入冬以來第一道寒流，終于在跨年后的臘月上旬姍然來臨。寒風(fēng)陣陣吹拂，冷雨霏霏灑落，輕盈點妝了一個冰寒無雪的冬天……

清晨，依循慣例，禮佛敬茶之后，便開始了樓頂植栽的巡禮。穿上輕便雨衣，打開玻璃廳門，才剛踏出佛廳門坎，一股椎心刺骨的寒風(fēng)，便立即迎面直撲而來，讓我不禁打了一個冷顫?！昂美?！”我內(nèi)心吶喊著，在這北回歸線以南的地區(qū)，像這樣冰寒沁骨的天氣，倒也少見。

小心翼翼走出戶外，順著鐵制樓梯，一步一步慢慢往上爬。霪雨洗滌，活水滋潤，眼前景物竟然蒼翠欲滴，毫無任何嚴(yán)冬蕭瑟的景象，讓人不由得贊佩起了植物那種天生的適應(yīng)能力來。大地一片靜寂，清晨鳥聲未聞，只有風(fēng)聲、寒雨，共同譜寫出一曲歲末寒冬的自然篇章。滿庭綠意，天地?zé)o雪，可是不知甚么緣故，那唐朝柳宗元的〈江雪〉，卻悠然從空白無波的腦海之中，冉冉升起。

這一生，至今只見過兩次大地雪景：第一次，是在冬季臘月，寒流過境數(shù)天之后的臺灣中部“合歡山”景區(qū)，當(dāng)時雪已化冰，路上濕滑；第二次，則系在夏天七月，帶領(lǐng)研究生前往歐洲畢業(yè)旅行，親身見識了瑞士“少女峰”的冰川奇觀。

這兩次的冰雪之行，第一次僅止于腳踩冰雪之境，約略體會嚴(yán)冬結(jié)冰的景象；第二次則系進入冰層之中，真實領(lǐng)略所謂的“冰寒”滋味。記得在瑞士那次，當(dāng)所搭乘的登山鐵路列車抵達少女峰峰頂后，腳才剛踏出車廂，準(zhǔn)備投身于銀白世界的那一剎那，一股從雪地揚起的刺骨強勁寒風(fēng)，頓時令我難以消受、寸步難移。兩相對照，這次寒流來襲時的冰冷場景，簡直可謂是小巫見大巫了。

《莊子?秋水篇》曾言：“井蛙不可以語于海者，拘于虛也；夏蟲不可以語于冰者，篤于時也；曲士不可語于道者，束于教者?！杯h(huán)境居處不同，境界自然有別。終究，“白雪紛紛何所似”？對于長年居處熱帶地區(qū)的人們而言，那種“撒鹽空中差可擬”，或是“未若柳絮因風(fēng)起”兩者之間，似乎皆很難深切理解和了悟其中的意境差別。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪?！币粓黾婏w的大雪，覆蓋了千山萬水，掩蔽了萬徑人蹤。在這幅皚皚白雪的天地畫作里，柳宗元的這首〈江雪〉，采用了烘托的手法，淡筆輕描、渲染點妝，勾畫出漁翁垂釣下的大地景物，描繪了綿延清冷里的抒情氛圍。筆觸所及，天地連亙，上極雪白巔峰，下臨無痕江水，咫尺天涯，千里之遙。

白雪漫漫，江水寂寂。在那萬物無蹤的靜寂意境里頭，在這遺世獨立的清澄視野之中，未知這位孑然于一葉扁舟的蓑笠老翁，究竟系哪來的閑情雅致和人生意境，竟然可以悠然孤舟于天地之間，無波獨釣于這熙熙攘攘的人情世故之外？綿綿了悟，細細品味，在片片雪花不斷灑落之際，那番江上綿延無盡的寧靜風(fēng)華。

宋朝秦觀的〈憶秦娥〉有云：“灞橋雪，茫茫萬徑人蹤滅。人蹤滅，此時方見，乾坤空闊?！痹瓉恚此奇萑?a target="_blank">孤獨的場景，卻也寓含著另一番深遠的人生境界――人蹤幻滅之后，淡泊了名利世故，寧靜了囂喧繁華。驀然回首，往事如煙，此際方見乾坤空闊。只是，在這普世競逐的氛圍之下，未知我們何時才能真正體悟到――在皚皚白雪映照下的靜寂境界里頭，那番天寬地闊悠然“獨釣寒江雪”的心靈底蘊？

一首深邃幽遠的〈江雪〉詩句，一幅意象迷蒙的〈江雪〉畫作，這種大地境界，那番心靈哲理，著實不禁讓人徘徊流連、縈蕩遐思。只是，漂泊無根的蕓蕓眾生，似乎早已沉浮于世俗的洪流之中，而忘卻了那原本真實無瑕的本我了……

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