古體詩寫作感悟十說
年輕時是什么書都讀，唐詩宋詞也看過不少，后來忙于生計，讀過之書大都忘記，但提起書中有些情節(jié)還是依稀記得。喜愛的詩詞原句已多憶不起，但入心詩意還是難以抹掉?？上У氖菓杏趧庸P，沒留下片紙墨字。這兩年來，閑暇多了，無意中步入詩門，且是興趣盎然，也多有收益?，F在細想起來，盡管筆耕不輟，也刊印了一本詩集，可心中從不問寫來何用。就是這種不計功利的淡然，才使自己寫詩的興致不減?，F根據自己的寫作體會，也參考網上一些文友的經驗，整理出這篇小文，是寫詩時要體會的“心、意、骨、氣、境、題、起、韻、象、新”十說。
一說詩心
學習寫好詩詞要有心念，人的心境對詩作有很大影響，心之寬宏博達則寫的詩意深遠。人因生活的不斷歷練而心意得到提升，對于世事物象，看開也許就是花開的瞬間，或者就在不經意間，心靈突然就頓悟了，就會看得更寬泛，想得更深透。當心意累積到一定的時候，似乎信手拈來的文字，就有意想不到的好。
二說詩意
自己從開始的想起啥就寫，也不懂平仄，到現在的心動再寫，寫法和意境都有了很大的變化和提高。原來寫的詩若因情而發(fā)，字里行間多有憂思閑愁字眼，后來才知道思念不一定明寫，而要把愁藏在寫的字句底下，這樣詩的意境就提升了，讀著就能使人動心。( 文章閱讀網：www.sanwen.net )
三說詩骨
做人要有傲骨，寫詩要有自己的骨氣。喜歡寫作的人多有一些怪脾氣，特別是寫詩的人，絕對有自己的傲然氣質。這種傲氣不是高傲，不會讓人覺得咄咄逼人，而是要有自己的堅持，字里行間能讀得出刻骨銘心脊直不屈的硬氣。詩的骨氣不一定非要豪邁不可，婉約亦是。癡情也是一種骨氣，癡的人才能持之以恒，癡的人才能痛剖心扉。有骨氣有癡情的人，寫出來的東西才是至情至性，這種情性不一定非是愛戀相思。個人有了一定經歷后，才會有感而發(fā)，有相同經歷的人才能讀詩入心。
四說詩氣
詩中所含氣質和心一脈相承，漂亮的字眼只是外在浮華，文句要能顯現出自己的胸襟。平常要多讀些古人的詩詞，這是修練之道，也是潛移默化，縱然是仿寫，時間長了也會感覺到自己的詩心有了變化，意境有了提升。
五說詩境
年輕時愛看唐詩宋詞，心中也曾熟記不少。要是心中還那么死記著，自己提起筆來寫出幾首，總會覺得這是仿照誰的?？墒飞锨百t多少名句也是從他人句中化來的，只要自己化用得好，有了自己的意境在里面，那就是自己的作品。我現在寫時，從不翻讀前人詩集，更不去想前賢怎么寫。所以我之所寫，風言趣語，隨心順口吐誦；詩意詞境，字韻信手拈來。顧忌太多時，倒不如把自己腦中所讀所記的全數忘掉，而自己下筆時想到什么直接寫來，過后稍加修飾就完美了。
六說詩題
寫詩要立詩題，后相題命意。相題即認題旨，命意即先于心中醞釀出所欲表達之詩意，如有些短如五言的一首抒懷敘情詩，細想就是一組四扇山水圖屏。
七說詩起
詩作要謀篇布局，即在起承轉合之間，有跳躍，有關聯。起，就是立意，起句統(tǒng)領全篇，營造詩的氛圍；承，就是深化詩意，對主題作進一步描寫；轉，就是換個說法，就是擴展，使詩意更加豐富；合，就是收結，詩意或回到首句，或點明主題，或留下遐想的無限空間。起承轉合之間必須有意象的交叉，跳躍不能斷鏈，交叉不能重復。只有這樣，才能串為一體。用層次分明的意象組成一個完整的美好意境，使詩有完整的結構和完美的結局。
八說詩韻
寫詩之初，要選定適合題目和詩意之韻腳。有的韻部字多，選用自由方便。要注意忌選窄韻，窄韻亦叫“狹韻”，即同一韻部的字不多，且多是不常用字，押韻時選擇的余地不大。忌重韻，即同一韻腳，而重復押之。避用復韻，指意義相同之字，如“花、華”，“芳、香”，“憂、愁”等字。少用倒韻，連兩字而成一詞者，為遷就平仄韻腳，有顛倒而用的，如“后先、去來、地天、坤乾”等。于詩意無大礙也可用。
九說意象
意象營造是詩人構思詩詞作品時，心中所行的重要形象思維活動。所寫詩句要借助一定的形象表情達意，使情思和唯美的表達避免直來直去，達到“言有盡而意無窮”的效果。如唐劉方平《春怨》：“紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門?！彼褪褂昧恕凹喆啊?、“日落”、“黃昏”、“金屋”、“淚痕”、“空庭”、“春”、“梨花滿地”和“門”等九個意象。這些寫入作品的形象就是意象的“象”。它們是經過詩人的挑選和判定而寫入的，所以已經附著了詩人的主觀認識和情感（即“意”），因而這些形象便不再是現實中的普通形象了，故稱為“意象”。在詩詞的創(chuàng)作中，是由意尋象，還是有象生意，應視具體情況而定。所謂“由意尋象”是詩人先有主觀情感沖動或理性認識，然后搜尋相應的客觀物象，實現寄托隱含，構成意象。這類意象的創(chuàng)造有明確的主觀動機性。王昌齡說:“搜求于象，心入于境，神會于物，因心而得?！薄耙蛐摹?，出于意識中的某種目的，而搜求的最終結果是得到了象。
十說創(chuàng)新
由于我們有極強的文化繼承性，古詩中所常用詞語和常用之意象，雖然形式多樣內涵豐富，但還有許多在今天的現實生活中依然很鮮活可用。如依舊可借“竹”表達人的高風亮節(jié)；借“落花”暗指時間為暮春的同時，表達傷春之情。不過，面對當今社會的日新月異，新生事物的大量涌現，人的情感也有了很多變化，所以寫詩用語也要適應新時代，反映新變化。思考的角度要新，要發(fā)現新的意象，要善用一些新的時代概念、口頭語，從而達到新的意境。也應注意，口語一旦用到詩歌中，它就應是詩歌語言，它的內涵要豐富，絕不能太乏味。應遵循詩詞創(chuàng)作規(guī)律，不能一味用新，要與傳統(tǒng)意象結合使用。只有結合才具繼承性，新意象才能得到很好的映襯。
