一直喜歡看穿著旗袍的女子，當(dāng)然應(yīng)該是婉約而細(xì)致的，可以是淡淡的眉眼，但是風(fēng)韻卻流轉(zhuǎn)如春風(fēng)醉人。喜歡旗袍，因?yàn)檫@最能勾勒出一個(gè)動(dòng)人女子的風(fēng)情，衣領(lǐng)袖角無不絲絲、體貼入微，該顯山露水的地方都給你完美的展現(xiàn)。

這幾日讀江蘇美術(shù)出版社的一系列老城市的書，每本書里都有很多暗淡的老照片，都是歲月的風(fēng)霜吧?？磁f上海的那些穿著旗袍的女子，眉眼里分明帶著摩登的氣息，有著一絲不屑一顧的驕傲，畢竟是上海灘都是見識(shí)過大世面的。而陪都重慶、繁華南京的女子，卻分外的小家碧玉起來，笑也是淡淡的，沒有大氣更沒有豪氣。北京的女子就更是理所當(dāng)然的帶上富貴的皇家氣息，天子腳下傲視群芳的了。

這些老照片發(fā)黃著也真實(shí)著，那樣的女子隔著遙遙的歲月卻帶給我親切感。現(xiàn)代的美女們五官太精致、身材太標(biāo)準(zhǔn)、笑容太一致，于是狠狠的生出許多假來，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的就讓人感覺心生涼意，無論你如何的靠近都仿佛隔山隔水。而那些老照片上的旗袍女子，分明的婉約著，一抬眉一轉(zhuǎn)身都是風(fēng)流的婉轉(zhuǎn)。不管歲月如何改變，她們都已經(jīng)是定格在那個(gè)年代，永遠(yuǎn)不變的了。

那些女子都細(xì)細(xì)的笑著。她們的祖先們大多終年待在深閨里，看得見陽光卻感覺不到擁擠人群的真實(shí)。而她們卻突然得了極大的自由，可以穿上自己歡喜的衣服，可以盡情打扮自己的青春，可以呼朋喚友的出外游玩。于是她們都仿佛帶著重新獲得生命的欣喜，一切都是新的、一切都是好的。而旗袍應(yīng)該是她們的主要裝束吧?？梢允菬o袖的，可以是及膝的，可以是開叉的，可以是長排扣的，是她們追趕著時(shí)尚。

但是這些旗袍女子都是單純的，假若家庭足夠富裕她們就可以一輩子單純，可是破落這一詞眼誰都不再陌生。于是葛薇龍自暴自棄般的追求無望的愛情，曼楨被姐姐的自私禁錮了青春和幸福，而不幸嫁入沒落人家的曹七巧絕望于自己的生活也破滅了子女的未來……她們?cè)瓉矶际遣恍业摹?/p>

想起王安憶筆下的王琦瑤來。她第一次上雜志的時(shí)候被稱為上海名嬡，那是30年代的事了。很喜歡這個(gè)詞眼，也是舊時(shí)代的古物了。王琦瑤不算是風(fēng)華絕代的美女，但是她有暖暖的風(fēng)情，懂得享受生活，甚至是在無論怎樣艱難的年代里。一個(gè)朋友說她就向往王琦瑤的生活，那應(yīng)該是一種小資生活。小資的王琦瑤優(yōu)雅、有情趣、有愛情、有不一般的物質(zhì)享受，還有一件件盡顯風(fēng)情的旗袍。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

當(dāng)然不能不提《花樣年華》里的張曼玉，那應(yīng)該是旗袍的極至了。電影是懷舊的顏色以及懷舊的眼神，美麗的現(xiàn)代女子張曼玉穿上貼身的旗袍站在那過去的歲月里形成一種無與倫比的美感，因?yàn)閺埍旧淼镊攘σ惨驗(yàn)闀r(shí)代的沉積。那個(gè)年代的女子就應(yīng)該是張曼玉那樣的，比如阮玲玉，甚至張愛玲。她們的風(fēng)情極大程度上是時(shí)代賦予的，時(shí)代讓她們的眉眼如此的婉轉(zhuǎn)風(fēng)流。

書里形容吳月娘第一次看見潘金蓮的時(shí)候說，從頭往腳看，風(fēng)流往下跑，從腳往頭看，風(fēng)流往上跑。很喜歡這個(gè)形容，盡管是針對(duì)潘金蓮。而旗袍女子也應(yīng)該有這樣的風(fēng)流婉轉(zhuǎn)，雖然很可能那只屬于舊時(shí)代了，或者還是除了張曼玉吧。

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