎn)的角色。

（7）確定故事中時(shí)間正確：有時(shí)會有一周有兩個禮拜三……

（8）重新檢視角色的動機(jī)：角色想追求啥？為什嗎？

（9）尋找是否有過多的巧合：不要讓角色想要的東西憑空掉下來，要讓他試過后再得到。

（10）檢視每一章節(jié)的結(jié)尾。

（11）思考整個故事的合理性：不要讓角色做出作者想讓角色作，卻違反角色合理性的事。要考慮角色行事與動機(jī)是否合理。

（12）檢查結(jié)尾：故事由發(fā)生問題開始，結(jié)束時(shí)，這個問題有明確的答案了嗎？

36。不要對你的編輯高估。稿件要整齊化一：計(jì)算機(jī)稿要排版成打印模式。

37。不要放棄。

38。不要只坐在那里。

首發(fā)散文網(wǎng)：http://www.277762.cc/subject/153550/