詞采、淘情，枕水歸舟夢來時。在水之湄或偃伏水上，不論一灣小溪、一個小湖還是夢中江海，都是才思的依偎。今錄易安居士詞三首，從紅藕香殘的荷淀，至岸邊一隅的黃花，還有枕水夢了的海上一葉蓬舟，夢里夢外，都是水聲縈繞著芳心。一支船槳，到底感動了怎樣的一支筆，竟讓一水之間鋪滿了平平仄仄的韻……

仲夏，初秋，殘花輕上，濃墨滿園。幾許嫣然一笑，幾多才下眉頭，卻上心頭的無奈中，靜默中撕著一張張日歷，任憑歲月的風(fēng)霜，浸溶模糊的容顏。讀著宋時的詞字，學(xué)著他們落筆成詩，也不禁回到了舊時的光景，忘記了眼前的自己，卻想起了多愁善感，清麗娟秀的她，依稀湖上有她的倒影。年輕時的她，是一泓明快歡樂的溪水，不諳世事，天真無邪?；蛟S并不怎么在意花開或者花落到底意味著什么，但一定特別留意了注視的這一刻，時光是否因花兒而變得美麗，并且感覺到香醇的無法呼吸。人生總有一段或長或短屬于年輕快樂的日子，留給年邁之時在沉靜中回味！

深秋，時光之手，打開，一朵朵，菊花的小盞。那黃的，白的，紫的菊花照例開著。詞人菊花為念，是想找回內(nèi)心綠色的枝條嗎？是想收攏錯過的詩意嗎？本來就有清癯秀麗之態(tài)的黃花，在西風(fēng)里花枝搖曳，愈是瘦弱了。但它“瘦”得清秀，“瘦”得可愛。可是作者與之相比，卻比它更瘦了。為什么會瘦成這等模樣？“薄霧濃云愁永晝”，原來是終日相思之愁苦所造成的，可見這又是“因愁而瘦”了，以 “瘦”比人之瘦，故十分精妙。重陽的寒花，幾聲清唱，在那年那月遺落的細(xì)節(jié)里。多少曾經(jīng)的故事，交織在記憶中，一一回味清點(diǎn)。

又是一個春上了，還沒有滿眼萌芽的綠色，但有五千歲梅花低回了。有評家說，易安居士是在溫州寫詞，欲取海道再往福建。我留意的是她提筆寫著，愿長空九萬里，大鵬沖天飛。風(fēng)啊！請千萬別停息，將這一葉輕舟，載著我直送往蓬萊三仙島，何等澎湃之心。“蓬舟”當(dāng)指如蓬草般輕快的小舟。“三山”是指渤海中的蓬萊、方丈、贏洲三座山，相傳為仙人所居，可望而不可及，凡乘船前去，臨近時就會被風(fēng)吹開，無人能上得山中。天接云濤連曉霧，渡海乘船，四周景象是海天相接，是對自由的向往，是一份最美的情懷。年復(fù)一年，九萬里風(fēng)鵬正舉，我輩反復(fù)引用之。

我篤信一個人應(yīng)是活生生的、有血有肉、會痛會笑。文字也是這樣，一個人的心跡有婉約與豪放兩種筆法，其一如蒼鷹，如飛瀑，如怒馬；其一如夜鶯，如靜池，如馴羊。如此，許多前人都熟稔用之。所謂的陽剛和陰柔，都無非是這兩種氣質(zhì)的注腳。枕水而思，岸上有你，水上有我，此刻風(fēng)景婉約，有樹葉的氣息，水草的氣息，河水的氣息，在碧藍(lán)的天空下，晶瑩地潤過眼、潤過手、潤過眉睫、潤過清詞麗句……

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