蘇北白馬湖水鄉(xiāng)民歌曲調(diào)色彩探析（一）

——談?wù)勀祥l民歌中《栽秧鼓》音樂特點

單林金礦

蘇北白馬湖是一顆璀璨的水鄉(xiāng)明珠，四周有楚州、寶應(yīng)、金湖、洪澤四縣區(qū)環(huán)抱，西連洪澤湖，東依京杭大運河，區(qū)域內(nèi)水網(wǎng)密布、土地肥沃，特別適宜種植水稻，在栽秧、起秧等水稻種植過程中產(chǎn)生了一種配合勞動、抒發(fā)情感的民歌體裁——《栽秧鼓》?！对匝砉摹肥墙吹貐^(qū)最有特點的民歌體裁之一，主要流行核心地域為白馬湖北岸楚州南閘一帶，是南閘民歌的一個重要組成部分。有著多樣化的音樂形態(tài)以及類似山歌、小調(diào)的抒情性、歌唱性特點。

提起江蘇省白馬湖區(qū)域水鄉(xiāng)南閘的“栽秧鼓”，可謂曲調(diào)多種。其規(guī)整的節(jié)奏、整齊的句法、流暢稍快的速度，配合宮調(diào)式的曲調(diào)進(jìn)行以及清秀明麗的歌詞填鴨給人留下明朗爽快的印象?！霸匝砉摹痹谇{(diào)特征上常表現(xiàn)為使用五聲音階，像《姐兒香兒》、《三句半》、《五句半》、《七句半》等，它們大多旋律曲折回繞、節(jié)奏形態(tài)變化多樣、唱詞豐富而具有敘事性、句法長短交錯且頻繁使用拖腔，曲調(diào)透露出濃郁的抒情意味和較強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力。

栽秧鼓中有些曲調(diào)似乎大多像在抒發(fā)一種“憂郁”之情，這與白馬湖地區(qū)早年水災(zāi)頻繁，鄉(xiāng)民生活哀聲四起，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)逃荒要飯有關(guān)，舊時代水鄉(xiāng)農(nóng)民常年倍受艱難困苦的煎熬，只有在集體勞動時才能與窮苦姐妹們傾訴，也是一種悲哀情感宣泄，所以這些曲調(diào)的旋律底色都有點偏暗，其“憂暗”色調(diào)的呈現(xiàn)與音樂本體中五種調(diào)式構(gòu)成因素密切相關(guān)。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

栽秧鼓多使用商、羽調(diào)式的運用。綜合分析每首秧歌的主要調(diào)式及收束調(diào)式，眾多的栽秧鼓曲調(diào)中，運用最多的是商調(diào)式，其次是羽調(diào)式，也有少量的徵調(diào)式。中國五聲調(diào)式中的宮、商、角、徵、羽可以按照各音級與主音的音程性質(zhì)歸納到大調(diào)與小調(diào)兩種色彩范疇，如宮調(diào)式與徵調(diào)式由于含有大三級和大六級，劃歸為色彩明亮的大調(diào)式范疇；羽調(diào)式與角調(diào)式由于含有小三級和小六級而劃歸為色彩柔暗的小調(diào)式范疇；商調(diào)式在五聲中雖沒有三級和六級，但由于含有小七級而傾向于小調(diào)性質(zhì)。如此看來，“栽秧鼓”多用商、羽等小調(diào)式，其調(diào)式色彩偏于陰柔、秀美，很和水韻，可以明確地分屬為民間小調(diào)。

為了調(diào)度栽秧勞動中的娛樂氣氛，表現(xiàn)勞動婦女樂以忘憂的情懷，“栽秧鼓”有些曲調(diào)也會使用發(fā)展調(diào)式，像南閘民歌的主打曲調(diào)《姐兒香兒》以及《七句半》就是頻繁調(diào)度調(diào)發(fā)展，使旋律曲折回繞，給人喜慶歡樂的印象。這樣就使栽秧鼓的色彩層次豐富，韻味無窮。

之所以稱之為“栽秧鼓”，在當(dāng)?shù)厝擞址Q之為打鼓唱唱。是指先由配合者用口語演唱一種像鼓音的襯詞過門，這樣可以使整個旋律更加優(yōu)美，但全篇依然使用“同調(diào)式”推進(jìn)和發(fā)展，在演唱時唱過門者先來一個近似長調(diào)的上倚音裝飾長音開頭。讓演唱實詞的歌手中氣飽滿地唱主角戲，像《姐兒香兒》、《五句半》就是這種交織式的演唱。歌曲開頭三次長音用上倚音裝飾，隨后的大句拖腔很有特點，拖腔中的本音呈現(xiàn)級進(jìn)下行狀態(tài)，每個本音在落定前都有一個上倚音裝飾，使每次落點形成級進(jìn)下移的穩(wěn)定站立，這種秧歌既有下行骨干音調(diào)，又有下行拖腔進(jìn)行，縱觀全曲，其運動軌跡也呈現(xiàn)出一種下行態(tài)勢，好似有一股音樂“重力”在拖著曲調(diào)一再下沉。有趣的是，這種帶有上倚音裝飾的拖腔，幾乎多重出現(xiàn)在南閘民歌《栽秧鼓》的系列秧歌中，如《三句半》、《七句半》、《四句頭》、《五兒四兒》、《搶八句》等，都有這種秧歌系列的拖腔模式。

白馬湖地區(qū)的水鄉(xiāng)南閘一帶好多演唱技藝高超的鄉(xiāng)土民歌手還善于調(diào)度裝飾音及變化音的使用。這樣就把秧鼓演唱帶來了一點噱頭，高難度的技巧調(diào)度似乎就形成了一種演唱絕活的絕妙。好多“栽秧鼓”曲調(diào)里都有豐富的裝飾音和變化音。當(dāng)?shù)剜l(xiāng)土民歌手常用下滑音、波音、前倚音等裝飾來美化音韻，不少秧歌曲調(diào)里甚至出現(xiàn)了極富色彩性的變化音，有的是兒化滾舌音，有的是顫抖共鳴音，有的突然休止，后再陽剛地升騰，還有的是攙和帶韻腳的道白，這樣就使曲調(diào)更加完美婉轉(zhuǎn)、悅耳動聽。這種唱法被淮劇音樂家使用進(jìn)淮劇音樂旋律，像淮劇的《拉調(diào)》、《導(dǎo)板》中都有這種奔放的波浪式旋律，很是悠揚而又婉轉(zhuǎn)。同湖南中部花鼓戲有一些曲調(diào)常用的色彩性變音手法相一致，此片斷聽上去頗有湖南民歌的風(fēng)味。秧鼓曲調(diào)由于調(diào)式調(diào)性的交織更替和裝飾音、色彩性變化音的使用越發(fā)顯得撲朔游移。南閘民歌的一些主要民歌手像邵連英、徐珍玉、魯正英、楊鳳等，她們都會調(diào)度這種絕活式的演唱，這樣也提高了民歌手演唱的水平和品位。比一般水平的歌手提升了一個檔次。這種調(diào)發(fā)展方式的豐富變化、下行音調(diào)的風(fēng)格性進(jìn)行以及裝飾音、變化音的色彩性綴飾等因素，使南閘民歌栽秧鼓曲調(diào)色彩柔暗，曲折多變，散發(fā)出一種內(nèi)含憂郁氣質(zhì)的抒情意味。旋律之優(yōu)美、音樂元素的豐富，使南閘民歌名副其實地成為鄉(xiāng)土民歌園地中獨具特色的一朵奇葩。

賜教處：淮安市楚州區(qū)南閘鎮(zhèn)文聯(lián)

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