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一抹如花的女子

2011-04-17 14:22 作者:葛金杯  | 1條評論 相關文章 | 我要投稿

——讀《張小說作品選》有感

走進張愛玲的作品,就像走進了三十年代的老上海,嘈雜、細碎,繁華中流淌著衰敗后的蒼涼,那一切要逝去的,快逝去的、在逝去的,都成了永遠無法捉住的幽怨,在白四爺?shù)暮偕线捱扪窖皆乖沟睦?,說不出的蒼涼。

張愛玲是個早熟早慧洞觀世事的女子,她憑著一個天才女性的直覺,把人生這個東西看透,因此而虛無,但她用一些瑣碎化解了這種虛無,她甚至喜歡直接把人性訴諸畸形,但他所有的一切又是那么自然地散發(fā)詭異的味道,總會在字里行間流露雅致的馨香,掩蓋不住貴族式的氣派,恰似她窈窕的背影,驀然回首時,泄露了她遺世的孤立。她喜歡不露聲色的嘲諷,不遺余力的鋪張、炫耀,她輕狂而又雍容華貴著。正如胡蘭成曾說的,讀她的文字,如同在一架鋼琴上行走,每一步都行出音樂來,但她創(chuàng)造了生之和諧,而仍然不能滿足于這和諧。

是的,張愛玲始終以一種置身事內(nèi)又拔乎其外的冷靜姿態(tài)在她的文字世界里翻手為云覆手為,然而,在洞察人生的荒謬和無奈之后,她訴說的始終都是蒼涼的故事,間或有之的喜劇和譏誚不過是寬袍大袖上的一條滾邊。她對生命的認識,是如此的清醒,在她的描述中,世界是沒有天堂與地獄的,也沒有黑與白的涇渭分明,一切都是模糊不清的,“在沒有人與人交接的場合,我充滿了生命的歡悅,可是我一天不能克服這種咬噬性的小煩惱,生命是一襲華美的袍,爬滿了虱子。”

因此,她寧愿擺脫這身袍子,赤裸裸的投奔愛情。

然而,在愛情真正到來之前,她的卓爾不群使她的舞步太過高明,以致沒有人能與她共舞。她因此用冷冷的語調(diào)訴說著自己,就像一個旁觀者,直到胡蘭成的出現(xiàn),“她因此變得很低很低,低到塵埃里,但她的心里是歡喜的,從塵埃里開出花來。”張愛玲對這個男人有情有義、死心塌地卻因對方的反骨負心涼薄而使一切變得可怖可笑,種下了她此生如影隨形的胡蘭成魘。張愛玲在無奈與絕望中接受了這種命運的安排,她開始了放逐自己,因為太專注于自己曾經(jīng)無法解開的某種情結,平凡的女人一生都逃脫不了悲涼的追趕,別無選擇的成為了它的影子,而她總是以一種驚人的冷靜來書寫著愛情,“無論如何,生活總得繼續(xù)。”( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )

“生于這世上,沒有一樣感情不是千瘡百孔的。”她如是說。

所謂的唯美只存在于劇情里,因為不唯美我們才會苦苦追尋?!叭绻腥苏J為有十全十美的愛情,他不是詩人,就是白癡。”,當你不能夠再擁有的時候,你唯一可以做的,就是令自己不要忘記,刻意的挽留,不過是人性的一種軟弱,這在張愛玲看來是一種罪,她的筆下從來都沒有一個完美的人,有的只是男人和女人,充滿欲望,把握不住自己的男人和女人,同時他們又是最堅強的,沒有什么比絕望中的男女更堅強或者說麻木,就像《半生緣》中,曼楨終于時隔十四年見到了世鈞,卻平靜的道一句:我們再也回不去了。緣分依舊,而情已不在,一句話,幾個字,足以引出人世的蒼涼,肝腸寸斷卻仍不能言說的酸楚。

總的來說,張愛玲的小說,與政治無關,與民族無關,它是上海一個世紀的喧囂華麗風流云散的寓言,是人性中最讓人絕望的那一層窗戶紙,這和她的矜持、孤高而隔離于世的性格是有關系的。張愛玲的孤高,是不同于后世的小資那種佯裝的姿態(tài),她的孤高建立在她對生命的悲觀的判斷、對人世的清透認識之上的,孤高不僅是她的一種生活方式,也向我們彰顯了最為徹底的美學觀:那手勢略略一抬,便蒼涼到了極致。

這讓我想起了花樣年華,暗淡的回廊中一抹如花的女子。

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一抹如花的女子的評論 (共 1 條)

  • 血兒
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