細(xì)膩的男人
人們一說起男人,都會與粗獷和豪放聯(lián)想在一起。一說到細(xì)膩的男人,就會想到男人是“小心眼兒”的那種。實際不然,細(xì)膩的男人并非是“小心眼兒”。相反,他們的細(xì)膩,成就了大事業(yè),也可以說是驚天動地,舉世聞名,千古流芳。
明代戲劇家湯顯祖,用細(xì)膩、浪漫的手筆寫下了著名的《臨川四夢》,它們是《邯鄲記》、《南柯記》、《紫釵記》、《牡丹亭》四部作品的合稱?;蛟S《臨川四夢》,概括了紛繁世間事,或許《臨川四夢》,揭示了人間萬般情結(jié)??删褪沁@夢與情結(jié),不知令人多少人共鳴。每當(dāng)在夢境中醒來,總會回味那或仙、或佛、或情的斑斕殘夢,而情中的夢,夢中的情,更是令人怦然心動。
《邯鄲記》講述了盧生夢中娶了有財有勢的妻子崔氏,享盡了榮華富貴,死后醒來,才知是一場黃粱美夢,落得個“洞賓指點歸道去,閑踏掃花天門依”的結(jié)局;《南柯記》講述了書生淳于棼于夢中做大槐安國駙馬,任南柯太守,榮華富貴夢醒而皈佛的故事,記述了“善始惡終皇威怒,遣返方曉夢一番”的終結(jié);《紫釵記》中的霍小玉與書生李益喜結(jié)良緣,被盧太尉設(shè)局陷害,終于消除誤會的悲歡離合的幻夢?!凹暗谶h(yuǎn)征陽關(guān)走,餐眠漸少日增思”的相思情節(jié),描寫得淋漓盡致;《牡丹亭》描寫了杜麗娘因夢生情,傷情而死,人鬼相戀,起死回生,終于與柳夢梅永結(jié)同心的癡情。在經(jīng)歷了“三載夢梅掘棺醒,鳥喧驚夢結(jié)鴛鴦”后,告訴人們,“愛”可以讓人起死回生。
幾百年來,《臨川四夢》一直盛演不衰,至今那“良辰美景奈何天,賞心悅事誰家院”的美妙、悠揚曲調(diào),還經(jīng)常在今天的昆曲舞臺上一遍遍唱起。湯顯祖在《牡丹亭記題詞》曾說:“情不知所起,一往而深。生者可以死,死者可以生。生而不可以死,死而不可以復(fù)生者,皆非情之至也?!边@種對“情”的感悟,沒有細(xì)膩的心理和手筆,怎么能感悟得出來,又怎么能形成《臨川四夢》的巨著呢?
清代的曹雪芹,以一部世界著稱的《紅樓夢》,留下了他細(xì)膩的文筆和心情。這部代表了中國古典小說的最高成就的著作,在國內(nèi)家喻戶曉,在世界文壇上也是舉世公認(rèn)的文學(xué)名著。
年少時的榮華富貴,奠定了他寫細(xì)述榮寧二府的基礎(chǔ)。所以在《紅樓夢》的一開始,細(xì)膩的筆法,就我們帶進了五光十色的榮國府。在他細(xì)膩的筆下,四百五十多個各階層不同的人物,各有特色,個個栩栩如生。另外書中的詩詞歌賦、酒令字迷、琴棋書畫、醫(yī)學(xué)烹調(diào)等各門學(xué)問,也都描寫得十分細(xì)膩和精通。在描寫貴族家庭的飲食起居、家具器皿、大禮小儀、服飾擺設(shè)等也描寫得都非常真實而細(xì)膩。( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )
寶黛釵的愛情故事,可謂無人不知無人不曉。一曲“一個是閬苑仙葩,一個是美玉無瑕,若說沒奇緣,今生偏又遇著他……”寫出了寶黛愛的無奈;一首“可嘆停機德,堪憐詠絮才。玉帶林中掛,金簪雪里埋?!睂懗隽索煊衽c寶釵的命運;一首“勘破三春景不長,緇衣頓改昔年妝,可憐繡戶侯門女,獨臥青燈古佛旁”的描寫,寫了惜春的看破紅塵,也暗示了賈府最后的衰敗。最后,細(xì)膩的筆跡寫出了情愛難了的悲劇?!伴_辟鴻蒙,誰為情種?都只為風(fēng)月情濃,趁著這奈何天,傷懷日,寂寥時,試遣愚衷,因此上,演出這懷金悼玉的《紅樓夢》?!?/p>
最后以悲劇而告終的《紅樓夢》,是曹雪芹用細(xì)膩的文筆心緒和辛勤的心血寫出的“滿紙荒唐言,一把辛酸淚。都云作者癡,誰知其中味”的情與愛、興與衰的訴說。
當(dāng)代劇作家曹禺,中國二十世紀(jì)最優(yōu)秀的劇作家之一。寫出了著名的《雷雨》、《日出》、《原野》等許多劇作?!独子辍?,以離家兩年的某煤礦公司的董事長周樸園,剛剛從礦上回來,而那位終日“臥病”、被關(guān)在樓上的太太繁漪,也因為一樁隱秘的心事,而破天荒地走下樓。悲劇從此開始。
作者用細(xì)膩的手筆,描述了八位人物的各個側(cè)面。繁漪吃藥時的眼神,揭示了這個家庭和社會,猶如一個封閉禁錮的黑匣子,把一個有血有肉的人關(guān)閉在了里面。四鳳在雨夜的驚恐,體現(xiàn)了她與同母異父兄長的愛,是虛無飄渺的海市蜃樓。魯媽的一臉滄桑皺紋,刻劃了她沒有找到她愛的人與愛她的人,任憑歲月老去了的青春。如此細(xì)膩的手筆,把人物刻劃得維妙維肖,活靈活現(xiàn)。
這里有“最‘雷雨’”的女人,也有如“一棵弱不禁風(fēng)的草”般的男人,還也有在歲月歷練中,冷酷但仍殘存著一絲溫情的老人。在這濃縮的時間與空間里,所有的人都在糾纏著、掙扎著、梳理著那“剪不斷,理還亂”的情感糾葛。不知是為了或為了追求夢想,還是為了保持一點點暫時的平靜,可一切的努力都是無力的,最終的毀滅不可避免。細(xì)膩的文筆,寫出了一部具有偉大性質(zhì)的長劇,揭露了封建大家庭的罪惡。
中國的京劇舞臺上,細(xì)膩的男人更是數(shù)不勝數(shù)。京劇的四大名旦(梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生),四小名旦(李世芳、毛世來、宋德珠、張君秋),在生活中都是五尺男兒,舞臺上卻都扮演了中國女性。
京劇大師梅蘭芳,扮演的楊玉環(huán)、林黛玉、虞姬,四小名旦張君秋扮演的秦香蓮、鐵鏡公主、譚記兒,簡直就是古人的再現(xiàn)。那委婉的唱腔,讓人如癡如醉。雍容華貴的楊玉環(huán),在梅蘭芳大師那“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”的優(yōu)美唱腔下,顯得更加嬌羞嫵媚。多愁善感的林黛玉,在大師那“花謝花飛飛滿天”的伴唱下,顯得更加郁郁寡歡。為了讓項羽少牽無掛的去做戰(zhàn)的虞姬,在“見大王在帳中和衣而臥”的凄涼唱段中,顯得更加凄慘。千里攜子尋夫的秦香蓮,在張君秋那“夫在東來妻在西”的哀求演唱中,訴說了思夫之苦。番邦女子鐵鏡公主,在“聽他言嚇得我渾身是汗”的表演中,唱出了與楊延輝的恩愛情長。孀居的譚記兒,在“獨守空闈暗自嘆”的傾訴中,唱出了孀居的寂寥。
無論是文學(xué)巨著還是京劇經(jīng)典,都是出自于細(xì)膩男人的手筆和表演。所以,細(xì)膩男人給我們留下了許多經(jīng)典之作。細(xì)膩的男人,用妙筆寫出了千古流傳的《臨川四夢》;細(xì)膩的男人用心血寫出了舉世聞名的《紅樓夢》;細(xì)膩的男人,用利筆寫出了揭露封建大家庭罪惡的《雷雨》;細(xì)膩的男人,演繹了若干個如花的女人形象。
誰說男人不細(xì)膩,誰說細(xì)膩的男人“小心眼兒”,沒有如此的細(xì)膩,怎么會有如此多的傳世文章,沒有如此的細(xì)膩,怎么會有這么多的舞臺形象栩栩如生。無論是“夢中的情”還是“情中的夢”,不論是“滿紙荒唐言”還是“一把辛酸淚”,不論是戀“子”的“繁漪”,還是戀兄的“四鳳”,不論是“楊貴妃”還是“虞姬”,不論“秦香蓮”還是“譚記兒”,她們都是細(xì)膩男人筆下的人物和扮演的角色。
諸多文學(xué)作品和戲劇名篇告訴我們,細(xì)膩的男人,給我們的精神世界送來了太多的可以享受的食糧。文字中、舞臺上他們是細(xì)膩的男人,更是偉大的男人。
注解:
楊玉環(huán):京劇《貴妃醉酒》中的人物?!昂u冰輪初轉(zhuǎn)騰”,是劇中的唱段。
林黛玉:京劇《黛玉葬花》中的人物?!盎ㄖx花飛飛滿天”,是劇中的唱段。
虞姬:京劇《霸王別姬》中的人物?!耙姶笸踉趲ぶ泻鸵滤P”,是劇中的唱段。
這三部戲是京劇四大名旦之首梅蘭芳的代表戲。
秦香蓮:京劇《鍘美案》中的人物?!胺蛟跂|來妻在西”,是劇中的唱段。
鐵鏡公主:京劇《四郎探母》中的人物。“聽他言嚇得我渾身是汗”,是劇中的唱段。
譚記兒:京劇《望江亭》中的人物?!蔼毷乜臻澃底試@”,是劇中的唱段。
這三部戲是京劇四小名旦張君秋的代表戲。
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