眾所周知，韓國(guó)的文化娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)比較發(fā)達(dá)，雖不及美國(guó)、歐洲，但是在亞洲地區(qū)，說(shuō)其有一席之地是不可置疑的。韓流，是指韓國(guó)音樂(lè)、電視劇大舉登陸中國(guó)后人們的一種形象說(shuō)法，它諧音于“寒流”，暗指中國(guó)的音樂(lè)和電視劇處于被動(dòng)地位。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，“韓流”這兩個(gè)漢字頻頻出現(xiàn)在韓國(guó)的媒體上。一些報(bào)刊甚至刊登連載文章，介紹“韓流”在中國(guó)及其他亞洲地區(qū)的流行情況，并且認(rèn)為“韓國(guó)經(jīng)濟(jì)的出路就在韓流之中”。韓國(guó)自1951年建國(guó)到現(xiàn)在，僅僅不到60年的時(shí)間，按照常理，是很難發(fā)展這么龐大的文化體系的。那么，是什么因素促使其的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展如此迅速呢？與此同時(shí)，韓國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)對(duì)中國(guó)的影響也是巨大的。

最近一期韓國(guó)《中央日?qǐng)?bào)》的一則新聞是講述中國(guó)湖南衛(wèi)視的新節(jié)目《給力星期天》與韓國(guó)綜藝節(jié)目《人體探險(xiǎn)隊(duì)》雷同的事件。其新聞稿的一開(kāi)頭便說(shuō)：“繼電視劇、電影、音樂(lè)之后，連綜藝節(jié)目，中國(guó)人都不放過(guò)……”這番話說(shuō)得雖然有些離譜，有些過(guò)分，但是，仔細(xì)想想，這確實(shí)說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題：從中華文化中分離出去的韓國(guó)文化對(duì)現(xiàn)代的中國(guó)文化影響巨大。那么，是什么因素促使其在中國(guó)如此高速的發(fā)展呢？政府的支持是韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必備因素。三四十年前的韓國(guó)，還是一個(gè)比較封閉的以農(nóng)耕文化為主的島國(guó)，經(jīng)過(guò)幾十年發(fā)展，尤其是近十年來(lái)成為IT強(qiáng)國(guó)后，世界對(duì)韓國(guó)印象改觀不少。但韓國(guó)人認(rèn)為，IT產(chǎn)業(yè)的成就代表韓國(guó)的實(shí)力，“韓流”文化則代表韓國(guó)的魅力。尤其是近年來(lái)隨著《冬季戀歌》、《大長(zhǎng)今》等韓劇風(fēng)靡亞洲各國(guó)，在贏得大批觀眾的同時(shí)，更在韓國(guó)餐飲、服飾、旅游等多個(gè)行業(yè)掀起陣陣“韓流”，為韓國(guó)經(jīng)濟(jì)帶來(lái)了巨大收益。

今日韓國(guó)經(jīng)濟(jì)能夠活力迸發(fā)，“韓流”功不可沒(méi)。而這股“韓流”的源頭，正是政府8年來(lái)堅(jiān)持推動(dòng)的韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)。在其文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展之初，韓國(guó)政府更多的只是出于支持與保護(hù)本土文化，同時(shí)抵制越演越烈的歐美日風(fēng)潮侵襲。但隨著亞洲金融危機(jī)爆發(fā)，韓國(guó)經(jīng)濟(jì)陷入困境，為重振經(jīng)濟(jì)，政府開(kāi)始重視產(chǎn)業(yè)多元化發(fā)展，并將目光投向具有低消耗、高利潤(rùn)、高附加值的文化產(chǎn)業(yè)上。1998年金大中總統(tǒng)上任，明確提出了“文化立國(guó)”的救國(guó)方針，將文化產(chǎn)業(yè)列為韓國(guó)21世紀(jì)發(fā)展國(guó)家經(jīng)濟(jì)的戰(zhàn)略性支柱產(chǎn)業(yè)加以優(yōu)先發(fā)展。并且，提出“韓國(guó)文化世界化”的口號(hào)，將韓國(guó)文化推向全球，以此作為推動(dòng)韓國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新動(dòng)力。為優(yōu)化文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境，韓國(guó)政府在政策、法律、機(jī)構(gòu)、資金、人才方面付出了大量的努力。

自1998年開(kāi)始，韓國(guó)政府陸續(xù)出臺(tái)了《國(guó)民政府的新文化政策》、《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展五年計(jì)劃》、《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展推進(jìn)計(jì)劃》、《21世紀(jì)文化產(chǎn)業(yè)的設(shè)想》等綱領(lǐng)性文件，明確了文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)先發(fā)展地位，為產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了強(qiáng)大的政策支持?！段幕a(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》、《保護(hù)電視電影法》等法律法規(guī)的出臺(tái)，則為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了有力的法律保障。在組織機(jī)構(gòu)上，政府于1998年設(shè)立文化產(chǎn)業(yè)局，對(duì)產(chǎn)業(yè)內(nèi)各個(gè)細(xì)項(xiàng)進(jìn)行綜合規(guī)劃和統(tǒng)籌管理；而2001年成立的專職機(jī)構(gòu)——文化產(chǎn)業(yè)振興院，每年可獲得高達(dá)5000萬(wàn)美元的政府資助。其中，影視、音樂(lè)、網(wǎng)絡(luò)游戲是韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的三大重點(diǎn)，韓國(guó)政府對(duì)它們進(jìn)行了大量的資金投入。以網(wǎng)絡(luò)游戲?yàn)槔?，網(wǎng)絡(luò)游戲廠商平均每年可以得到1．7億美元的政府撥款用于新游戲研發(fā)。而且，對(duì)于出口產(chǎn)品在語(yǔ)言譯制上的費(fèi)用，政府幾乎提供全額補(bǔ)助。同時(shí)，韓國(guó)政府還十分重視對(duì)專業(yè)人才的培養(yǎng)。在韓國(guó)，幾乎每一所大學(xué)都設(shè)立與影視相關(guān)的院系。為了培養(yǎng)專業(yè)游戲人才，政府開(kāi)辦了專門(mén)的游戲?qū)W校。對(duì)于那些在游戲公司任職或者在游戲比賽中獲獎(jiǎng)的男孩，還可以免服兵役。正是在這些措施的鼓勵(lì)下，越來(lái)越多的年輕人投身于文化產(chǎn)業(yè)。讓“韓流”經(jīng)久不衰。對(duì)韓國(guó)人來(lái)說(shuō)，席卷亞洲的“韓流”威力之大也是其未曾想到的，這不僅堅(jiān)定了他們發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的信心，也增強(qiáng)其經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的自信。但韓國(guó)政府特別是文化界對(duì)“韓流”前景也不乏危機(jī)感。

不久前，韓國(guó)政府還召開(kāi)國(guó)務(wù)會(huì)議，對(duì)政府的“韓流”支持政策實(shí)行情況進(jìn)行評(píng)估，決定分階段、戰(zhàn)略性地開(kāi)拓全球市場(chǎng)，將“韓流”市場(chǎng)分為“深化”（中國(guó)和日本）、“擴(kuò)散”（東南亞）和“潛在”（中東和中南美）三個(gè)等級(jí)，分階段推進(jìn)。2005年初韓國(guó)開(kāi)始籌建的“韓流塢”，就是防止目前以少數(shù)明星為中心的“韓流”成為泡沫，希望通過(guò)政府與商界系統(tǒng)的努力和支持，讓“韓流”持續(xù)不斷地“吹”下去。從電視劇、電影、游戲到旅游、美食，再到“韓流塢”，韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的崛起為世界發(fā)展中國(guó)家提供了一個(gè)成功案例。韓國(guó)用八年時(shí)間打造出一個(gè)“韓流”神話，其將文化產(chǎn)業(yè)化、商業(yè)化、市場(chǎng)化運(yùn)作的思維與經(jīng)驗(yàn)，是頗值得我們研究借鑒的。一個(gè)國(guó)家的文化能夠做成一種成功的產(chǎn)業(yè)，除了要具備雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力、獨(dú)特的文化傳承之外，還需要能夠?yàn)槲幕虡I(yè)化、市場(chǎng)化營(yíng)造更為適宜的發(fā)展環(huán)境，創(chuàng)造更為有利的條件，這一點(diǎn)正是韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)在八年內(nèi)迅速崛起的關(guān)鍵所在。高度的商業(yè)化運(yùn)作，是韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展取得成功的另一個(gè)重要因素。這種“韓流模式”的商業(yè)運(yùn)作呈現(xiàn)出兩大特點(diǎn)。一是文化先行。韓國(guó)文化通過(guò)影視、音樂(lè)等接受度極高的載體進(jìn)入我們的生活，在贏得人們認(rèn)同與喜愛(ài)的同時(shí)，也為韓式消費(fèi)打破了消費(fèi)者的心理防線。文化輸出先于商品輸出，通過(guò)文化滲透誘導(dǎo)商品消費(fèi)，這就是文化先行的內(nèi)涵所在。二是形成商業(yè)鏈條。一部受歡迎的國(guó)產(chǎn)電視劇，通常意味著高收視率、高賣(mài)價(jià)、多買(mǎi)家。

但是，一部受歡迎的韓國(guó)電視劇，卻存在著無(wú)數(shù)種可能性。其中，可能是一陣衣著時(shí)尚，一股飲食風(fēng)潮，或是一輪旅游熱潮，而更大的可能則是以上多者的結(jié)合。因?yàn)閷?duì)于韓劇而言，高收視率得到的收益僅僅是開(kāi)始，更大的收益則是來(lái)自這部韓劇熱播之后所衍生出來(lái)的巨大的消費(fèi)市場(chǎng)。以影視為開(kāi)路先鋒，帶動(dòng)服飾、餐飲、旅游、美容等行業(yè)發(fā)展，形成一個(gè)多米諾骨牌效應(yīng)式的商業(yè)鏈條。韓國(guó)之所以將影視行業(yè)作為發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的重中之重，就是看到了這條商業(yè)鏈條所具有的強(qiáng)大的資金吸引能力。接下來(lái)，重點(diǎn)說(shuō)說(shuō)韓國(guó)娛樂(lè)為何在中國(guó)有如此大的吸引力。首先是兩國(guó)文化之間關(guān)系的原因。韓國(guó)文化和中國(guó)文化有著很多歷史上的相同之處，可以說(shuō)韓國(guó)文化是中國(guó)文化的分支朝鮮半島文化的一部分。兩國(guó)都在東亞文化圈內(nèi)，都有著儒家的文化傳統(tǒng)，共同的文化基礎(chǔ)，是韓國(guó)文化相比歐美西方文化，更容易被中國(guó)觀眾接受的原因。其次是雙方政府以及多級(jí)媒體的原因。韓國(guó)政府一直以來(lái)把中國(guó)內(nèi)地看作韓國(guó)文化產(chǎn)品最有潛力的市場(chǎng)，正大力推進(jìn)韓國(guó)文化產(chǎn)品進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)。韓國(guó)外交通商部曾指出，到2010年，韓國(guó)要力爭(zhēng)占到中國(guó)文化商品市場(chǎng)10%的份額。而中國(guó)政府也十分熱忱的歡迎與韓國(guó)進(jìn)行文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面的交流，一個(gè)典型的事例就是中韓歌會(huì)的舉辦。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

中韓歌會(huì)是由中國(guó)中央電視臺(tái)與韓國(guó)KBS電視臺(tái)1999年起推出的大型跨國(guó)流行音樂(lè)盛會(huì)，至今已經(jīng)舉辦了11屆，每年一屆，輪流在中韓兩國(guó)舉行。在歷屆《中韓歌會(huì)》中，中韓雙方均派出頂級(jí)歌手出場(chǎng)，陣容強(qiáng)大，號(hào)召力強(qiáng)，體現(xiàn)了中韓兩國(guó)流行音樂(lè)的最高水準(zhǔn)和歌手發(fā)展的最高水平。但是，相比較而言，韓國(guó)方面更懂得如何讓中國(guó)人對(duì)韓國(guó)音樂(lè)乃至整個(gè)韓國(guó)產(chǎn)生興趣。就拿出席的藝人來(lái)說(shuō)，韓國(guó)方面曾出演的藝人有rain、東方神起、wondergirls、少女時(shí)代、寶兒等等眾多在亞洲有著超高人氣且受眾年齡較低的歌手，而中國(guó)方面的藝人，似乎離不開(kāi)鳳凰傳奇、孫悅、韓紅、孫楠、陳好這些知名度低且受眾年齡較大的歌手。最近幾屆，央視似乎意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，讓棒棒堂、HIT-5等有相當(dāng)數(shù)量的粉絲的藝人登上了中韓歌會(huì)的舞臺(tái)，而HIT-5在中韓歌會(huì)后在韓國(guó)引發(fā)的熱議，就是對(duì)央視政策調(diào)整很好的答復(fù)。地方媒體對(duì)韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的追捧也是韓國(guó)文化產(chǎn)品在中國(guó)流行的原因。由于中國(guó)的電視行業(yè)存在著央視一家獨(dú)大的情況，地方電視臺(tái)不可能做到綜合發(fā)展，只能另辟蹊徑，做出自己的強(qiáng)項(xiàng)。湖南衛(wèi)視就是異軍突起的典型，在20世紀(jì)末，湖南衛(wèi)視在全國(guó)省級(jí)衛(wèi)視中率先舉起了娛樂(lè)大旗。

韓國(guó)豐富多彩的娛樂(lè)產(chǎn)品借助這個(gè)平臺(tái)成功打入了中國(guó)市場(chǎng)?！洞箝L(zhǎng)今》在中國(guó)的高收視率就是很好的見(jiàn)證，之后，中國(guó)國(guó)內(nèi)眾多省級(jí)電視臺(tái)紛紛效仿湖南衛(wèi)視，發(fā)展娛樂(lè)節(jié)目，而《大長(zhǎng)今》給湖南衛(wèi)視帶來(lái)的好處也使得眾多省級(jí)衛(wèi)視不惜花大價(jià)錢(qián)買(mǎi)到韓國(guó)電視劇的版權(quán)。電視劇成了“韓流”侵入中國(guó)的第一炮。此外，韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)自身的特點(diǎn)也是導(dǎo)致韓娛在中國(guó)流行的原因。從電視劇方面來(lái)說(shuō)，從較早接觸到的《愛(ài)情是什么》，到青春偶像劇《藍(lán)色生死戀》，輕喜劇《澡堂老板家的男人們》，再到歷史劇《大長(zhǎng)今》、生活劇《傳聞中的七公主》以及最近的《dreamhigh》，每一部韓劇都在東亞文化圈獲得了成功。韓劇中展現(xiàn)出的發(fā)達(dá)國(guó)家的生活形式，也是吸引人的地方之一。愛(ài)情、親情、友情和信義是韓劇的表現(xiàn)主題，也是最打動(dòng)觀眾情感的核心內(nèi)容。韓劇大多描寫(xiě)日常生活中的小人物和小事件，表現(xiàn)手法樸素平實(shí)，沒(méi)有很多刻意設(shè)置的離奇情節(jié)，劇中的人物就在愛(ài)情、責(zé)任和良心之間備受煎熬，同樣也考驗(yàn)著觀眾內(nèi)心的情感尺度。韓劇為亞洲的觀眾所普遍喜愛(ài)，一個(gè)關(guān)鍵的原因就是它充分考慮到亞洲文化圈集體認(rèn)同的價(jià)值觀念、道德標(biāo)準(zhǔn)和審美趨向，并以傳統(tǒng)的手法進(jìn)行了真實(shí)的表現(xiàn)。作為韓劇中的重頭戲，戀愛(ài)場(chǎng)景的處理一般都比較含蓄，點(diǎn)到為止，很少有讓人肉麻的激情戲表演，這反而產(chǎn)生出了比較純粹的唯美效果。通過(guò)樂(lè)曲的自然銜接，少男少女初涉愛(ài)河時(shí)的悸動(dòng)、羞澀、勇敢和憧憬，都十分真實(shí)流暢地表現(xiàn)了出來(lái)。惟其純真，才更顯得感人。

韓劇的強(qiáng)點(diǎn)就是返璞歸真，劇情簡(jiǎn)單，著重的是人物最基本、最發(fā)自內(nèi)心的情感。比如《藍(lán)色生死戀》就是以動(dòng)人質(zhì)樸的感情、經(jīng)典的人物對(duì)白、簡(jiǎn)單卻凄美的故事席卷了東南亞。這些電視劇大多有著溫情的發(fā)展脈落，人與人之間的感情發(fā)展由一些細(xì)膩的點(diǎn)滴組成，這些點(diǎn)滴時(shí)常是浪漫溫馨或充滿內(nèi)心涌動(dòng)的回憶或片段，加之簡(jiǎn)單卻觸動(dòng)人的人物對(duì)話，使看來(lái)平淡中有著動(dòng)人的溫情，吸引著向往溫情看重溫情的年青人。韓劇大多數(shù)走人情、愛(ài)情、友情和親情為主的情感路線。被日常生活和工作所累的觀眾，在電視劇演繹“擬態(tài)生活空間”中，可以尋找到一絲情感上的慰藉。韓劇還大量使用喜劇和悲劇元素，最大限度地調(diào)動(dòng)觀眾的情感，使觀眾在“悲與喜”的情感波動(dòng)過(guò)程中，達(dá)到“心緒轉(zhuǎn)換效果”。此外，韓劇追求一種“世俗的美”，這種美真誠(chéng)的描摹世態(tài)人情的庸常與無(wú)奈，充滿人類質(zhì)樸的愛(ài)、同情與關(guān)懷?！笆浪字馈眮?lái)源于現(xiàn)實(shí)的生活之中，所以易于被普通大眾所感觸和理解。頻繁使用“白馬王子和灰姑娘”這種世俗化的愛(ài)情敘事模式，滿足了觀眾最樸素的期待視野和最原始的審美欲望，因此也更容易引起共鳴，達(dá)到“娛樂(lè)大眾”的目的。

從音樂(lè)方面來(lái)說(shuō)，韓國(guó)的音樂(lè)善于使用電子音，強(qiáng)調(diào)給人強(qiáng)烈的震撼力，而且其MV制作的也相當(dāng)有水準(zhǔn)。就拿韓國(guó)的一個(gè)歌唱組合wondergirls來(lái)說(shuō)，這個(gè)組合在韓國(guó)國(guó)內(nèi)的影響力自然不用多說(shuō)，在韓國(guó)國(guó)外，也有著超高的人氣。2007年7月27日，該組合推出的第一首單曲就在泰國(guó)拿到了泰國(guó)音樂(lè)排行榜EnterMtvThailand'sTop-5。2007年11月，擊敗布蘭妮獲得泰國(guó)唱片排行榜冠軍。2007年12月，獲得了2007韓國(guó)國(guó)會(huì)大獎(jiǎng)。2009年10月22日單曲《Nobody》在美國(guó)公告牌Billboard榜Hot100單曲排行榜上名列76位（第四位亞洲歌手進(jìn)入此排行榜）2010年7月8日，單曲專輯《2DifferentTears》進(jìn)BILLBOARD專輯榜的第21名。也就是2010年，她們登上了中國(guó)超人氣王牌綜藝欄目《快樂(lè)大本營(yíng)》的舞臺(tái)，宣布進(jìn)軍中國(guó)計(jì)劃的成功。Wondergirls眾多名曲的中文版本也都已出現(xiàn)。這就顯示出了韓國(guó)音樂(lè)的力量。與此同時(shí)，韓國(guó)的藝人經(jīng)紀(jì)公司也是原因之一。我們先來(lái)看看亞洲很紅的組合superjunior和wondergirls，對(duì)比以上兩個(gè)組合，我們可以發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)組合里面都有那么一些成員是和中國(guó)有關(guān)系的。Wondergirls里面有專供中文的成員，而superjunior里面也有中國(guó)人，這難道可以說(shuō)是巧合嗎？我個(gè)人認(rèn)為，這多多少少有經(jīng)紀(jì)公司攻占中國(guó)市場(chǎng)的策略，中國(guó)有14億人，每人一塊錢(qián)，就有14億，這是一個(gè)什么概念？這說(shuō)明中國(guó)是一個(gè)很大的市場(chǎng)，幾乎所有商人都想占據(jù)這個(gè)市場(chǎng)。我想wondergirls里面的那位成員或許是出于對(duì)中國(guó)的興趣，但是不可否認(rèn)的是，這里面絕對(duì)有經(jīng)紀(jì)公司的策略。這樣，當(dāng)他們到華人地區(qū)做宣傳時(shí)，能說(shuō)中文，我相信母語(yǔ)是中文的人都會(huì)對(duì)這個(gè)組合刮目相看，演變?yōu)殛P(guān)注，甚至為追捧。而中國(guó)化在sm公司的superjunior組合中則更加明顯，sm公司甚至特別針對(duì)中國(guó)市場(chǎng)推出了組合sj-m。superjunior的第二次亞洲巡回演唱會(huì)，總共有11個(gè)城市，其中就有6個(gè)在中國(guó)，也就是行程的一半以上。

同時(shí)，韓國(guó)的經(jīng)濟(jì)公司特殊的管理制度也為韓國(guó)藝人的發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。最終的原因則是中國(guó)自己沒(méi)有發(fā)展較為全面的流行文化。正如我們都知道的，中國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)向來(lái)以行政管理強(qiáng)著稱，中國(guó)的廣電總局、央視、新華網(wǎng)、人民日?qǐng)?bào)等主流媒體對(duì)中國(guó)的流行文化始終持一種不支持，不反對(duì)的態(tài)度，這就直接導(dǎo)致了中國(guó)的流行文化始終進(jìn)入不了國(guó)家的高端層次。就拿一年一度的央視春晚來(lái)說(shuō)，鮮有流行歌手出現(xiàn)，就連央視熱捧的鳳凰傳奇組合也沒(méi)有出現(xiàn)在春晚舞臺(tái)上，近兩年央視做出了相應(yīng)的調(diào)整，開(kāi)始請(qǐng)一些比較受歡迎的港臺(tái)、大陸流行歌手上了春晚舞臺(tái)。但是，對(duì)于李宇春、張靚穎這樣由大眾自己選出來(lái)的，具有深厚群眾基礎(chǔ)的流行歌手，央視始終持一種封殺態(tài)度。這就直接導(dǎo)致了我國(guó)青少年不能接收到充分的流行文化的熏陶，也就導(dǎo)致了韓國(guó)流行文化的乘虛而入。

由于韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，其文化產(chǎn)品的數(shù)量自然有所上升，由于韓國(guó)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)較小，將韓國(guó)逼上了文化外貿(mào)的道路。由于中韓兩國(guó)的相鄰且中國(guó)的文化市場(chǎng)尚未飽和，韓國(guó)文化才能在中國(guó)迅速傳播，韓國(guó)娛樂(lè)才能在中國(guó)大行其道。

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