——《盜夢空間》影評

作為意識結(jié)構(gòu)層面的巔峰之作，2010年下半年上映的克里斯托弗·諾蘭所導(dǎo)《盜夢空間》，票房收入高達(dá)7。5億。影片由萊昂納多·迪卡普里奧和奧斯卡影后瑪麗昂·歌迪亞主演，危機(jī)四起而充滿緊湊感。

主人公Cobb和朋友Athur從日本能源大亨Saito盜取資料失敗。后來雙方定下協(xié)議，Saito以撤銷對Cobb的所有指控并使其回家為報答，要求Cobb將一個想法植入他的奄奄一息的競爭對手的繼承人腦中，以實現(xiàn)他壟斷世界的夢想。他們共同進(jìn)入龐大的四層夢境，還有的落入了能夠困住人一生的潛意識邊緣。Cobb和老Saito的對話在影片的開頭和結(jié)尾出現(xiàn)，構(gòu)成了一個循環(huán)。引人入勝的一點，就是夢境與現(xiàn)實甚至每層夢境的時間尺度有莫大的差異，由此產(chǎn)生的類似jetlag的時差感讓迂回的故事情節(jié)變得撲朔迷離。

日本能源大亨齊藤是最終的受害者，他在潛意識的邊緣生活了15年，而他受害的原因正是由于他妄想改變意識界的客觀規(guī)律而憑空植入一個普通而絕對的思想，以樹立他在世界能源供應(yīng)中的支柱地位。改變?nèi)说闹饔^意識。這件事聽來輕松，但事實上是我們客觀世界的物質(zhì)、語言、行為所難以成就的。畢竟緣起緣生，凡事皆有因果。人們在做決定時會溯因，或盡管事情達(dá)成，總會有不少人不少輿論去反省去剖析客觀因素，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)事情的偏頗與瑕疵。這樣的植夢行動無法以零代價取得成功，也是意料之中的。

影片一個亮點是造夢師Aridne展示了她創(chuàng)造夢境的過程，她使兩個鏡面相對便產(chǎn)生了無窮多的人像，這種鏡中鏡類似于影片中所闡述的夢中夢。同時還讓我們自己產(chǎn)生質(zhì)疑，比如正在看電影的我們是不是也是作為影片中的演員正在被別人看，同樣的影中影的感覺便越發(fā)真實起來。

同時這樣的意識層面的電影也向我們展示了科學(xué)所無法表現(xiàn)和解釋的問題：( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

夢的主人的問題。就像中國兩千年前偉大的哲學(xué)家所提出的一樣，莊周夢蝶還是蝶夢莊周？

夢和現(xiàn)實的區(qū)分問題。我們生活的世界，無論真實與否，與我們所謂的夢境很相似，無所謂開始和結(jié)局，因為我們不記得開始，也不會記得結(jié)局，或許根本不會有結(jié)局，而是從被我們稱作現(xiàn)實的夢中醒來，進(jìn)入到另一層夢或是現(xiàn)實中去。其實人生只是一個過程，沒有起因開端結(jié)局，我們都會懷疑自己是串場的過客，匆匆來演一個不完整的經(jīng)過。

也許我們一直這樣，將夢作為最真的現(xiàn)實，有時候感覺到發(fā)生的一切似曾相識，也許是因為我們已經(jīng)經(jīng)歷過在這個過程，但永遠(yuǎn)不會記得兩個無限循環(huán)過程的銜接。

真理的不可知性和公理的假設(shè)性問題，一個命題是否是正確的，我們往往依照公理來判斷。但問題在于公理本身常常也只是假設(shè)，真假是不可證明的。在劇中，cobb用來區(qū)分現(xiàn)實和夢境的唯一標(biāo)準(zhǔn)就是陀螺，在夢中陀螺永遠(yuǎn)旋轉(zhuǎn)不會停下來，只是我們又怎么能肯定這個標(biāo)準(zhǔn)的正確性呢。

但我們無法否認(rèn)的是，不可知論確實存在，否則我們也不會甘愿信仰宗教或所謂的理論思想來自圓其說。

還有眾多觀眾反映出來的一系列問題：為什么第三層夢境中Fisher死了掉入第四層夢境，而Saito掉入了limbo（潛意識邊緣）？cobb最終究竟有沒有逃出夢境？fisher真的在夢中上當(dāng)了嗎？影片在意識層面上無疑是一個史詩性的開端，我想它本意即是給所有觀眾植入一個想法，就是我們現(xiàn)在的想法有可能不是真的而是被植入的。我們永遠(yuǎn)生活在無盡的不可知中，整個世界沒有標(biāo)準(zhǔn)，也沒有誰能找到并規(guī)定標(biāo)準(zhǔn)。

這確是引人深思的。

首發(fā)散文網(wǎng)：http://www.277762.cc/subject/105221/