自從月亮被多情的人們賦予了多種意象后，那個流溢著銀色光芒的天體便成了一種最具詩意的象征。古往今來的文學(xué)家、藝術(shù)家們一次次包裝它、充盈它，并不自覺地將那種包裝變成了另一種獨具魅力的思維藝術(shù)。不過，盡管文學(xué)家和藝術(shù)家們都喜歡“滿月”，但激發(fā)其創(chuàng)作靈感的卻多半是被云彩略微遮住甚至完全覆蓋的“殘月”。因此，我認(rèn)為，月亮的魅力恰恰只有在薄云的遮擋下才會完全展現(xiàn)。尤其當(dāng)薄云在月亮旁邊輕輕地蕩來蕩去時，那輪忽圓忽缺、忽明忽暗的月亮更平添了幾分神秘和魅力。這樣的月亮最有韻味，因為它剛好處在兩種情感的過渡點上，既不完全隱沒，也不完全展露，讓人可以在一種值得回味的情思中陶醉片刻。

月光承載了太多令人浮想聯(lián)翩的故事，因此它也成了一個被人們津津樂道的傳奇。嫦娥的故事被無數(shù)代中國人反復(fù)講述，人們相信在那個最美麗的地方一定住著一位最美麗的女性。國人將能想到的一切美妙的事與物都放在了她身上，但前提是她必須耐得住一世一生的寂寞。人們流連于頭頂上這個不老的神話，流連于神話中那種融匯了仙氣與人氣的凄涼之美，亦流連于一個歷經(jīng)許多代編出的“悲劇”。嫦娥的愁滲透到了悄悄飄落的桂花瓣上，那么多，卻只能一層層地堆積著，因為那些凡夫俗子們只會在消遣時挑走一兩片。這種感覺很浪漫，卻也足夠凄美。

由于月光畢竟和“浪漫”沾了一點邊，所以欣賞它的人也不妨“浪漫”一下。那種淡淡的銀色光芒極容易讓人進入冥思的狀態(tài)，也很容易將古今中外一切能想起的好段好句全部聚攏在一起，然后獨自品味。在月光——尤其是在這種能夠變換意境的月光——中，人的頭腦很容易被諸多既復(fù)雜又簡單的東西占據(jù)，也很容易想起無數(shù)雙凝視月亮的眼睛，想起很多在凝視中產(chǎn)生的藝術(shù)元素。許多人愿意相信窗外的這輪月亮就是宋朝那位想要“乘風(fēng)歸去”的東坡居士凝望過的那輪月亮，就是李白凝望過的那輪月亮，就是《思鄉(xiāng)曲》中那滴隨時都會落下的眼淚。

靜靜看著它的人總是樂于一遍遍地把玩那么多在月圓月缺中沉淀下來的思想瑰寶，又試圖在把玩的過程中找到一個或多個“對應(yīng)點”；如果找到，也只會恬淡地笑一笑，絕不肯攪擾了那份寧靜。這些瑰寶大多是一批批愁腸百結(jié)的倦客在無意中創(chuàng)造出來的，他（她）們一旦看到了一輪不完整的月亮，月亮便極容易成為“消極”情感的導(dǎo)火索，以至于創(chuàng)造出了一些經(jīng)典姿態(tài)——一些將個人情感同自然現(xiàn)象完美對接的姿態(tài)。

我想，除了月球之外，沒有哪個天體能夠被賦予如此多的情感，因為沒有哪個人肯對太陽或星星傾訴心語。于是，千百年來，它總是靜靜地聽著，并將所有話語細(xì)心珍藏，然后一如既往地做一位傾聽者。它的沉默讓凝視它的人略顯孤獨，但正是一個個孤獨的人才構(gòu)成了思想世界的喧囂，才讓孤獨改變了性質(zhì)。

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